解讀木刻版畫在動畫中的運用

摘 要：木刻版畫作為版畫種類的一種，其歷史悠久，擁有多變的視覺效果和豐富的語言表達。隨著科技的發展及影像技術、新媒體的出現，藝術的語言表達形式已不再是靜止的了?，F如今，影視動畫的表達方式豐富多樣，但加入木刻版畫的語言卻成為冷門的表達方式。木刻版畫的語言形式簡單而又復雜，既可以在影視中給人一種強烈的沖擊效果，亦可以給人恰到好處的氛圍，因此為了吸睛和宣傳需求，國內外越來越多的影視導演在電影的片頭加入了木刻版畫的語言來呈獻給大家。

關鍵詞：木刻版畫；片頭動畫；場景表現；風格

版畫作為一種語言表達形式，其藝術感染力和裝飾性，都是被視覺藝術所認可的。木刻版畫語言能表現出藝術家所需要的形象和節奏，運用幾種顏色，不同的刀痕，最大限度地簡化現實中的色彩，以簡約、明快的藝術語言形式帶給人們以美的享受①。木刻版畫大致分為兩種，一種為黑白木刻，即黑白木版畫。由于所使用的繪畫工具與材料具有特殊性，體現在這種特殊性上所內蘊的表現力是黑白木版畫藝術魅力的不竭源泉②。所謂黑白木版畫的裝飾語言的表達，就是作者怎樣運用各種黑白圖形符號構成一幅完整的畫面，來表達自己的創作寓意；第二種為套色木刻版畫藝術性質的作品，是指以幾塊木版套印出兩種以上顏色的版畫。如到了明末時期，刻印的《十竹齋書畫譜》與《十竹齋箋譜》都屬于套色木刻的一個分支，皆屬水印套色復制木刻?，F如今由于科技的發達，開放的環境，給藝術作品充分提供了寬廣的展示平臺，在這一片大好的形式下，版畫創作的利與弊都被當今媒體所傳播、放大，并得到充分的顯現，為版畫創作進入一個新的階段提供了詳細的資料。國內藝術家的版畫作品形式各異、手法不一，在全國性的展覽中出現很多高質量精品版畫，并接連不斷獲得國際展覽大獎，又如深圳觀瀾版畫產業基地的建立等，都顯示了當前中國版畫創作進入了高峰的局面③。這些版畫作品雖然尚未形成鮮明的時代風貌，其中仍然夾雜著前幾次版畫運動“遺傳”下來的面孔和西方繪畫流派的影子，但是對于版畫的本體語言及內涵已經有了較為深入的探討。

讓靜止的畫面動起來一直是人類追求的夢想。舊石器時代，西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中就有這樣一幅畫：畫中是一頭野牛，牛的尾巴和兩條腿被重復描繪了多次，看起來有奔跑的動感，這便是人們公認的最早的動畫現象?，F今動畫是藝術與科學技術相結合產生的綜合藝術，具有多元性的視覺效果。動畫語言的表現形式多樣，比如油畫語言、版畫語言，乃至中國水墨的語言形式等，現如今都被人們運用到動畫創作中，極大地豐富了動畫藝術的表現形式。片頭作為影視作品中的重要組成部分，也是一部電影的導火索，其藝術形式表現對整部電影的風格語言、形式內容有著極高的概括性。優秀的片頭演繹在很大意義上往往吸引著受眾繼續觀看。因此，一個好的片頭在影視作品中起著不可估量的重要作用，更是任何一檔影視欄目當中不可或缺的點睛之筆。

近年來，影視中片頭動畫的形式越來越受到觀眾的青睞，各檔帶有片頭動畫的影視作品如《魔法奇緣》《蜘蛛俠》《煎餅俠》等，接連票房大賣，奪人眼球。片頭動畫與影視作品的關系尤其是片頭動畫自身的藝術表現價值在當今越來越能引起觀者的重視。而木刻版畫由于具有轉換表現語言形式、突出畫面的主體內容及概括復雜的層次關系等熒幕優勢，被接連不斷地運用在各個影視作品的片頭動畫當中。在片頭動畫制作場景中，木刻版畫的語言形式無論是其空間、角色造型的表現，還是其風格、氛圍的設定，都在為整部電影服務，起著引導的作用，不僅能夠帶給觀者強烈的視覺效果，同時又能恰到好處地渲染主題內容的情緒及氣氛，在短短幾分鐘甚至幾十秒中，來表現出電影整體的魅力并引導觀者積極的情緒。由此而看，影視片頭動畫的語言形式與木刻版畫的解析具有必要性和現實意義。木刻版畫的語言形式在影視作品片頭動畫的運用之所以成功，主要是由于以下三點：

一、人物造型

影視動畫是科技發展的見證，它結合各種語言產生了具有多元化的藝術表現形式。版畫風格的動畫場景是運用色彩與黑白，以點、線和面互相支撐的。線與線的有機組合看似搭配簡約，但不容小覷，線條的組合都是經過深思熟慮之后，搭配得當來支撐起人物造型的。如大乘佛教的重要經典《金剛般若波羅蜜經》，它是用雕版印刷術制成的經書，更是我國現存最早、最具代表性的版畫作品。經書當中無論描繪的是人物還是背景，都是用線來構建的，展示了釋迦摩尼和弟子的日常寫照，對于當今世界的專家和學者來說具有重大的學術文獻和收藏價值。在早期的電影動畫片《花木蘭》中就出現過用線來組織人物的語言形式?！痘咎m》演繹的片頭動畫簡約而有力，背景只有“木蘭”兩個字，幾條陽線簡單勾勒出了花木蘭一個人獨自舞劍的情景。其面部刻畫輪廓圓滑細膩，手部描繪細而又長，非常能體現出一個女人的特征，線條流暢有力、虛實兼備，人物造型活靈活現?；咎m的人物形象隨著背景音樂而不斷變換著武術招式，同時又散發出男子漢氣概?！痘咎m》的片頭動畫運用木刻版畫的語言形式極力表現了花木蘭的性格特征與“巾幗不讓須眉”的人格魅力。由此可見，木刻版畫在此片頭動畫中只用了一種表現形式，但處于不同的場景中其所表現的內涵也會隨之變換。

