家具設計中手繪表現與創造性思維的關系

張薇

李鵬

陶毓博

東北林業大學，哈爾濱150040

一、引言

家具產品是現代人居家生活中必不可缺的實用器具，其設計既要考慮功能性又要具備觀賞性。多項的設計需求，致使家具設計成為一個漫長、系統又復雜的過程，而手繪表現與創造性思維及其兩者的互動關系，則是影響家具產品設計品質的要素。

二、手繪表現

在可視化技術高速發展的時代，傳統的手繪表現技法對于現代社會設計美學的傳承來說，仍有著其所不可取代的實用價值與藝術價值。家具產品設計中手繪表現的運用，即在項目確立之后，設計者根據項目主題，借用徒手繪畫的形式在圖紙上完成方案記錄，以為后續的工作提供思路的設計行為。家具設計中的手繪表現，不僅限于對產品形態進行的效果渲染和表達，其更大的作用體現在對方案設計階段的思維展開。即手繪表現，是設計者的一個思維表達工具。

1.手繪表現的形式分類

不同的設計階段，設計表現具有不同的傳達功能和使用目的。根據繪制的時間長短、精細程度要求和對局部細節的處理，可把家具設計手繪圖大體分為概念草圖和效果展示圖兩種形式。

（1）概念草圖。草圖，即用來表達初始化家具形態的概念，畫面中的圖形充滿了可以推敲的可能性與不確定性。當面對有限的內存資源進行增強時，要求設計者將未形成的創意，在其消失之前放到紙張上進行快速檢查[1]。

草圖的特點是快速、靈活。與正規制圖相比，它可以在較短的時間內，把頭腦中意想的相關預想對象，通過草繪形式實現可視化，減輕設計者的記憶負擔?；蚴钱斣O計者的思維創意模糊而需要做進一步推理時，可以讓設計者能夠重新審視圖紙上對應的圖形來進行思維的擴展和補充，以便在畫面中獲得新的信息。如設計者在進行茶幾設計時，手繪草圖可以有效地呈現設計者的設計意想（見圖1）。

圖1 茶幾設計草圖①

（2）效果展示圖。效果展示圖是一種接近于真實效果的手繪表現，相對于草圖而言，其要求精細刻畫家具輪廓形態，繪制的時間也較長。當前期的概念草圖達到相當量的時候，設計者會從中篩選出幾個可行性方案，對設計想法進行重組與堆疊，再在此基礎上得出優選方案，進一步深入細化。但此時的圖形未必是最終效果，在后期工程圖和模型制作過程中，還會對細節作出調整。

通常情況下，效果展示圖會遵循繪畫透視技法，注重科學理性的分析，重于表達產品的結構、色彩、材料的質感和肌理，強調展示家具形態（見圖2、圖3）。

圖2 臨摹的法國桌子手繪圖②

圖3 臨摹的法國椅子手繪圖③

2.手繪表現的基本特征

（1）個性化。手繪表現方式直觀，圖形表達沒有限定，由于思維和心理活動存在差異性，即設計者的設計理念與對美感修養的認知程度不同，畫風迎合個人的情感，繪出的圖形每筆線條的痕跡，輕重粗細都會不一樣。

（2）實用性。在設計家具形態的過程中，設計者會根據擬定家具的尺寸、比例、構造等功能需求，對草圖進行反復修改從而得到畫面效果。在這一過程中，手繪既有對方案設計記錄與解說的實用功能，同時也為產品設計后期階段提供細節完善方面的借鑒參考（見圖4）。

圖4 實用性的電腦桌設計圖[2]

（3）藝術性。手繪屬于繪畫范疇，繪畫即典型的“視覺藝術”[3]。線描、光影效果和上色這些繪畫技術，同樣被用于家具產品的手繪表現之中。精細的手繪效果圖，要求家具造型遵守形式美學法則，達到外形的勻稱與規整，形成和諧的圖底關系。從作者以網頁實體圖片為參照物繪制的家具手繪圖中，就可以看出質感逼真、科學的造型表現圖，是更具有藝術說服力的（見圖5和圖6）。

