論光線在影視藝術中的價值體現

吳云嬌

摘 ? 要：在電影藝術飛速發展的21世紀，光線在電影藝術中的作用已經不能用“重要”“至關重要”來形容，大詩人歌德的遺言是“更多一些光”，通過光可以“揭示出大自然瞬息萬變的奧秘”，光是攝影藝術的物質基礎。作為一種幻覺藝術，有了光才能呈現出物體和空間的視覺形象，光線的性質、種類、形態在影視中都以一種藝術形象來表現，這恰恰與科學家的觀察角度不同，有光就能成像，有光就能塑造藝術形象。

關鍵詞：影視藝術表現;光線;顏色

中圖分類號：J93 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0115-01

一、不同種類光線的作用

根據所要拍攝劇情需要，地點、時間、環境、季節等都真實再現，一切都吻合日常生活中人們所接觸到、所感知到的真實效果，畫面中盡量不加人工光，即使使用也不要破壞自然形態的光效，一切以追求真實為主，不能說這種光效不能展現鏡頭下的藝術形象，只是它用寫實性的手法讓這種藝術形象在自然生活狀態下展現。在所看的影片《秋菊打官司》中，所用的自然光效最為明顯，該片主要依賴自然光線。將演員置于這種自然環境下，不額外添加人工光，對環境人物不加輪廓光、修飾光，為的就是保持一種原生態。鞏俐飾演的農村婦女，沒有給她添加修飾光使她與眾不同，沒有給她添加眼神光使她變得富有神韻，就單純的將她與普通村婦一樣，由內而外散發著農村老百姓的淳樸。秋菊在熱氣騰騰的灶臺旁做飯，陽光透過窗戶射在炕頭，把握輔助光的分寸，質樸的生活氣息油然而生，將生活狀態自然流露。

有時候不一定要看清一切細節才能猜透人物內心，有時候一個剪影就能將人物情緒表現的淋漓盡致，當被攝物體以輪廓形式出現在畫面，并且呈現黑影狀，用逆光和亮背景，背景和景物亮度差比較大，人物身處明亮的燈光、陽光下都可以產生剪影，一般攝影師在拍攝這一畫面時會選在黃昏或黎明，運用這種效果可以渲染一定的環境氛圍和人物內心活動。

二、光線的造型作用

物體存在于自然界就會有它的空間定位，在二維的屏幕上表現空間感，光線顯得尤為重要，通過側光、逆光等光線控制影調的明暗和色調對比，明暗透視上遠亮近暗，色彩透視上遠淺近深，產生一種空間深度。

影片《末代皇帝》可以說是在“用光來寫作”，運用自然光組織時空，光線明暗對比大，影調反差大，以冷調為主;當插入時空光線時，表現戲劇化，影調反差小且暗淡，色調為暖色調，通過光線的運用將回憶與現實進行時空對換銜接。當溥儀回憶結束，之前的光線對比也在逐漸減弱，光線變得寫實，色彩飽和恢復正常，溥儀獲得自由，變成了正常人。光線將此影片中的時空表現的完美。

三、光線的藝術感染力

（一）塑造人物形象

塑造人物形象是一切藝術創作的主要內容，影視藝術也不例外，影片在講述人物角色的遭遇、喜怒、言語時，攝影師有時會通過光線去塑造，去觀察夕陽、朝霞、月光、燈光等自然界各種光線對人物的影響。

在影片《死神與少女》中多用紀實性采光，并且將其運用的非常成功。影片在對田庚老人的形象刻畫時用到了剪影、半剪影，通過光線射過玻璃窗展現田庚老人病態的身影。用逆光拍攝他在醫院接受治療的形象，用朦朧、撲朔迷離的浴室光展現他在人生彌留之際的狀態，刻畫了很多特寫鏡頭。光線使用溫和，人物和背景相互襯托，田庚老人倔強、和藹的形象生動的表現在電視熒屏?？梢哉f光線對電影影片中人物形象的刻畫作用是至關重要的，是電影中濃墨重彩的一筆。

（二）光是景的靈魂

為了表現一場電影精彩的藝術氛圍，離不開對場景環境的刻畫、氣氛渲染，而光線對景的氣氛渲染有著很好的表現力，即便有完美的場景，一旦光線運用不好，也會使整個畫面失去生命力。有光就有了生命，這樣說一點也不為過。光表達了感情，參與了劇作。場景在表達懸疑、恐怖、詭異、浪漫等，光在這時候就起到了渲染氣氛的作用，從而將劇情一步步推向高潮。

外景拍攝也同樣需要光線的襯托，同樣一片森林、一片田野亦或是一群山巒，有人可能把它拍攝的平淡乏味，但也有人會把它表現的多姿多彩，光線同樣起到了作用，很多影片中都很注重光線的選擇和光線的配合，《天堂的日子》中的外景，麥田、火車等運用逆光、頂逆光表現的有聲有色，豐收時，農民跟隨拖拉機前進，黃昏時分側逆光射向人、車若隱若現，活靈活現。天空圍繞著天藍色和緋紅色的過度之間進行拍攝，而且這樣的清晨和黃昏，它們的光線仍可清楚照映出大地上所有景物的輪廓，看起來像是從天空架設燈光，再照到地面的效果，格調清新溫和、油畫般的色調，美麗的美國田園風味，光線讓這個大自然變得富有生機。

四、結語

光真的給我們太多美的感受，光線運用于影視藝術中確實是大放異彩，映襯人物形象、渲染環境氣氛、刻畫人物情緒等等，它都能使影片更加出彩，因此光線對于影視的作用更無須多說，未來的影視事業更是需要光線來輔助，沒有它，一切美的東西將無法體現。

參考文獻：

[1]楊少平，影視藝術鑒賞與實踐[M].杭州：浙江大學出版社，2006.

[2]周月亮.影視藝術哲學[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.