非“舞”之舞

摘要：本文主要對舞蹈的非舞蹈性及可舞性進行了分析，詳細的論述了非舞蹈性舞蹈與舞蹈性的關系。并結合舞蹈性的幾要素在理論的基礎上分析了什么是非舞蹈性舞蹈。文章對非舞蹈性舞蹈的藝術價值與職能進行了分析，尤其對非舞蹈性舞蹈的屬性及其存在的意義進行了探索性的思考。

關鍵詞：非舞蹈性舞蹈；“無”風格 ； “非”邏輯

中圖分類號：J70文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0223-01

非“舞”之舞，第一個“舞”指舞蹈性，第二個舞指舞蹈，也就是就是非舞蹈性舞蹈的意思。什么是非舞蹈性舞蹈，非舞蹈性舞蹈是從舞蹈性舞蹈中衍生出來的一種概念。世界的差異，文化的不同，時代的發展，諸如此例的理由造就了無法計算數量而又各不相同的舞蹈類型。無論它們在什么時代，什么地點，都有一個統一的分類，中文叫舞蹈，英語叫dance，因為它們擁有一種相通的特質，舞蹈性。要說清楚非舞蹈性舞蹈，先要理清楚什么是舞蹈性舞蹈。

一、我所謂的“舞蹈性”

（一）由“風格”而產生的舞蹈性。

歷史上很少有沒有舞蹈的文明。不論是北半球的愛爾蘭還是南半球的東南亞，或者中世界的羅馬與公元前的殷商。超脫了地域和時間，舞蹈在各個文明中廣泛存在，是社會文化的一部分。舞蹈是社會文化的上層建筑，現實環境與思想賦予它風格上的舞蹈性。

舞蹈的風格性體現于體態和律動，而各個舞種的體態千差萬別。芭蕾的正，古典的板，民族的靈，現代的散。不同的舞蹈有各自獨特的體態，風格性的差異也從體態開始走出第一步。從體態來說：以藏族為例，藏族常見的體態是前傾含胸，梗頭彎腰。這源自青藏高原上生活的藏族人的生活體態，是現實環境與風格性的關系。而藏族舞蹈中祭祀的部分——《卓諧》，體態與常見的藏族體態卻有所差別?！蹲恐C》是跳給神的舞蹈，所以體態不再含胸彎腰，而是挺胸端正。這是思想與風格性的關系。

風格性除了表現在體態，也表現在律動跟節奏。舞種風格性的不同，動態的表現在每個舞種的律動。每個舞種的律動都是獨特的。廣泛的說，民舞的律動有爆發力；古典舞律動的輕重緩急變化明顯，莊重大方而不失靈活逗趣；芭蕾的律動輕盈擯棄人間煙火；現代舞的律動輕盈而富有活力，甚至因為太有活力而不再輕盈。不同的舞種對應不同的律動，同樣的舉手投足變得風格各異。雖然律動和節奏息息相關，但是律動和節奏產生的風格性要分開的。因為盡管律動本身帶有節奏，但是這個節奏可以被打破，而且在不以律動為風格的作品中，節奏也可以獨立對應風格。

節奏不依靠律動存在，律動的節奏也不用完全固定。當律動和體態無法產生風格上的效果，節奏就成了詮釋風格的新突破口。特別的節奏會產生不同于體態律動方面的風格。節奏的風格性能體現在獨特的節奏感，或是獨特的起承轉合方式，兩者不沖突。

節奏、體態、律動造就了風格，也衍生了最樸素的舞蹈性。

（二）由“邏輯”而產生的舞蹈性。

動作是舞蹈的基礎。將動作邏輯組合成舞蹈的過程中，邏輯產生了舞蹈性。邏輯產生的舞蹈性分為兩種，一種是動作上的，一種是思想上的。

動作邏輯是動作與動作之間相互關系的邏輯。以古典舞來說，隨氣而行，欲上先下欲左先右，這些就是一種動作邏輯。因此而來的舞蹈性，是邏輯產生的舞蹈性。動作邏輯中最大的特征是形成了一種慣用性的連接模式，而且這種連接模式是抽象的。不同動作之間可以有無數種連接方式，通過邏輯能客觀的判斷連接方式是否具符合想要的舞蹈效果，也可以判斷整個作品的舞蹈效果。邏輯是兩個事物之間的相互關系，因為舞蹈的邏輯很抽象，所以相互關系也能自由的創造，動作邏輯得以產生舞蹈性。

為了完成具體思想的邏輯是思想邏輯。為了表達某個特定的思想，需要思想邏輯去引導動作發展方向。在這個過程中思想邏輯不會破動作邏輯慣用的連接模式，改變的是動作本身而不是連接方式。思維邏輯要完成的具體思想可以是任何思想，如果那個思想是改變動作邏輯，那么“改變”就是思維邏輯。讓動作按照思想邏輯的需要發展，這個過程產生的舞蹈性是思維邏輯的舞蹈性。

二、非舞蹈性舞蹈現象

非舞蹈性舞蹈，缺少理論上的所謂“舞蹈性”。它不是以上問題所述的幾種舞蹈性為基礎的，并多以現象的形式產生和出現，發源于自己的思考，我將非舞蹈性舞蹈的舞蹈現象分析如下：

（一）“無”風格。

“無”風格不是風格的反義詞，不是沒有體態律動和節奏?！盁o”風格是一種確切的風格，它的特征是對風格的顛覆與破壞?！盁o”風格是一種特別的風格。特別在產生的結果。風格通過體態，律動，節奏來產生舞蹈性?！盁o”風格通過破壞風格的體態，律動，節奏產生現象。

“無”風格的主旨是不讓體態，律動，節奏產生具體的風格。所以無風格現象中體態與體態、律動與律動、節奏與節奏之間沒有明顯的關系。體態與體態、律動與律動、節奏與節奏關系不明顯導致很難形成具體的風格，也就不產生舞蹈性。

所以，“無”風格是一種非舞蹈性的舞蹈現象。

（二）“非”邏輯。

邏輯是動作與動作的聯系?！胺恰边壿媱t是一種思維，“非”邏輯的要點是反邏輯或無邏輯，形容動作與動作之間不該有或者沒有聯系。小五花接云肩轉腰是邏輯，小五花接小跳是“非”邏輯。在這個過程中舞蹈性被破壞了。從舞蹈結構上來說，不按照甚至是打亂起承轉合邏輯去發展劇情、段落也是“非”邏輯的表現。

“非”邏輯的主旨是打破動作與動作間的原有邏輯，不連接劇情而有劇情。并不是亂舞一氣。它有具體要完成的思想目標，但不通過邏輯性完成。這種現象是“非”邏輯而完整的。但是在這個過程中失去了邏輯，也失去了邏輯產生的舞蹈性。

所以“非”邏輯是一種沒有舞蹈性的現象。

總之，非舞蹈性舞蹈的藝術價值是極高的。我們應該積極地去實現它的價值。

參考文獻：

[1]袁禾著《中國古代舞蹈史教程》[M]，上海音樂出版社，2004.05

[2]王宏建主編《藝術概論》[M]，文化藝術出版社，2010.10

[3]劉青戈主編《西方現代舞史綱》[M]，上?，F代 出版社，2004.09

[4]劉建主編《無聲的言說》[M]民族出版社 2001.08

作者簡介：徐啟翔（1993-），男，漢族，福建福州人，藝術學碩士，陜西師范大學長安校區音樂專業，研究方向：聲樂。