《申質堂夫子全稿》考述

劉 璐

《申質堂夫子全稿》考述

劉 璐

《申質堂夫子全稿》（以下簡稱全稿）四卷，清申廷鑾撰。今存清乾隆庚子四十五年（1780）鶴軒氏印格紙抄本，藏于陜西省圖書館?！吨袊偶偰俊窡o其他版本著錄。

一、作者生平考

由于該版本卷首無目錄，亦無序跋，有關申廷鑾的生平資料甚少，《清史稿》等正史無傳。因此，關于其生平的考述，主要借助以下三方面材料：第一，查閱地方志相關材料。申廷鑾在清乾隆四十八年刻本《三原縣志》卷7《選舉》①劉紹攽：《三原縣志》卷7，清乾隆四十八年刻本。中有記錄，為清康熙年間貢生，其他信息不明。第二，參考作者其他相關作品集。經過查找圖書館資料發現，作者申廷鑾另有一部詩集流傳至今，名曰《申質堂先生詩集》（以下簡稱《詩集》），今藏于西北大學圖書館、陜西省圖書館，由王佩鐘編次，清道光庚子二十年（1840）成都郡署刊，一冊，前有清道光庚子二十年十一月王治所寫的序。該版本封皮無任何字樣，扉頁即是王治的序。結合此序及對比所選的詩歌題目，筆者選定此本為點?！度濉返膶π１??！对娂穬热莅ㄎ迤哐越^句、五七言律詩及五七言古詩約一百首。序之后，正文之前，有“受業王佩鐘潁川編次，小門生王治平軒梁佩紉蘭校字”字樣。按，王佩鐘曾任教諭，《安塞縣志》卷3《秩官志》記載：“王佩鐘三原人，舉人，嘉慶六年任?！雹凇栋踩h志》卷3，民國三年鉛印本?！秶娙苏髀浴肪?6記錄：“王佩鐘，字潁川，陜西三原人。乾隆年舉人，官安塞教諭……先生令子平軒比部治……”③《國朝詩人征略》卷46，清道光十年刻本，第427頁。由此可知，作序者王治乃王佩鐘之子。王治，《清朝進士題名錄》（中冊）“道光二年壬午恩科”條記載：“王治陜西西安三原縣人?！雹俳瓚c柏編著：《清朝進士題名錄》（中冊），中華書局2007年版，第817頁?！秶奉}名》“道光二十七年”條記載：“王治，字熙哉，號平軒，陜西三原縣人。道光壬午科進士，由刑部員外郎考選河南道御史，升任四川成都府知府舉人?！雹凇秶奉}名》，清光緒刻本，第108頁。另，《清秘述聞續》卷4、卷14則曰：“王治，字平軒……”究竟平軒是王治的字還是號，此處暫不做過多考證論述。既然能為申廷鑾的編次詩集，并為之寫序，可見王氏父子與其交情匪淺。這些表現在，王治在《詩集》序中對申廷鑾的字號、籍貫及與王氏父子的關系都有交代：“申質堂先生諱廷鑾，字幼輿，世居三原城南之申家堡，館余家者二十余年?！鄙晖㈣幉粌H做過王佩鐘的“家庭教師”，而且一做還是二十多年?！跋葷}川公少孤，力學自成，童以至壯歲，皆從受業。誦習而外，凡立身涉世，多所取法，一以醇正為宗，每舉其嘉言懿行訓余兄弟，故能略知梗概?！庇缮鲜隹芍?，在跟隨申廷鑾先生學習的二十余年間，王治的父親王佩鐘不僅積累了知識，還受到先生醇正人格的熏陶，并以此教導王治兄弟。而王治也在父親的教導之下對申廷鑾先生學問及人品涵養方面有大致的了解。此外，王鐘還寫道：

