電視雜志型新聞節目編排藝術探析——以上海電視臺《七分之一》欄目為例

劉 旋

同濟大學藝術與傳媒學院，上海 201804

由CSM 完成的2014年電視收視市場調查顯示，電視行業的“唱衰”并沒有影響新聞時事類節目的市場格局。盡管新聞近幾年觀眾收看新聞節目的時長有所下降，至2014年已降為平均每人每天161 分鐘，但調查也顯示，有重大事件發生時新聞節目的收視率會明顯提升。尤其是新聞評述類節目，因為深受觀眾喜愛，其收視比重正在逐年上升2014年已達到18.5%。新聞雜志類節目更是在其中占據穩定的收視率。新聞雜志節目把傳統電視新聞的不足化為優勢，滿足了現代社會人們渴望對重大新聞事件和熱門話題深入了解的愿望。

電視新聞雜志作為一種經過市場檢驗受青睞的欄目類型，很大程度上依賴它的節目內容編排和結構編排。節目中實踐的許多新聞編排方式和節目結構很值得分析。本文將依托上海電視臺《七分之一》節目的具體內容研究，總結出節目編排的作用和常用的藝術手法，推陳出新，展望更完美的新聞節目形式。

1 電視雜志型新聞節目現狀

1.1 老牌電視媒介平臺，傳播口碑好

在“我國廣播電視媒體公信力的受眾認知調查與研究”一文研究發現，受眾最為信任的渠道仍為電視，電視節目的嚴格把關，生動畫面讓受眾更相信其信息的真實性。而當受眾獲得某個信息和新聞后需要驗證消息，作為信息和新聞的驗證渠道，電視仍然是最受受眾喜愛的。電視新聞作為向大眾傳播信息的媒介還是具有很強的生命力。電視新聞雜志節目，雖然在中國出現時間也就28年左右，但它在國外作為一種新聞節目形式最早可以追溯到1952年，美國全國廣播公司（NBC）制作的節目《今天》（Today）。而電視新聞雜志節目在美國持續創造的收視奇跡也是我們熟知的。

1.2 電視節目收視率穩定，內容可信度高

在中國，像東方時空、新聞調查等節目也有穩定的支持率。從2012年廣播電視年鑒可知：收視率排名2011年是第二。從“我國廣播電視媒體公信力的受眾認知調查與研究”中也可以看到，這類節目在可信度的調查中排名也很靠前（前十）。說明這一節目形式具有很好的受眾基礎，這與它獨特的節目形式以及節目編排是分不開的。吸取了雜志的形式，創造了不同于一般消息類。那么要如何進行編排呢，筆者認為要注意節目結構編排和節目內容兩方面編排。

2 節目結構和內容編排技巧

2.1 選題軟硬結合，形成節奏，收放有力

正確的選題編排上，大事件一般以硬新聞的形象出現，能滿足觀眾對新聞深度解讀的信息需要。而為了保證觀眾的持續注意力，硬新聞還要搭配充滿人情味的軟新聞。所以，社會故事和人物板塊最能反映人情。而硬新聞和軟新聞的搭配，也是一收一放，形成節奏感。這種軟硬結合的編排，也是滿足了觀眾收看節目的心理，因為在《七分之一》欄目之前是每天的新聞報道節目，大部分重要的硬新聞都已經通過簡訊的方式傳達給觀眾了。觀眾在周日的準黃金檔，已進入休息消遣模式，所以這時的節目安排，要照顧觀眾的收視習慣。這也是為何《七分之一》欄目的硬新聞比較故事化，而軟新聞則是每期都占三分之一以上。

2.2 固定模式，統一包裝，培養忠實度

與傳統新聞相比，電視新聞雜志在內容編排上要充分考慮到受眾的信息需求。而且以美國60 分鐘為代表的節目，都有自己固定的節目模式，這是用于培養忠實度的。讓觀看變成一種習慣，每周都是老時間，老地點，老音樂。對于為何要建立固定不變的節目形式，《60 分鐘》的總制片人唐休伊特有過這樣的描述：“我有一種瘋狂的理論，即我們是美國生活中唯一一個看上去、摸上去、聞起來仍然保持不變的東西，在一個不斷變化的世界中，我們追求不變?！?/p>

2.3 新聞故事化，形成動力機制

節目編排要有吸引力的開頭，豐富的發展，推向極端的高潮和響亮的結尾。開頭的方式可以是開門見山式，這一類開頭方法實例有：2012年5月21日第三板塊“這床艷麗喜慶的被子和這對繡著鴛鴦的枕頭是四年多前楊建紅一針一線為兒子結婚準備的……”之后再引出兒子已經被人殺死的事實。從時間線上由遠及近，給人很大的信息量。其他還有寓意式，用比興的手法來造成寓意效果。強調式，利用畫面或聲音造成沖擊。發展的編排一般包括：高潮、過渡、照應和詳略寫。隨著情節的展開和戲劇的沖突，矛盾沖突逐步展開，矛盾激化時，高潮就出現了。高潮的設置：一般是三分之二處。結尾是電視節目內容表達的終結和收尾。好的結尾要讓人感到言盡意止，印象深刻。一般形式有：總結式、寓意式、提出問題式、意猶未盡式、激情式等。

2.4 精雕視聽語言，增加新聞感染力

聲音畫面的藝術結合，賦予電視節目節奏感。鏡頭的運動和景別，使被攝體和前后景物之間的關系都在發生連續的變化?！镀叻种弧纷鳛橐粋€著重于發現新聞真相，做深度報道的節目，有時節目做的就是深入“舊聞”。而合理的鏡頭編排則是引導觀眾，傳情達意的最直接工具。除去鏡頭的作用，聲音因素在電視新聞中也有重要作用，而聲音又分為：自然聲也就是同期聲，場景聲雖然蕪雜而無序但顯其真實。

3 結論與展望

電視新聞雜志在當下電視市場面臨強大競爭壓力的產物，是突破傳統新聞節目形式的創新。在網絡信息泛濫，自媒體興起的時代，它依托嚴謹有公信力的電視媒體，和新穎的電視編排形式，代表了新聞節目形式的發展方向。當然電視新聞雜志類本是定位在探究事實真相，挖掘新聞深度的節目，所以我們要避免新聞的故事性被夸大成為一種戲劇化，臉譜化的真善美。在節目編排過程中，要注重編排的故事性，更要強調新聞的完整性，綜合利用視聽語言和內容編排的動力機制來做好新聞節目。

[1] 王蘭柱.中國電視收視年鑒2012[M].中國傳媒大學出版社，2012.

[2] 王偉.鏡頭里的“第四勢力”美國電視新聞節目[M].北京廣播學院出版社，1999.

[3] 陳笑春.電視新聞采編學[M].四川大學出版社，2007.

[4] 黃良.鏡頭真與美——影視新聞傳播美學[M].云南人民出版社，2002.

[5] 孫寶國.中國電視新聞節目形態研究[M]．北京：新華出版社，2008.

[6] 顏純鈞.電視編導概論[M].上海：上海三聯書店.

[7] 童寧.電視節目結構方法著[M].中國廣播電視出版社.

[8] 殷俊.電視欄目學導論[M].四川大學出版社，2009.

[9] 雷躍捷，沈浩，薛寶琴.我國廣播電視媒體公信力的受眾認知調查與研究[M].現代傳播，2012，34（5）.

[10] 余玉.論電視新聞雜志節目的優化策略——以央視《東方時空》為例[M].現代視聽，2008（2）．

[11] 沃爾特·李普曼.閻克文.公眾輿論[M].江紅，譯.上海人民出版社，2011.

[12] 收視中國.2015（2）.