圖5 靠背椅手繪圖④

圖6 木制吊燈手繪圖⑤

（4）靈活性。手繪表現最顯著的特點，就在于它操作簡單，記錄性強，有良好的反饋能力，可隨時進行修改。其表現手法靈活，圖形化的語言表達方式突破了言語的障礙，可以在不同的語言環境和文化背景中沖破荊棘實現互動，是進行直接交流與溝通的理想工具。

三、創造性思維

家具設計本身，是一個創造性的綜合信息處理過程。在處于知識經濟高速發展的時期，創新性的活動變得日益復雜與系統化。家具產品在設計層面上的創新，實際上是依托設計者的認知邏輯，在設計者科學、清晰的思維模式基礎上來進行生產和制造活動的。

1.創造性思維

創造性思維是人的一種具有創造力的思維活動。它是以人的感知、記憶、思考、聯想等能力為基礎，以綜合性、探索性和求新性等多重特性為組合的人的心智活動[4]。創造性思維具有主觀能動性，是人的對客觀事物認識的直覺形象思維。

“創造性思維”一詞，是由德國心理學家、格式塔心理學創始人之一——馬克斯·韋特海默（Max Wertheimer）于1945年出版的《創造性思維》一書中提出的。他在該書中認為，人的視覺思維及其意象，在創造性思維活動中具有重要作用。視覺思維源于人的感知[5-6]，人對感知到的客觀事物通過意象媒介進行交流。在此交流過程之中，人的思維活動會不斷地自由再生和重組形成新的意象形。這種“思維活動”會依賴于邏輯，利用邏輯的優點彌補自己的不足。當處在認知過程中的設計者的邏輯思維中斷或者出現跳躍時，“新的創意”則會產生。

2.家具設計中設計者創造性思維的主要形式

創造性思維的形式有很多，其中發散思維是設計者在家具設計活動中創造性思維展開的重要形式。發散思維不受現有條件的的局限與束縛，在考慮方案時力求多層面延展，運用立體的視覺探索問題。當主體要素（家具產品）被挖掘出多個次級要素時，主體要素會對其中的某個次級要素如工藝性作為給定，再從這類肯定的次級要素出發，再次級思考，以此往復進行逐級的篩選（見圖7）。

圖7 家具設計要素發散思維圖①

設計者在進行發散思維時，考慮過多的務實的技術性分析，有時可能會誘發設計思維的收斂，一些具有新意的想法會被否定，反而會干擾思維的發散。當有了足夠量的設計構想后，設計者就可以根據方案的現有條件及技術問題再進行篩選，以便能將最有創意的想法予以實現。

發散思維可以幫助設計者從多個構想中找到更適合的設計方案，這往往要反復經歷幾次思維發散到思維收斂的過程。但總的來說，這是一個螺旋式上升的過程。

3.影響設計者創造性思維形成的因素

設計者創造性思維的形成，確實是有一個過程的。但更重要的是，設計者創造性思維的形成與其個性特征聯系緊密，主要表現為個體的思維差異性[7]。20世紀美國心理學家和認知心理學家羅伯特·斯滕伯格（Robert J. Sternberg）的“創造力三維模型理論”[4]，就認為創造力由智力、智力方式和人格三個維度組成，其中，智力維度除包含個體傾向心理和已獲得的知識經驗外，還與外界環境有關。這也就是說，設計者創造性思維的形成，可能會受到其個性品質和成長環境等因素的影響。

四、家具設計中手繪表現與設計者創造性思維的關系

1.手繪表現是表達設計者創造性思維的媒介

創造性思維抽象化的屬性，“局限了”它的表現方式，因而大腦中的意象形，要想能夠被外界所感知，就需要借助媒介進行外化傳播。從范疇化理論講，當人工物以我們熟識的物象形態表現出來的時候，就更便于人們去認識與理解[8]。

通常，人們使用形體、文字、語言、圖形等有形物的方式進行思維的外化傳播。然而作為傳播思維的信息載體，就反映的方式而言，圖形操作快捷以及表現工具多樣的特點，可以更直觀地傳播主體思維的感悟與意圖。手繪表現則是通過圖形、符號等形式，來表達設計者創造性思維的一種設計行為。

