解析笛曲《秦吟》的藝術感染力

劉芮冰

摘要

建國后，從竹笛“四大名師”馮子存、劉管樂、陸春齡、趙松庭為代表的竹笛獨奏音樂的開拓者到涌現一大批竹笛演奏家、作曲家、教育家，從“南北兩派”到風格性各異的“地方笛派”的新勢力，陜西音樂風格在竹笛的演奏和樂曲創作當中有著不可磨滅的藝術表現力。本文以劉寬忍竹笛曲《秦吟》為例，通過對作者生平的概括、樂曲創作背景及創作素材的描述、從作品分析和演奏技法的視角研究具有陜西風格的竹笛樂曲。

關鍵字：劉寬忍、《秦吟》、創作、演奏技法

在陜西這片人杰地靈的土地上，造就了多少對陜西音樂風格無私貢獻的音樂家們、也誕生了多少經典的陜西音樂風格的作品。肥沃的陜西風格的土壤也孕育了像《秦吟》這樣經典的陜西音樂風格的笛曲，不僅吸收了楚楚動人的旋律，同時還沿承和發揚了陜西風格藝術的感染力，恰到好處的表達了陜西人文情懷。

《秦吟》作者劉寬忍，陜西蒲城人，畢業于西安音樂學院，中國第一位民族管樂器碩士學位獲得者。中國塤文化學會會長，中國笛子學會副會長，陜西省民族管弦學會名譽會長，中國琴會顧問。從事于笛、塤、簫、古琴等中國傳統樂器的演奏及研究。他的演奏特點是兼容南北風格，以情感人，而且擅長表現陜西地方風格的大氣、樸實、內在的獨特韻味。他還將二胡揉弦的技法巧妙地運用到了笛子的演奏當中，使其音樂剛柔相濟、細膩感人。出版音像作品《劉寬忍笛子曲選——秦吟》《劉寬忍笛子獨奏專輯》《劉寬忍塤樂專輯——聞塤》《劉寬忍賈平凹塤樂專輯》等；出版專著《塤演奏法》《笛子演奏法》《劉寬忍塤樂十八首》；學術論文《中國笛子的南北派風格及演奏技巧》《怎樣演奏<三五七>》。

城里在上大學的劉寬忍暑期回到家鄉蒲城，看到鄉人們生活的不易，日子過得艱辛勞苦，頓感惆悵，心中一陣酸楚?；匦：蠼Y合陜西地方戲曲音樂為主要素材創作了這首笛子獨奏作品《秦吟》，表現秦人生活的艱辛以及對美好生活的向往。

說到陜西，就會想到秦腔。作者劉寬忍從小土生土長在陜西這片黃土地上，對陜西戲曲音樂尤為了解，而作品《秦吟》是以陜西關中地方戲曲秦腔為主要創作素材。秦腔，西北地區戲曲劇種，即亂彈，是我國漢族最古老的戲劇之一。出自陜西、甘肅等地的民間小曲，由民間流行的弦索調演繹而來。因周代以來，陜西、甘肅一代稱為“秦”而得名。又其吟唱著以棗木棒子為擊節樂器，以梆為板，所以又稱為“梆子腔”或“桄桄子”，起于西周而成熟于秦。

秦腔以黃鐘大呂之聲、粗獷豪放之勢、灑脫淋漓之情為主要特點，秦腔唱腔為板式變化體，分“歡音”、“苦音”兩種不同色彩的音調，前者唱腔豪放、大氣、粗獷，音廣而高；后者唱腔有凄切委婉、纏綿悱惻。而“苦音”也最能代表秦腔的特色，適合表現悲憤、凄涼之情?！肚匾鳌肥窃谇厍弧翱嘁簟痹氐幕A上創作而成的，旋律音也來自“苦音”音階“5、6、b7、1、2、3、4”。這首作品還榮獲了第三屆全國民族管弦樂展播獨奏作品優秀獎，是陜西風格笛子獨奏作品的代表。

《秦吟》整首作品都是在F宮C徵調式的基礎上完成的，全曲由A—B—A1帶縮減變化再現的三個段體結構組成。全曲用C調曲笛筒音作“2”來吹奏。整首作品含蓄、樸實、內在、大氣，旋律細膩感人，將秦人醇厚質樸的個性表達的淋漓盡致，同時也蘊含著強烈的地域風格。A段——“敘述”樂曲一開頭沉重的慢板把人帶到了那個滿載黃土的大地上，歷史曾經的輝煌已不再，包含著更多的無奈與悲涼，描述秦人們生活的艱辛與苦悶，惆悵感慨盡在其中。B段——“向往”快板跳躍的附點和切分節奏表現了秦人們對生活的樂觀與豁達，為建設美好家園奮進的纏綿，抒發了秦人對美好生活的向往。A1段——“現實”最后樂曲再現主題，又把人帶回到了那個滿載黃土的秦川大地上，耐人尋味。

