論自由曲線元素影響下的人物裝飾畫

趙君超+張賀

摘 要：現代人的生活講究回歸自然，而設計講究師法自然，自由曲線元素本身就來源于一種自然的形態?，F代的生活是一種快節奏，而自由曲線恰恰能夠給人帶來一種輕松愉悅的感受。裝飾人物畫中的重點在于“裝飾”，畫面中的各種因素其出現的目的就是達到裝飾的效果，藝術中的自由曲線元素，是一種具有情感溫度的傳遞媒介，應用在人物裝飾畫中，也使受眾的心理變化隨著自由曲線的迂回轉折或頓挫有力，而發生著情感的跌宕起伏。

關鍵詞：人物裝飾畫；自由曲線

裝飾畫的發生、發展、成熟與人類的發展歷程幾乎齊頭并進，由最初朦朧的裝飾意識到后來的自覺性的有意識的裝飾，也從側面反映了人類文明意識的發展過程。人物裝飾畫是對現實人物的造型、形體、神態的觀察，結合形式美法則，以平面化的造型語言，對現實人物進行藝術創造式的加工處理，形成富有強烈裝飾意味的畫面。要想創作出一幅優美、柔和的人物裝飾畫，要準確傳達人物的神態、形體的語言，設計元素中的自由曲線，應該首當其沖。自由曲線在畫面中有更強的視覺延伸性，相對于直線的穩重與端莊，曲線更容易表現活潑的情緒，為畫面注入靈氣。將這種曲線應用到現代的人物裝飾畫中，結合現代創作的多種藝術手法又有新的表現，承載更多的文化氣息。

一、裝飾畫中人物的造型方法

（一）簡化與概括

簡化是對所要創作的對象進行解剖和元素提煉，使復雜的對象變得簡單的藝術再創造過程，最大限度地簡化人物的結構關系，凝練出最原始的創作要素。在此基礎上，根據需要再添加新的裝飾形式，進而形成內容飽滿而豐富的畫面。概括是把原始要素進行提純，是有別于其他物體的特征更加明顯。二者在裝飾手法上是有機的統一體，使畫面呈現出具有整體性的秩序美。

（二）夸張與變形

齊白石說：“作畫妙在似與不似之間，太似為俗，不似為欺也?！盵1]抓住創作對象的內在本質，夸其形，表其神，以此達到滿足人們對裝飾形式美感的追求。對于主體具有代表性的特征進行保留并加以夸張處理，次要元素可適當縮減。變形是要創作主體通過藝術手法有意識地進行改造，出現原本沒有的形象特征，但又在可識別的基礎上。

（三）二維性特征

裝飾畫主要以二維空間作為創作的基礎，取消主體形象的三維特征，減弱縱深空間的層次感，形成相互疊加的效果，打破視覺上的局限性，在位置經營上只有遠近和大小。如極具有代表性的《漢代斧車畫像磚》，此磚形象生動，造型簡潔明快，疏密有致，弧線的應用更是讓整個畫面充滿聽覺上的節奏和韻律，人物的前后交錯，顯現出遠近空間的效果。[2]

二、人物裝飾畫中的自由曲線

達·芬奇曾說：“太陽照在墻上，映出一個人影，環繞著這個影子的那條線，就是世間第一幅畫?！本€是藝術設計中最靈活的因素，在裝飾畫創作中占據著重要的地位，是點運動的可視性軌跡，不同方向、狀態的線給人帶來不同的視覺體驗，在畫面中根據不同的需要和所要表達的感情，來選擇線的應用。曲線相對于直線來說，在人物裝飾畫中有更多的表現，相對而言，曲線更加優美，也更加具有韻律，是一種輕松愉悅的線條，能夠貫穿于整個畫面。

如杜威認為：“每一種藝術都有它自己的媒介，那種媒介又特別適合某一類的傳統，每一種媒介所說的那些話，用任何其他語言都不可能說得那么好，那么完整?！秉c線面作為基礎的設計元素，相互聯系，共同為畫面的整體效果服務。其中線作為一個靈動的語言，游走于畫面之中，豐富畫面的視覺效果和活躍畫面的氣氛。

吳道子的《八十七神仙圖卷》中用眾多人物浩浩蕩蕩，所謂“霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下”，潘天壽曾評論此畫：“全以人物的衣袖飄帶、衣紋皺褶、旌旗流蘇等的墨線，交錯回旋達成一種和諧的意趣與行走的動，使人感到各種樂器都在發出一種和諧音樂，在空中悠揚一般?！盵3]優美的曲線勾勒出人的衣袖，具有飄逸之美，線條的疏密變化，形成強烈的視覺沖擊力，無愧于“吳帶當風”，聯系畫面其他元素，展現出舒展自如、動靜有序的藝術美。