手繪表現作為表達設計者創造性思維的媒介，具有以下特性。

（1）變通性。原創性的家具產品設計，是要求設計者盡可能地發揮其想象力來激發自身的創造性思維的。頭腦風暴法可以使設計者迅速產生大量的方案設想，但是在通常情況下，有些構想并沒有什么規律可循，設計者往往要反復地進行對比優選后，才能找到合適的理想解。手繪表現則可以讓設計者根據思維的轉變隨時修改設計方案，能夠幫助設計者有效地解決設計思維的多變性問題。

比如，當方案A不能完全體現設計者的創意點時，設計者會馬上產生方案B的構想，彌補方案A中的不足，圖紙上原有的方案A描繪出的家具形態，被方案B覆蓋或與其重組，成為新的方案C。概念方案以一種樹型結構的關系呈現，使表現形體跟設計者的思維方向達成一致，輔助設計者的設計活動展開（見圖8）。

圖8 設計方案的衍生圖①

（2）真實性。手繪表現是一門技術手法，是設計者思維的抽象到物質的具象化的發展過程。思維是流動性的，具體體現為模糊、不穩定、跳躍性強等。在方案設計之初，設計構思和家具的形態感模糊，設計者的創意理念只有通過媒介傳播才能使其思維可視化，這個傳播媒介我們就可以使用手繪表現的方式來達成。利用線條、色彩、光感、材質等繪畫表現技巧，初步塑造產品的外觀形態，思維成果即在簡單的材料上呈現，使對象的信息變得具體化，更有“真實感”。

（3）概括性。思維是一種有時間維度的認識活動，它無時無刻不在運動。手繪表現可以捕獲設計者思維前與后的時空，實現設計者思維的延伸。家具產品設計的概念形所定格的，都是主體思維要表達的圖形，設計者會著重考慮家具的功能、造型和物質技術基礎等這些因素，做到心中有型才敢下筆，不然也只是紙上談兵、空言無補。圖紙上的線條、形體、色彩、光影等，可以對零碎的思維片段進行整合概括，增強設計者的思維記憶能力，幫助設計者把握產品的整體形態與局部細節，從而使設計者以一個完整的思維鏈條，來解決設計方案中的問題。

2.家具設計中手繪表現與設計者創造性思維的交融

（1）設計前期。一款新家具產品在設計開發之前，一般都要先進行市場調研，對搜集的市場數據進行分析與整理。在明確用戶群對產品的需求以及管理部門提出預期成本目標后，設計者會根據以往的經驗和專業知識再來收集資料，開展方案設計工作，并開始擬定設計草圖。

這是設計者進行大量創造性思維活動的主要環節，設計者會把主觀意象予以物化，將創意思維“移植”到設計領域。在這一節點上，粗略原型可能會對產品發揮作用[9]。

在創意深入階段時，設計者其團隊要對方案展開討論，重新詮釋前期的“草稿”，進入宏觀思考層面，以便于從中找出合適選擇。而設計者本人，也會通過思維活動進行自我交涉。期間，設計者或許會在圖紙中發現新的閃光點，來對方案予以創新。

（2）設計中期。當進入設計中期時，設計者其手繪表現的繪圖方式，會從初期的快速概念草圖過渡到效果展示圖，創意思維方向也將逐步轉移。設計者開始側重考慮技術實現、結合方式、舒適程度、安全系數，對環境的影響等關乎家具生產實際問題的這些要素。這時的圖紙畫面感更加接近真實，線條果斷肯定，重于突出產品材質，設計思維由“感性設計”轉換至“理性設計”。

中期的手繪表現圖紙，相對來說比較適用于與甲方交流。在交談中，雙方的想法難免會各持己見，相比計算機效果展示圖而言，手繪表現的圖紙更容易修改畫面和標注文字說明，可以清晰地記錄設計者思維轉換的過程，在無形中節約了彼此寶貴的時間。

