首批國家級非物質文化遺產
——朱仙鎮木版年畫

文 | Alet

首批國家級非物質文化遺產
——朱仙鎮木版年畫

文 | Alet

千百年來，一種成本低廉卻色彩斑斕的印刷品在中國的年俗中散發著獨特的魅力，成為上至宮廷貴族下至尋常百姓，家家大門都要張貼的驅邪護佑之物。這就是木版年畫，中國傳統春節里不可或缺的文化元素。作為中國木版年畫的鼻祖，朱仙鎮木版年畫源于漢唐壁畫藝術，興于宋，盛于明清，歷史悠久，源遠流長。

北宋初年，宋都東京是全國政治、經濟、文化的中心，各地的商人大量涌向京城。龐大的市民階層促進了世俗文藝的發展，活躍的世俗文藝又給年畫的創作提供了豐厚的土壤。加之活字印刷術的發明，將中國雕版印刷業推向繁榮。自此，年畫也由筆畫轉向刻版印刷。當時東京木版年畫的印刷及銷售盛況空前。不僅民間作坊遍布京城，就連宋室官廷也主持開辦年畫作坊。官辦與民辦作坊的融合，使木版年畫的發展成為必然。北宋末期，由于金兵的入侵，京都淪陷，繁榮的市民文化逐漸蕭條。大量年畫藝人流落江南，東京的木版年畫業遷至東京45里外的朱仙鎮。

明清時期，朱仙鎮河道四通八達，隨即成為中原的商業重鎮。木版年畫在繁榮的商埠迅速恢復，買賣興隆，聲名大振。據載，當時朱仙鎮從事這一行業的有300余家。清末時，由于朱仙鎮河道阻塞，航道不通，木版年畫與其他商業都日趨蕭條。

民國初期，鎮上有40多家生產作坊，2000多人從事年畫生產，山東、安徽、河北、江蘇等地的客戶紛至沓來，生意十分興攏畫店有萬通、晉涌泰、天興德、德盛昌、天義德、天成德、大天成、二天成、得源長、萬盛、三成義等?？谷諔馉幈l前，朱仙鎮木版年畫業遷往開封，自此又掀起木版年畫繁榮的第三次高潮。當時開封的年畫作坊有60多家，主要集中在東大街，西大街、中山路和書店街。著名的老店有"匯川"、"振源永"、"云記"、"鴻記"、"天福利"等。

1949年后，開封市先后成立了開封年畫社、河南朱仙鎮木版年畫社等團體機構，對木版年畫的傳統工藝進行發掘、整理。

木板年畫題材和內容選取上，大多取材于歷史戲劇、演義小說、神話故事和民間傳說。魯迅曾經評價朱仙鎮的木板年畫樸實，線條粗健有力，有鄉土味，具有北方木板年畫的獨有特色。朱朱仙鎮木版年畫內容素材多來自民間，有別于歷代宮廷文人畫溫文爾雅的格調。它線條粗獷奔放，情節鮮明感人，構圖飽滿勻稱，形象古樸生動，色彩渾厚強烈，極富于裝飾效果，具有鮮明的地方特色。其中最多的就是門神，門神中以秦瓊、尉遲恭兩位武將為主。他們或衣著不同，或形態各異：步下鞭、馬上鞭、回頭馬鞭、抱鞭、豎刀、披袍等，不下20種樣式。除此之外，還有各種文武門神。文門神有五子、九蓮燈、福祿壽等；武門神常是戲曲中的忠臣義士和各類英雄好漢。不同人的房門常貼不同內容的門神：已婚子女的房門貼“天仙送子”、“連生貴子”、“三娘教子”；中年人房門貼“加官進祿”、“步步蓮生”；老年人房門貼“松鶴延年”和壽星之類；少年居室房門貼“五子奪魁”、“劉海戲金蟾”等。

在表現手法上，朱仙鎮年畫吸取了傳統繪畫技法及豐富多彩的裝飾手法，創作出栩栩如生的人物故事，但對人物的襯景不作著意描繪，能做到恰到好處。朱仙鎮木版年畫是以簡潔明快夸張的手法處理畫面和刻畫人物形象的。對神祗的形象塑造，特別突出頭部形象，身體比例夸張，極具感染力。人物的面貌健美英俊而不帶媚色，是朱仙鎮年畫最突出的特點。