曲線一直是我國繪畫中的心魄所在，也是敦煌壁畫造型的主要手段，有著獨特的審美價值和象征意義。自由曲線元素在飛天壁畫的裝飾藝術中表現得淋漓盡致，飛天之美在于飛動的靈動之美，自由曲線勾勒的衣紋表現出飛動中的節奏和韻律。正如我國詩人李白詠飛仙詩所說：“素手把芙蓉，虛步躡太清；霓裳曳廣帶，飄浮升天行?！憋w天的形象與冰冷的洞窟有著明顯的動靜對比，使得嚴肅的佛教洞窟藝術得到緩解。從敦煌藝術的發端開始，線條圓潤飽滿、婀娜多姿，折射出敦煌藝術的生命動勢和靈動之美。用線條賦予藝術形象以生命，行云流水般的筆觸加上抑揚頓挫的技法，創造出蕩氣回腸的氣韻之美，如一曲是聲勢浩大的交響曲，震撼觀賞者的心靈，引發情感共鳴的同時又呈現出飄渺、空靈的佛教境界和祥瑞的氣氛，達到宣揚佛教的目的。

三、自由曲線元素在現代人物裝飾畫中的應用

現代經濟的國際化趨勢，使得中國的設計也進入空前的繁榮，開放性的市場，有利于更多的文化被吸收融合，給中國的設計帶來更多的創新理念。文化的融合也給人物裝飾畫帶來更多的發展機遇，使其從世界各民族的特色中汲取營養，壯大自己?，F如今，人物裝飾畫也正在形成一種視覺方式，表現直觀的情景和貼切的生活感，傳達美的感染力和商業效應。

經濟全球化的今天，裝飾畫的發展顯現出較好的勢頭，應用范圍在一步步地擴大，開始縱橫兩方面的發展，縱向方面越來越多的廣告商甚至國際一線的奢侈品牌也開始青睞于它，在廣告宣傳中加入人物裝飾畫的成分，無形中也為自由曲線元素的傳播與延續提供了生長空間。同樣在橫向方面家居室內、公共空間、休閑場所等出現裝飾畫的身影，市場的大量需求也推動著相關的教育發展。盡管裝飾畫在中國已有深厚的基礎，但仍然有不足之處需要進一步的發展。計算機的興起和發展也對傳統的創作手法產生很大的沖擊，觀賞者的審美也在發生變化，經濟全球化給裝飾畫的創作帶來更大挑戰。我們在要求裝飾畫能夠體現民族特色和民族精神的同時，也要跟上世界經濟的發展，把最近的流行元素融入其中，把中國文化的傳統韻味與現代審美視角融合，把中國元素與外國民族的優秀成果相結合，創作出更加卓越的成就。

四、結論

在今天看來，自由曲線已經滲入到現代設計風格的骨髓之中，無論裝飾人物畫還是其他的畫面中，都會以一種全新的面貌展現在大家眼前，有一種“安能辨我是雄雌”的神秘感。在生活中，我們熱愛旅游，從出發開始我們的運動就是一個由點到線的過程，因為有自然的轉角，所以有自由的曲線，形成一種美妙的旋律，我們游覽的美景就是一個由點、線、面構成的和諧畫面。自由曲線穿梭于時空之間，歷經一百余年，成為一種設計符號活躍在設計語言里，在服裝設計、家具設計、室內設計、配飾設計、珠寶設計中閃耀著光芒，以奢華、前衛的姿態走在世界的舞臺上。抽象的手法在現代人物裝飾畫的發展趨勢中嶄露頭角，作為一種通過顏色和形狀利用主觀表達的藝術，也逐漸被設計界和人們普遍接受，無論時代如何變遷，自由曲線都會在人物裝飾畫的設計語言中貫穿始終。

參考文獻：

[1]程靜. 齊白石繪畫風格研究[J].青春歲月，2014，（16）.

[2]16年前兩車沙石換回12件 漢代 畫像磚 （圖）_古玉居_新浪博客》[DB]，2011.03.14

[3]舒小堅.中國繪畫中“線”的藝術美學認知[J].江西社會科學，2011，（07）：225—228.

[4]劉瑩.淺談裝飾畫在現代生活中的應用[J].美術教育研究，2010，（07）.

作者簡介：

趙君超，沈陽航空航天大學教授。研究方向：繪畫語言。

張賀，沈陽航空航天大學2015級設計學專業碩士研究生。研究方向：設計學理論。