（先生）生平至性所感，時流露于詩篇，興酣落筆，忽不經意。先潁川公胥收存之，家藏手錄四卷，題曰《申質堂夫子詩稿》，乾隆庚子冬抄敬錄。余小子愴懷手澤，追溯淵源，宦游所至，嘗置左右，暇即討論。其間會成一帙，稍以己意為取舍，非敢僭妄。若斯亦曰良工不示人以樸，推之作者本心，或有合也。

這段話敘述了申廷鑾的詩歌創作及《申質堂夫子詩稿》（以下簡稱《詩稿》）與《詩集》的關系淵源，并且聲明了編次宗旨，即“非敢僭妄”。編次成書之后，王鐘對此很滿意，才說倘若先生還在世的話，此“精編本”應該也是合他心意的。至于序里提到的“手錄四卷”《詩稿》與現今點校的《全稿》是否為同一版本，抑或是兩者之間有何淵源，通過序里的一段話可略知一二：“今歲庚子，距先潁川公手錄之年恰一周甲……道光紀元之二十年冬十一月十六日，門下晚生王治平軒甫百拜謹識于成都郡署退思補過之齋?！泵鞔_說明此序寫于道光庚子二十年，而根據“距先潁川公手錄之年恰一周甲”可知，王佩鐘手錄四卷《詩稿》是在乾隆庚子四十五年（1780），這與陜西省圖書館藏本《全稿》封皮的“庚子歲抄鶴軒氏錄于研經草堂”甚是巧合，但其中重要線索“研經草堂”亦查無所證。因此，《詩稿》與《全稿》是否為同一版本，還有待考證與商榷。此序詳細地介紹了《詩集》的編次來源，但對于申廷鑾的生平只做了大概模糊的介紹，連最基本的申廷鑾先生的生卒年也沒有記錄。

在外證缺失的情況下，《全稿》中倒是保留了一些原始材料，將內證與外證結合起來進行考察，還是可以大致勾勒其生平及家庭情況。經過研讀文本發現，粗略統計一下收錄的詩歌，其中詩題或詩句、注釋涉及具體詩歌創作紀年的共25首，如《丙申》、《庚子天中節前二日偶作》、《戊戌正月十九日作》、《己亥孟冬張宗琛招飲小觀音寺偶憶舊游自成長句》等，或在詩題中，或在詩句中，又或在雙行小字注中出現有關時間紀年的字詞。尤其在卷1《戊戌正月十九日作》“歲數已經添甲子”一句后的雙行小字注釋：“予戊戌相，今六十一?！敝苯拥烂髁俗约旱纳?。詩題為《戊戌正月十九日作》，結合申廷鑾是清康熙年間歲貢生及詩句“歲數已經添甲子”做參考，此“戊戌”指的是康熙戊戌五十七年（1718），這一年申廷鑾61歲，則可知其生年為順治丁酉十四年（1657）。對此，其他詩歌亦可佐證，如卷1《丙申》：“倏忽韶光逝，年年愧此晨。乏才詩笑世，多病老欺人。甲子行將滿，春秋志未申。撫懷悲皓首，終古一齊民?！薄凹鬃有袑M”是說作者今年將近六十歲了，而按照上文的推論，此處“丙申”指的是康熙丙申五十五年（1716），按照詩人生年為順治丁酉十四年的話，此時申廷鑾五十九歲，“甲子行將滿”的說法是成立的。又如《庚子立秋前二日作》“良宵人伴蒹葭老，白雪發添頰鬢稠”一句，詩題已表明乃庚子年所作，即康熙庚子五十九年（1720），按照上文說法推斷此時申廷鑾先生63歲，年過花甲再加上生活困頓，“白雪發添”是完全符合人之常情的。除上述兩首詩之外，可以佐證申廷鑾生年的詩歌還有很多，此處不再一一列舉。

我們從詩歌中除了可以考證申廷鑾先生的生年，還可以大致了解先生的生活及家庭狀況。在序里，王治就已經提道：“先生性骯臟，而待人寬恕，與物無所忤。家徒四壁，嗜學不衰。以歲貢生為白水教官，數年掛冠歸，晚得子女，婚嫁未畢?！鄙晖㈣庪m一生并未飛黃騰達，僅做過“陜西白水縣教官”，于地方志無可考。但其性格卻耿直豁達，不合流俗。如卷1《春宵寫意》：

