談歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設計

李冰潔

（中國傳媒大學 戲劇影視學院，北京 100024）

談歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設計

李冰潔

（中國傳媒大學 戲劇影視學院，北京 100024）

歷史傳記題材的古裝影視劇，故事內容與人物角色具有較強的歷史紀實感，因此要求人物化裝造型設計能夠再現特定歷史時期社會人文風貌。目前在化裝造型設計上能夠做到既尊重史實、以史為鑒，又能夠賦予角色時代與個性美感，為大眾接受和認可的這類作品卻并不多。歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設計該如何把握藝術創作尺度，如何平衡、調整歷史造型元素與時代審美之間的關系？本文以《末代皇帝》、《漢武大帝》、《唐明皇》三部影視作品為例，進行了分析探討。

化裝造型、造型元素、人物形象

一、歷史造型元素與特點的還原

歷史傳記題材的古裝影視劇大多取材于真實的歷史事件和歷史人物，其故事內容與人物角色都具有較強的歷史紀實感。作為文藝創作作品，有時為了劇情的鋪陳發展，加強戲劇沖突，劇本的人物和情節也會經過必要的藝術加工和調整，但在量和度上通常都比較有限，并且也都是在保護和尊重重要史實的基礎上進行的二度創作，如電影《末代皇帝》、電視劇《雍正王朝》、《漢武大帝》、《貞觀之治》、《唐明皇》等等。由于這類影視作品的內容主要強調歷史的真實性、可信性，因此在人物造型方面必然是以呈現特定歷史時期人物形象的典型特征為設計原則。造型師需要對大量的歷史資料進行分析、研究，選取最具時代特征的造型元素，針對不同人物的身份、地位、性格特點進行化裝造型設計。如電影《末代皇帝》的化裝造型，在呈現社會歷史風貌、人物形象特點方面堪稱經典。

電影《末代皇帝》講述了清朝末代皇帝溥儀從登基、退位，到淪為傀儡皇帝、戰犯，最后轉變成公民，60年榮辱沉浮的傳奇一生，是比較典型的歷史傳記類影片，造型設計以真實再現歷史人文風貌為總則。根據史料記載，清代女子妝容以素雅為主要特點，底色素白，眼形纖細上挑，眉毛多呈現出眉頭高，眉尾低的形態，以襯托那個時代女性流行的低眉順眼的柔弱姿態。唇妝狀如櫻桃，以紅色居多，俗稱一點紅，是面妝中最為濃艷的一筆。發式方面，宮廷中滿族女性以梳旗頭為主，多流行佩戴大拉翅作為裝飾。

影片中，慈禧太后及后宮太妃們的妝容與發型非常寫實地還原了清代皇族女性的這些造型特點：妝粉厚重白皙，櫻口濃注、蛾眉淺畫、面龐清瘦，頭頂高聳如牌樓的黑色大拉翅，莊重、嚴肅（如圖1）。雖然慈禧與太妃們的出場時間很短，但人物形象給觀眾留下了深刻的印象，那一張張沒有血色與表情的面孔看起來如面具一般冰冷僵硬，又因為擁有至高無上的皇權而更加令人心生畏懼。通過外部形象的塑造，配合演員語言、表情、體態、動作精細到位的表演，真實地刻畫出了晚清皇宮內各階層人物的歷史形象，渲染了封建沒落王朝封閉守舊、逼仄冷漠的政治環境氛圍。

影片中溥儀奶娘的發式設計也頗具特色（如圖2）。長幾十公分的發髻寬扁如片，挽結在腦后，尾部成圓弧狀稍稍側轉，梳理得立體有型，造型十分獨特，在以往的影視作品中很少見到，但在晚清圖片資料中我們確實查閱到了相同款型的發式。由此可見造型師在前期創作中下足了功夫，無論主要角色還是次要角色的設計，都最大程度地強調并做到了嚴謹求實。

圖1　電影《末代皇帝》劇照

圖2電影《末代皇帝》劇照

《末代皇帝》的化裝造型設計最大程度還原了那一時期的歷史人物形象特點，卻沒有令觀眾產生不適之感，除了設計師嚴謹認真的創作理念與精致細膩的造型手法以外，還有一個重要原因在于全片所有造型元素在設計風格上的協調、統一、相互映襯?！赌┐实邸肥堑谝徊勘辉试S進入紫禁城拍攝的影片，也是目前唯一一部在太和殿實地取景的影片，在美術場景的設計與體現上具有絕對的優勢。服裝設計師為了尋到最純正的、毫無摻雜現代材料的絲綢幾乎找遍了整個中國，每一個部門都在為追求和做足真實感而竭盡全力，人物造型融于其中，特色鮮明而不突兀，盡顯歷史本色又毫無矯飾怪異之感，可以說人物造型達到了神形兼備的藝術效果。

二、歷史造型元素與現代審美觀念、造型技法的融合

根據資料記載，“從漢代開始，女子們便不再以周代的素妝為美，而流行起了‘紅妝’，即不僅止乎敷粉，而且還要施朱。漢時婦女頰紅，濃者明麗嬌艷，淡者幽雅動人。依敷色深淺，范圍大小，妝制不一，產生出各種妝名?！?/p>