這種木刻版畫的表現形式僅僅是版畫語言中的冰山一角。在2012年由馮德倫執導的電影《太極》的片頭中，便是用了另一種——彩色的木刻版畫形式來進行重要人物角色的介紹。其運用了較為簡單的套色木刻，幾大色塊分布有序，以黑色為最重顏色，輪廓分明、刀味十足，強烈的對比給人一種簡潔而又強烈的沖擊感。人物刻畫細致有度，不缺乏美感。

二、場景表現

所謂場景表現，就是動畫中講述的背景環境，通常是為了突出人物角色而用來烘托氣氛的重要手段。木刻語言常用的動畫表現手法有很多種，既可以利用傳統的透視語言表達出形象具體的場景，又可以拋開透視，用平面的手法來表現出其意圖。由管虎執導的動作喜劇電影《廚子·戲子·痞子》中，影視的片頭動畫便是運用了復雜的彩色木刻版畫。片頭動畫中顏色較少，但概括力極為豐富，有機槍炮塔，堆積如山的尸體，有落葉燈籠，溝壑戰壕里的絕望士兵，飄揚的殘破的旗幟，配以后期加制的濃煙，場景表達略微夸張，給人以神秘的感覺。彩色的木刻版畫生動再現了片中發生的重要場景——二戰亂世中的北京城荒涼雜亂、硝煙彌漫，使觀者如身臨其境。片頭最后，畫面以木刻版畫的形式具象化出要登場的一位主角，導出電影的劇情敘述，形式感強，連貫自如。

2015年7月由大鵬（董成鵬）執導上映的電影《煎餅俠》創造了11.59億人民幣票房。影片講述了大鵬需拍攝一部全明星陣容的電影來保命，而明星們的爽約又讓其身陷囹圄。大鵬跟一幫失意者走到一起，試圖通過偷拍明星去實現“煎餅俠”的兒時夢想。影片感人勵志，告訴人們不要輕言放棄。該影片以黑白木刻版畫的片頭動畫介紹了影片制作和演員信息，場景表現較為現代，有游樂場、有現代社會的摩天大樓、簽售會的宏大場面被粉絲包圍不斷拍照的氛圍，等等，運用了接連不斷的場景設計來烘托影片主人公接受著名主持人采訪、與知名女星合影以及類似走紅毯的劇情。片頭動畫時間雖短，卻不斷展現了由于現代社會快速發展而產生的快節奏、浮夸的社會現象，清晰鮮明，使觀眾對影片內容傾向一目了然，激起觀眾想要看下去的欲望。因此，出色的片頭是該部影片獲此超高票房的主要原因之一。

三、風格設定

創作一部杰出的動畫很難，創作出一部可以貫穿整部電影始終的片頭動畫更是難上加難。作為動畫導演必須尋求一種獨特的藝術表現形式，來概括和挑明整部影片題材的風格傾向。如電影《廚子·戲子·痞子》的片頭是運用了彩色的木刻版畫形式，貼合歷史發展的場景和生動的人物角色刻畫都符合了劇情內容。片頭動畫以藍色為基調，略微加一點紅色，整體色調變暗，黑色的加入也恰到好處，體現出了版畫的特點和韻味，成功營造了戰爭時期的恐怖氣氛，給人一種恐懼的視覺藝術效果。一分鐘的片頭動畫既交代了影片中故事發生的背景，同時又給人一種新穎和好奇的觀影感來欣賞影片。

與之相比，影片《花木蘭》的片頭動畫則跟其有著天壤之別?！痘咎m》片頭動畫的背景為白色，于畫面中央置放主要人物的形象。無論人物的動作姿態發生怎樣的變化，始終是位于畫面中心的位置，給人視覺上的動畫場景也并不覺得空洞。而這樣簡潔明了的片頭風格設計突出強調了影片要講述的主人公花木蘭的核心地位，更是體現了剛健有為、剛柔相濟、自強不息的中國傳統文化的基本精神，因此不失為一部優秀的片頭動畫。

四、結語

現如今，影視片頭動畫的畫面特色正向著多元化、特色化的方向發展。木刻版畫動畫的藝術形式是以動畫畫面中木刻版畫的藝術語言形式為特征所表達的。木刻版畫的表達形式特別，包容性強，有很強的塑造性，故而以木刻版畫的形式與動畫相結合來制作影片片頭動畫越來越具有必要性。影視作品片頭動畫中，木刻版畫從人物造型的設計，場面背景的表現以及風格設定三方面得到了較為成功的運用，逐漸得到了觀眾的認可和追捧，提高了影視作品自身的價值。但是如何更好地運用木刻版畫這種特殊的語言表達形式去創作出一部經典的電影片頭，值得人們不斷地去思考和探索。

注釋：

①朱瑤. 黑白木刻語言在藝術動畫中的運用及其研究[D].中國美術學院，2014.

②楊明倩. 淺談黑白木版畫的裝飾語言[J]. 美與時代（下半月），2008，（05）：72-74.

③楊棟. 論當代版畫的審美與實踐[D].青島大學，2009.

作者簡介：

黃金一，廣西藝術學院美術學院版畫專業在讀碩士研究生。