在雙子塔上走鋼絲，《云中行走》 都做了什么？

文/滕朝

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在雙子塔上走鋼絲，《云中行走》 都做了什么？

文/滕朝

1974年8月7日，在理查德.尼克松總統宣布辭職的前一天，一名法籍高空雜技演員菲利普.帕特用其在雙子塔樓之間的高空鋼絲行走震驚了紐約。過往的人群都一一駐足抬頭仰望。他們看到了一個令人嘆為觀止的畫面：一個男人在高空中“翩翩起舞”，仿佛在云中漫步。如今，40多年過去了。導演羅伯特·澤米吉斯運用電影特效的鬼斧神工呈現了這一畫面。就像羅伯特·澤米基斯在《阿甘正傳》中，讓阿甘和三任美國總統握手一樣，《云中行走》為觀眾提供了一次身臨其境的視覺體驗——世貿大廈的重現、1970年代紐約的還原、1400英尺高空帶來的暈眩刺激——電影特效與畫面結合的天衣無縫。羅伯特·澤米基斯更不吝贊美之詞，“《云中行走》是我做過最壯觀的特效電影，它的真實性和視覺沖擊力是一個難以置信的壯舉?！?/p>

重建世貿以及經過40年變遷的曼哈頓島

眾所周知，世貿大廈毀于9·11的災難。所以對這部電影而言，最大挑戰就是要創造出電影中的視覺核心：菲利普·帕特非法穿越的那座世貿大廈。 在位于蒙特利爾的巨型攝影棚內，特效公司Atomic Fiction打造了一個40英尺寬，60英尺高的南塔屋頂作為道具，“囧瑟夫”站在屋頂眺望著對面一處相似的陡峭屋頂。在這兩座龐然巨物間，是一張如足球場般廣闊的綠幕。

除了世貿大廈屋頂部分，特效公司還重建了廣場，世貿大廈的入口和大堂。這是個很大的挑戰，1974年，世貿大廈矗立在曼哈頓島上，電影中要呈現塔下的整段的曼哈頓街道，然而紐約市自70年代至今，每6個月都會發生巨大變化，現在該島已經延長，與三十年前大不相同。

所以，世貿大廈周圍所有細節都要重新搭建。特效公司尋找到與故事背景同一時期的影像，用三維動畫對建筑表面進行遮罩繪景。然而，特效公司還面臨一個挑戰，世貿大廈外墻玻璃以及大廳電梯的鏡子，反射周圍的環境必須是準確的。為此，特效公司創建了一個360度圓柱型繪景遮罩為每一個角度考慮，做到了完全以360度視角來重建廣場。

從1400英尺高空看1974年的紐約

為了還原1974年的紐約，視覺特效總監凱文·巴里花了兩天時間坐直升機在世貿大廈遺址上方俳佪，從1400英尺的高度來獲得紐約市的參考樣子，這個城市的詳細信息需要大量的計算機處理來轉移圖像到屏幕上。特效公司Atomic Fiction還在CG中增加了歷史的細節，如碼頭、道路建設、岸邊的起重機、雨水排水溝、通風裝置，還有移動的圖像，包括汽車、吊車、煙霧，以及鳥類和水中的船只。攝影機的運動會產生視差，所以特效團隊不能只依賴繪景技術，畫龍點睛之筆是在鏡頭中設置的塔上陽光。

這是一項繁復浩大的工程，特效公司Atomic Fiction使用基于云軟件導體，允許藝術家們把數以千計的圖片，影像，藍圖，完全的數字化，從他們電腦上發送到云上。這是電影史上使用云計算最大的電影，Atomic Fiction曾在云上完成了910萬小時的處理，相當于一千年的處理時間。該公司能夠在幾分鐘內讓0至15000個處理器同時運行，和0的速度一樣快。并根據實際使用情況支付費用，比傳統方式節約了50％的費用。雖然導演澤米基斯的項目預算有限，但借助這種高科技的方式，仍然實現了他的愿景。

數字化人臉轉換，表現高空走鋼絲的驚心動魄

Atomic Fiction公司的另一大功勞是在影片中制造出40多分鐘的高空走鋼索場景，再現了1400英尺高空那段驚心動魄的“云中行走”。

畢竟，走鋼絲還是屬于技術工種?！皣迳颉钡拇_學會了走鋼絲，但導演還是給他找來替身演員杰德·健達·馬?。↗ade Kindar-Martin），前太陽劇團的表演者，有著幾十年走鋼絲的表演經驗。但是，導演澤米基斯希望在任何時候都能看到鋼絲上“囧瑟夫”的臉，所以，特效團隊建立了一個精確的數字人臉變換技術，在后期制作中，將“囧瑟夫”的數字化人臉轉換到杰德·健達·馬丁的臉上。

但高潮段落中的走鋼絲還是“囧瑟夫”親自上陣。在攝影棚中搭建起的世貿雙子塔頂層，他站在距離地面12英尺高（約3.6米）的鋼絲上，周圍和下面全是綠幕，用肢體和表情表現出在1400英尺走鋼絲的那種感覺。拍完這部戲，“囧瑟夫”甚至找到了“走鋼絲”和“表演”之間的共性：“你置身一部影片之中，沉浸于表演，但周圍的一切都是嘈雜無序的，所有紛擾圍繞著你，而你卻必須把自己從中劃分出來，不去想那些可能讓你分心的事情。這跟站在鋼索上的體驗幾乎是一樣的。我有學習如何在鋼索上行走，發現有些地方是相通的，當你開始胡思亂想‘我現在站的太高了’或者‘我要失去平衡了’，那就完蛋了?！?/p>