朱仙鎮木版年畫的制作工藝十分講究。這些技法早在宋代就已形成，畫樣經朱仙鎮歷代刻工的不斷完善、反復刻制、創造，技術代代相傳，一直保持其傳統的風格。主要分為刻板和水印兩大部分。

首先是進行刻版。選用上等堅實的梨木，多道工序反復加工后才可使用。木板雕刻工具及雕刻手法分類明細。首先將拼合好的版上涂上一層植物油，然后拿到煤火上烘烤，使油吸入版內，再用滾開水燙去浮油。用刮刀將板面刮光潔，即可用槳子將畫稿反貼在板子上，如果稿子稍稍過大，有經驗的刻工在貼稿時將稿子揉成一團再展開，貼于版上，就比原來小一些，不必重畫。貼好畫稿的板子，晾干后搓去背面紙毛、線條就顯現清晰，就可以按樣鏤刻了。鏤刻每根線條都要用好幾種刀法；緊貼線條邊沿垂直下刀叫“伐”，靠外斜刻一刀叫“支”、順勢向上起刀叫“挑”，再沿著第一刀補刻一次叫“跟刀”。完成后經過加工打磨，要求板線一律保持2.5毫米深度，無線條部分的板底也要求平滑。用手撫摸所刻的線條光潔無刺，才算合格。手藝高超的刻工師傅，刻出的版子就像一件惟妙惟肖的浮雕作品。

刻板完成后就是水印。水印年畫有一套嚴格的操作程序和技術要領，雙手要配合熟練，有經驗的藝人對每一個工序都做得十分認真，才能印出好的年畫。水印的過程是這樣的；首先是夾紙，將裁好的紙用紙夾夾緊，每200張一夾。紙要夾得整齊結實不松動，紙張平整無雜物，紙夾的好壞直接會影響畫成品率。印紙放好后就要定版了，黑線版的定位至關重要，以后色版定位都是按黑色輪廓線條為準。印色操作手法各人大同小異，右手拿著刷子在盤底上反復轉動，將顏色布勻后刷上畫版，畫版顏色多了就會在紙上竄色，少了色塊不飽滿。然后是將紙帶到畫版上，要求平整準確，才能保證拓印質量。行家只看出紙、領紙、跟紙的手法就能看出技術水平高低。年畫的套色也有順序：先印黑、后托黃，也是朱仙鎮年畫一大特色。再印紅、印綠、印青。根據題材不同，有些印黑后要加印水墨，有些還要套印金色。通常印好的年畫，要停放幾個小時使顏色吃入紙內；然后再晾。晾也要恰到好處，晾太干了紙起皺，下一個顏色就印不好；晾不夠干，紙容易粘連。作坊里每個印工分印一色，流水作業，每幅畫大多要經幾個人合作共同完成。因此，可足見民間年畫，從刻版到印制，十分講究質量，是民間藝人的智慧和辛勤勞動的結晶。

目前整個朱仙鎮木版年畫印制規模很小，基本上停留在家庭作坊式的模式上。掌握雕刻印刷朱仙鎮木版年畫的藝人已寥寥無幾，特別是傳統的礦、植物顏色磨制方法已鮮為人知，如不及時加以保護，朱仙鎮木版年畫制作技藝很可能會徹底消亡。

當地政府已發掘、整理出的年畫古版有二百二十余塊，重新印制歷史老版年畫三百多套，并編印了《開封朱仙鎮木版年畫精選》、《朱仙鎮木版年畫珍藏本》、《朱仙鎮木版年畫故事集》等，為保護傳統木版年畫做了大量有益的工作。朱仙鎮鎮政府加大了對人才的培養和對老藝人的保護、傳承和發展。截至目前，朱仙鎮從事木版年畫印刷的有70多人，被聯合國教科文組織命名的“一級民間藝術家”1人，中國民間文藝家協會員5人，河南省民間工藝美術大師5人， 工藝美術家有6人，省民協會員25人，木版年畫自然保護村4個。