（3）設計后期。在設計后期，設計者通常會使用實體模型來表現未來家具產品的面貌。它的作用是使平面中虛擬的三維造型轉變成真實的三維形體，再結合加工工藝從而實現產品具象化的一種視覺體驗。模型設計對于設計者生發創造性思維而言是具有積極促進作用的，它能在客觀上促使設計者以三維實體的視角進行研究、思考，是“主體”（設計者）與“客體”（實體模型）、“隱性知識”（創造能力）與“隱性知識的外顯化”（圖形化表現）之間的反饋與被反饋，作用與被作用的過程[10]。

在制作家具模型的過程中，模具難免會出現偏差，模體會不完善，手繪表現則可使設計者迅速地用筆尺在模塑上進行涂改勾勒，作出記號，修飾造型。手繪表現所強調的虛實關系以及線條主次，添補了家具模體的藝術化色彩，也為設計者傳遞出言語不能詮釋的想法和構思。

3.家具設計中手繪表現與設計者創造性思維的互動

設計活動中，用于解決創新問題的科學思維方法，需要通過人的知覺語言進行傳播。家具設計過程是解決新問題、構建新方案的過程，設計者意想中模糊的家具形象，通過用簡單、快速的表現方式來實現，完成傳播任務。隨著大腦不斷地接收外物客體反饋的信息，設計者思維的路徑在不斷地調整，視角也在不斷地更新，這有利于設計者視知覺創造能力的提升。同樣，設計者思維活動中產出的大量“養分”，也會對手繪表現形成良好影響。

具體來說，大腦首先接到指示信號，得到指示后，設計者會作出反應，開始進行思維的發散，這時設計者頭腦中已初步形成家具的意象形。接下來，設計者會對初步意象形進行對比優選，再選擇合適的意象形進行形象化升級，這時方案概念已經產生。為了防止創意想法的流失，設計者運用手繪表現對頭腦中的設計概念進行記錄和存儲。記錄在畫面上的圖形，同時又對設計者的思維起到了刺激作用，使其思維不斷延伸，從而產生了新的意象形，設計者以此再重新做出進一步的選擇。

比如，設計者在進行一個家具產品設計時，考量家具腿部線條的弧度大小，零部件之間的組裝方式，光影的強調關系和顏色的搭配選擇，等等，都是通過一種循環推動的方式進行信息檢索的（見圖9）。

圖9 手繪表現與創造性思維的循環推動圖①

手繪表現與設計者創造性思維相異相依，彼此互動影響，為設計者家具產品設計工作的展開提供了創意基礎?？偟膩碚f，設計者的手繪表現與創造性性思維是一個相互推動的循環發展過程。

五、結語

家具是歷史與文化的傳承者，是時代發展留下的不絕的縷絲印痕。通過對設計者的手繪表現與創造性思維關系的分析可以發現，在繁復的家具設計體系中，設計者需要依據科學的藝術手段和設計方法來輔佐家具設計活動。在這里，手繪表現即藝術手段，創造性思維即設計方法。本文通過對手繪表現的類型及其基本特征進行分析，又對創造性思維進行闡述與整理，重點解析了兩者在設計者開展家具產品設計活動中的關系，希望對現代家具產品設計有所助益。

注釋

①圖1、圖7、圖8、圖9來源：作者自繪.

②圖2來源：作者參照網圖臨摹。參見：佚名.素材帖：法國王室家具手繪圖2：桌類[EB/OL].（2014-05-07）[2015-03-13].http://www.paigu.com/a/14721/2901391.html.

③圖3來源：作者參照網圖臨摹。參見：連海中人.1839－1935法國王室家具手繪圖錄[EB/OL].（2014-07-28）[2015-03-13].http://blog.sina.com.cn/s/blog_c24362a80102uy3s.html.

④圖5來源：作者參照網圖臨摹。參見：佚名.斯佳蒙：靠背椅，斯科特伯黃色[EB/OL].（上載日期不詳）[2015-03-13].http://www.ikea.com/cn/zh/catalog/products/70305615/#/10300437.

⑤圖6來源：作者參照網圖臨摹。參見：佚名.Storyboard家具公司的創意木制吊燈The Plane Cloud[EB/OL].（2015-03-05）[2015-03-13].http://opus.arting365.com/industry/2015-03-04/1425481968d281985.html.

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