行藏潦倒寄乾坤，月下花時酒一尊。作賦悵難逢狗監，攀鱗空自意龍門。

徒夸入座春風好，爭奈催人雪鬢繁。醉里時光多惹怨，傀儡世上笑虛存。

雖然其中難免雜有仕途不順、壯志未申的失意，但亦能看出“逢狗監”、“笑虛存”等字眼中透漏出對權貴的蔑視，以及對阿諛奉承、隨波逐流的“傀儡”的嘲諷。還有《庚子長安秋意》（其四）：“居停瓜市傍文圍，懶向名場計是非。司馬又得逢狗監，王章終久臥牛衣?！蓖ㄟ^抒寫對官場爭名逐利的不屑以及司馬遷遭讒和西漢王章“臥牛衣”的典故，來表達自己雖家貧卻志堅。至于詩集中有關“家徒四壁”的表述，更是不勝枚舉。如卷1《不寐》頸聯“啼哭憐兒女，有無計粥膳”，卷3《青門旅舍候考驗牌不出沉悶有作時庚子嘉平月望前一日也》：“憶昔出柴啟，送行有矯兒。問耶何日返，回言一旬規。老妻憂度歲，柴米何人遺?？謴投毫艟?，難免妻兒饑?！弊约涸诩疑星摇盁o粥”可食，現今離家趕考，雖只是“一旬”，可依舊擔心家中妻兒的飲食生計。對于家庭成員，申廷鑾在詩中也偶有提及，如卷1《夏日過崔氏莊》（其三）首聯“一氣三人在，猶兒繞膝歡”下雙行小注：“予二女一男?！笨梢娖湓杏齼号踩?，“艱難窮后境，狼狽個中身”下雙行小注：“女姊妹二人，更相為命?！笨梢娦蛑凶优盎榧尬串叀钡那闆r。申廷鑾晚年得子，喜難自制，如卷1《不得家信》（其二）首聯“白頭生幼子，步步念豚兒”。

除此以外，我們還可根據詩中出現的相關地名、山川名粗略知曉詩人的大致行蹤：基本在古長安、三原一帶。如卷1《送及門府試，途中有感》：“青門馳古道，搖落愧人師。鷗戲涇流小，舟行渭水遲?！背霈F三個具有地方標識的名詞：青門，指當時古長安東霸城門，表明送門生去參加府試的地點；涇流、渭水，流經古長安地區。另外卷1《麥天登茂林園樓遠眺》頸聯“綠楊林外田歌動，白鹿原頭積影留”中的“白鹿原”位于今陜西省西安市黃土臺園，是古長安的東南屏障。此外《全稿》中還多次出現“灞橋”、“郢地”、“涇城”等詞。以上這些具有地理標識性質的字詞，在此只做簡單的羅列，具體所指，還需深究考證。

二、文本形態分析

通過以上三種方法，大致考述了申廷鑾先生的生平。下面就鶴軒氏印格紙抄本《全稿》本身的文本形態作簡要論述。

第一，就文本形式而言，該版本以卷分冊，共四冊。每冊封皮上的題簽均標有卷次，分別是“卷一”、“卷二”、“卷三”、“卷四”，封皮右側標有“庚子歲抄鶴軒氏錄于研經草堂”字樣。每半頁八行，每行23字。為抄寫方便和美觀，每頁均打有紅色印格，抄寫時每字占一格，行與行、列與列之間界限分明，整齊美觀。題解和詩句注釋均用雙行小字。另外，此抄本中存在大量異體字、俗體字和簡化字現象。如“群”與“羣”、“秋”與“穐”、“涼”與“涼”、“草”與“艸”等。抄寫時繁體字中夾雜簡化字，也是此抄本的一大特點。如卷1《五月二十六日雨》（其二）末句“吟破夜燈青”句，該本乃繁體字抄本，而此句的“燈”、“青”則是簡體；卷三《行路難》首聯“山河險阻悵無聊，舉步危疑鬢欲調”一句中，“鬢”字，本應用繁體“鬢”字，此處大略是為抄寫便捷而用簡體。但是有時卻因繁簡的交替使用而導致了疏漏，如卷1《偶成》：