《秦吟》這首作品主要結合了陜西關中地方戲曲音樂秦腔的風格元素，在首調微降“si”和“fa”音上的演奏處理上也更靠近秦腔的旋律風格，而在旋律的技術處理方面也受秦腔“聲腔化”的影響，使樂曲更像是在哭訴，更為細膩和感人。由于作者劉寬忍先生從小學習二胡的緣故，他還將二胡的揉弦技巧運用到了整首樂曲演奏當中，來模仿秦腔音樂中的“苦音”，把旋律的悲苦之情透過“揉音”技法表現的淋漓盡致。

陜西風格笛樂演奏上不僅高亢、嘹亮、激情四溢，同時也細膩、優柔、情溶于水。陜西笛曲大多以陜西地方戲曲和民間音樂為素材，演奏家眾多，演奏風格也各顯特色，但眾多演奏風格中有一個共性，就是竹笛聲腔化，這已經是陜西風格竹笛藝術最具特色的一個特點。竹笛聲腔化是陜西竹笛演奏風格的精華，是陜西音樂特點、歷史文化、風土人情、語言習慣的集中體現。而《秦吟》的演奏就是陜西竹笛聲腔化的一個代表。

揉音技法是《秦吟》演奏中最具特色的技巧，是借鑒二胡、板胡等弦樂器的揉弦技巧創造出來的，具有很強的藝術表演力，這也是陜西竹笛演奏風格中最具代表性的一個技巧。

揉音技法“∪”是在一個主音的基礎上，手指在主音指法上方或下方的音上做滾揉動作，不是指頭的顫音技法，而是模仿弓弦樂器的揉弦，手腕發力按揉出來的，基本上都是半孔音指法上的揉動。在當今的笛界，揉音技法被分為三種：上揉音、下揉音和壓揉音?！肚匾鳌分兄挥玫搅松先嘁艉拖氯嘁魞煞N，而上揉音則貫穿整首作品當中的首調微降si音上。筆者在學習《秦吟》演奏中，劉寬忍老師特別提醒，揉音是為了更好的模仿秦腔音樂中的“苦音”，這首曲子展現秦人內斂、含蓄、樸實的一面，揉音技法上一定要區分開上揉音和壓揉音的區別，不可混淆，不可夸張。

劉寬忍老師曾經這樣說道：“秦腔是秦人骨子里流出來的文化，秦腔的風格就是陜西人的性格。如果要給陜西尋找一個最有利的文化符號，那一定是秦腔?！薄肚匾鳌繁局鴱年兾鞅就烈魳凤L格特征出發，在秦腔音樂元素的基礎之上，派生出了具有竹笛語匯并帶有創造性的感人旋律，不管是它的創作背景、創作素材、曲式結構、演奏手法，審美取向，都是陜西風格笛樂的代表?！肚匾鳌反砹水敶兾黠L格笛樂音樂語匯高度器樂化，沿承旋律韻味的同時增加了凸顯陜西風格笛樂的演奏技法，感情表達上更是代表了秦人樸實、醇厚、內斂的性格特點，是陜西音樂特點、風土人情、語言習慣的集中體現。

參考文獻

一、專著：

[1]劉寬忍.笛子吹奏法[M]. 西安：陜西旅游出版社， 2002年1月第1版。

[2]程天健.中國民族音樂概論[M]. 上海：上海音樂學院出版社，2004年2月第1版。

[3]馬迪·笛子基礎教程[M]. 西安：陜西旅游出版社，2004年5月第1版。

[4]高純華.高校竹笛教程[M]. 長春：吉林人民出版社，2012年4月第1版。

二、期刊、論文：

[1]姜玲.劉寬忍笛塤演奏藝術研究[D]. 西安：陜西師范大學，2012年。

[2]賈黎明.秦地笛子代表人物及其演奏作品音樂特點分析——二十世紀五十年代以來[D]. 西安：陜西師范大學，2011年。

[3]劉榮.本土地域風格在陜西民族器樂作品中的呈現[J]. 西安：交響，2013年02期。

三、電子資料：

[1]新華社：塤樂名家劉寬忍專場演出在國家大劇院舉行[EB/OL]. http：//www.sn.xinhuanet.com/2011-12/17/content_24356450.htm

[2]三秦都市報：劉寬忍人物專題央視播出[EB/OL]. http：//ent.sina.com.cn/x/2011-04-27/04413293087.shtml

四、音響資料：

[1]劉寬忍.劉寬忍笛子演奏曲選——秦吟[CD]. 西安：人民音樂電子音像出版社，2010年。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團）

[責編/程誠]