電視劇《漢武大帝》中很多女性角色的造型都用到了這種紅妝，即面頰以白色底妝突顯干凈細膩，兩腮、眉毛和眼睛之間掃上了紅色胭脂，形態有點類似于戲曲妝面，眼形描繪得細而長，眼影則色素不顯，沒有過多的暈染，唇妝為典型的一點紅樣式，嬌小濃艷。整體妝面以突出白底紅妝為主，發式以拖垂、松散為尚（如圖3）。

在以漢代為背景的影視劇作品中，這樣呈現古裝原貌的比較少見，《漢武大帝》播出之后引發不少爭議，甚至有觀眾認為造型師丑化了演員，還有些認為這更像是日本的藝伎裝。對此，化裝師劉曉東表示，“就化裝問題，劇組與歷史學家和考古學家進行了兩個多月的商榷。日本文化其實是借鑒了中國古代的傳統文化，而非我們去模仿。只是漢代的傳統后來沒有被傳繼下來，所以觀眾會對它感到陌生?！泵佬g師毛懷清也表示，《漢武大帝》的人物化裝與發型是在查閱了很多歷史資料，比如出土陶器上的繪畫，相關的歷史造型書籍，最終確定的方案，其出處都是有史可依的。

圖3　電視劇《漢武大帝》劇照

從相關資料的考證，可以相信《漢武大帝》的妝容與發型設計確實是嚴謹的，做到了以史為據，有史可依，體現了嚴肅認真的創作態度?！稘h武大帝》追溯本源的設計初衷本沒有錯，之所以引發詬病的主要原因之一是創作者忽略了大眾的審美情趣與接受能力。歷史妝容與現代審美之間必然存在差異，為了減少差異造成的矛盾，設計師在造型歷史元素的提取與呈現力度上進行適當的取舍是可以的，在不破壞整體歷史時代感的前提下融入一些現代造型的表現手法也是被允許的。

另外，一部作品整體的美術造型設計基調、質感，以及演員的表演風格等等也是造型師應該考量的因素?！稘h武大帝》如果能夠將歷史元素進行有選擇的運用，根據現代審美的特點進行適度的調整、改良，在造型的整體美感方面也許會呈現出更自然、舒適、融洽的視覺效果，也更易于被觀眾理解和接受。這種設計方法的難點與重點在于造型師在古典美與現代美審美傾向上的平衡、融合的方式與力度的把控上，這些方面做得比較成功的作品也并不是很多，值得一提的是電視劇《唐明皇》的化裝造型設計。

唐代是中國封建社會鼎盛繁榮的時期，經濟發達、政治開明、民風開放，這一時期的化裝造型樣式可謂爭奇斗艷、花樣百出。酒暈妝、桃花妝、飛霞妝等等各種樣式名目的妝容層出不窮。鵝黃、花鈿、斜紅、面靨等等裝飾元素種類豐富，以豐腴艷麗為美成為女性獨特的審美風潮。電視劇《唐明皇》在妝容的設計上并沒有完全依照時代原貌呈現，而是對歷史造型元素進行了取舍，并結合了當時的流行審美觀念與時尚化裝手法。

劇中楊貴妃的化裝造型設計，底妝以粉白色為基調，營造出肌膚如雪、輪廓飽滿豐潤之感，眼尾與顴骨上方暈染了紅色胭脂，因為顏色較淺并與底妝銜接自然所以并不顯得突兀，這是唐代紅白妝特色的象征表現。眼影選用了與角色身份、年齡相適宜的顏色進行修飾。眉毛按照現代標準眉形的比例、粗細進行了描畫。唇部并沒有選用點唇的樣式，而是用濃艷的紅色涂滿嘴唇，配合唇線的勾勒塑造出立體豐滿的唇形。面飾方面選取了具有典型唐代裝飾特征的花鈿來表現唐妝的藝術特色。五官的描繪基本都運用了立體化裝的表現方式。立體化裝雖是時尚造型的技術手法，但能夠展現出形與色的豐滿與豐富，這是唐風特色的一種體現。發型與頭飾的設計則極盡表現了唐代高聳競上、華麗多姿的造型樣式，如簪花高髻、同心髻、單刀半翻髻等等典型發式的運用。

妝面與發型、頭飾結合在一起，將楊貴妃風情萬種、珠圓玉潤、美艷嬌滴的形象刻畫得鮮活飽滿，讓人心生動容（如圖4）。詮釋和展現了唐代追求自由開放、雍容華麗、個性張揚的風氣。在顧及與平衡時代審美觀念的創作理念下，設計師找尋并實現了對唐風韻味現代化的造型表達方式，讓古典美與現代美結合得自然巧妙，既做到了以史為鑒，又符合大眾期待。

圖4　電視劇《唐明皇》劇照

三、結語

綜上所述，歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設計主要有兩種創作思路：一是對歷史造型樣式樸素完整的還原，二是將歷史元素進行取舍、選擇，并將現代審美觀念與造型技法融入其中。兩種創作思路都可以獲得成功，造型師不必拘泥于某一種。運用哪種造型設計方案主要還應取決于導演的創作意圖，導演對全片造型風格的總體要求，其中包括美術場景的建筑風格、服裝的色彩、面料質感，光影色調的設計處理、畫面整體的畫風、基調，以及演員語言、動作的表演方式等等。只有創作理念達到統一，所有造型元素的設計風格都追求并呈現出相同程度、相同味道的時代感覺，整部作品才能夠展現出和諧、完整、舒適的視覺效果，也更容易獲得觀眾認可。

李冰潔，女，中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院講師。研究方向：戲劇影視人物造型設計。

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1007-0125（2016）10-0095-02