相逢傀儡盡登場，奇巧機謀不可當。世境無如貧后穩，人情只覺醉時良。

昏鳶每趁春風舉，短蜮惟依野水藏。白晝關門非畏客，因休衰老避勞攘。

細味詩意，此詩中的“休”字，似為簡體“體”字之形誤，蓋因此抄本多俗體字、簡體字可得此推論。其他如卷1《獨坐》頸聯“竹外蟬聲偏隱隱，簾前暮色欲霏霏”，此抄本中出現類似于“隱隱”、“霏霏”等疊詞，每詞的第二個字，均用兩點來代替，大概是為抄寫快速而考慮。

此抄本的文本形態還有一個鮮明特點，即大約因抄寫時的筆誤，文本中多有添字、改字甚至添句、改句等劃改痕跡。首先，對于漏字的情況，抄寫者直接在上下兩字中間靠右的空白處，添補上所漏的字。如卷1《雨后夕涼偶成》頷聯“遠眺云山迎暮雨，斜憑月榭待秋風”，原稿遺漏“秋”字，即在“待”、“風”兩字中間右邊空白處補寫。其次，對于由于筆誤而導致寫錯字的現象，抄寫者采用以下兩種修改方式：其一，該字抄寫錯誤，發現及時，就在錯字下一格直接做出修改，如卷1《七月二十三日雨》首聯“炎威天氣喜初更，露接銀河日夜傾”，“銀”字抄寫時誤寫作“余”，及時發現后，將“余”用一點劃去，再做修改。其二，該字抄寫錯誤，未能及時發現并在下一格修改，就修改在該字的右側空白部分。如卷2《夏夕偶成》首句“紅輪將西下，夕照尚欝蒸”，稿本將“蒸”誤抄作“然”，然而發現時，已無處可改，就將“然”用圈劃去，再在右上側空白部分做修改。最后，還有整句抄寫錯誤的情況，亦有兩種不同的修改方式：其一，將錯句用點劃去，在每字的右側分別做修改，如卷1《偶成》前四句“世境無如貧后穩，人情只覺醉時良?；桫S每趁春風舉，短蜮惟依野水藏”，其中頷聯的第二句與頸聯的第一句抄錯，即用點劃去相應錯字后，在每字右側做修改。其二，將錯句用圈劃去，然后再在每字的右側分別做修改，如卷1《虞美人花》第二首詩的首句“子弟江東卻怨誰”，誤抄為“國破身亡會有期”，就將錯誤的一句用圈劃去，再在每字右側做修改。

第二，就《全稿》收錄的詩歌內容而言，此本雖曰“全稿”，但只有詩無文，共收錄包括五七言律詩、五七言截句及五七言古詩，共計470首，約300個詩題，足見申廷鑾對詩歌這一文學抒情體裁的喜愛。其中卷1包括“五言律”35題，共65首，“七言律”102題，共110首；卷2包括“七言律”29題，共93首，此卷“七言律”組詩居多，“五言截”4題，共7首，“七言截”41題，共95首，“五言古”10題，共10首；卷3包括“五言古”27題，共27首，“七言古”30題，共30首；卷4包括“七言古”23題，共23首；卷4后補遺6題，共6首。另，在翻閱該版本的過程中，書中夾有三張散頁，錄詩三首，分別為一首五言古詩（有詩題）、兩首七言律詩（一首有詩題，一首無詩題），字跡似各不相同，點校時將其作為附錄載于最后?？傮w概括來說，整個《全稿》共收錄申廷鑾五言律詩65首、七言律詩203首、五言截7首、七言截95首、五言古詩37首、七言古詩53首。由此可見，申廷鑾對篇幅較長、便于抒情敘事的七言體裁的喜愛。對于近體詩與古體詩，近體詩在詩歌數量上占五分之四，而古體詩則在字數上與近體詩平分秋色。另外，值得一提的是，無論是五言古詩還是七言古詩，多為歌行體。其中，不僅有通篇五言或七言這樣氣勢整齊劃一的作品，如《遺雛嘆》、《柏梁臺歌》等，更有以五言、七言為主，兼有二言、三言、六言、九言等句式參差不齊、錯落有致的詩篇，如《揮汗行》、《木槿花歌》等。

從涉及具體詩歌創作紀年的25首詩歌所反映的時間信息來看，《全稿》里的詩歌大略創作于清康熙乙未五十四年（1715）至清雍正乙巳三年（1725），按照前文推算，即是申廷鑾58歲至68歲之間，也就是其老年時期的作品。其依據是卷3《乙未季夏，溽暑逼人，日在火山湯海中，無物可遣，因戲作夏日白纻詞一消暑》、《記夢并序》兩首詩。當然，此說法僅僅是建立在考察標有時間紀年的詩歌部分，具體《全稿》詩歌的創作年限，還有待進一步考證。

具體分析《全稿》所收錄的詩歌內容及其藝術成就，還需要系統研究分析整部作品之后，才可做論述與分析。粗略瀏覽所錄詩歌，其題材的多樣性已可見一斑。主要題材是閑適詩，即寫生活所見所聞，有感而發，“興酣落筆，忽不經意”，真情流露。如《偶興》、《溽熱》、《雨中感興》、《午夢》等，都寫得清麗自然，毫不做作。從篇幅上來看，此題材詩歌所占比重最大。此外還有詠物詩，所詠之物多為花鳥蟲獸，如《聞蟬》、《僧舍蘭花》、《池上殘荷》、《病馬》、《盆中桂》等，通過詠物來寄托詩人情懷，或表達自己閑適的生活狀態，或表達高蹈獨立的志趣，又或是表達壯志未酬、鬢已先斑的惆悵。還有一些關注現實及勞動人民生活的作品，多是長篇詩，如《催租行》、《聞砧行》、《苦苣行》等寫勞役壓迫下的農家生活，不少詩歌有白居易“新樂府”詩歌的遺風。另一重要題材就是詠史懷古詩，既有詩人獨坐書齋、有感而發之作，如《讀〈宋史〉題越國公張世杰》等，又有詩人親自登臨，緬懷故人，憑吊古跡，如《題鳳凰臺》、《鴻門坂懷古》、《驪山懷古》等，這些作品往往借助古代的人、事以及同一地點環境的變化，要么諷諫當朝的衰敗，要么抒發豪情壯志或懷才不遇、壯志難酬的郁悶，要么表達時過境遷、物是人非的感慨等，以表現出對歷史的思考和對時局的嚴重關切與深重憂慮，另外還有不少與友人交往的唱和詩、頌德詩、賀壽詩等。

申廷鑾的詩歌創作，也具有一定的藝術特色。首先就表現在詩歌體裁的多樣性上，有五言、七言，有近體、古體及歌行體、樂府體，而又以五言、七言為主，五言、七言中又以七言見長。其次是在風格的多樣化上，取材多樣，不落窠臼，正如王治為《詩集》所作的序所言：“至性所感，時流露于詩篇，興酣落筆，忽不經意?！弊詈笫钦Z言清新凝練，自然精巧，用典貼切而又如信手拈來，格律工整而又靈活多變。

從總體水平來看，申廷鑾的詩歌創作雖不能擠入大家之伍，但也有一些自出機杼、匠心獨運之作，尤其是其中展現陜西地域特色的詩歌，具有特殊的歷史文化價值。再加上其版本為抄本、孤本，文獻價值更加突顯，值得深究。

（作者單位：陜西師范大學文學院）