淺談山西戲曲文化元素在設計中的應用

王玉虎

山西的地方戲曲，有濃郁的山西本土氣息，發生在三晉大地的故事，讓諸多山西名人都成為戲曲人物中的一員，從雁北地區到晉南黃河中下游地區山西戲曲中不同的人物面部造型藝術，色與形的人物藝術表現，民間裝飾性的技藝?？鋸埖难b飾方法，各個地域藝術表現的交融和對各種地方藝術成分的變化、潤色、統一，都使得山西戲曲臉譜特有的面部造型技巧與配色法則，華北地區與西北地區的文化的交匯，中原文化與雁門關外文化的影響使得山西戲曲文化豐富而又格外動人，裝飾設計與山西戲曲元素的結合會有特殊的藝術效果.

山西戲曲文化簡述

中國戲曲是中國文化的一張名片，中國的戲曲也是華夏五千年文明的藝術演變，膾炙人口的故事，形象豐滿的人物，總會讓人聯想到那一個個歷史年代，具有特點的中國臉譜，更是神入人心，如果說戲曲是作為中國傳統文化的象征，那戲曲中的臉譜就是藝術形表現形式的代表。

山西是華夏文明的發源地之一，文化也是多種多樣，而山西的戲曲文化也是源遠流長、種類繁多，山西的戲曲文化是中國戲曲不可缺少的一部分.在山西戲曲文化中晉劇、蒲劇、上黨梆子和北路梆子是山西地方戲曲的精華，稱為山西戲曲四大梆子。四大梆子是同根不同葉，一脈相承，同時都是梆子腔的正宗，積淀并代表著山西戲曲藝術的歷史文化價值，同時也反映出流傳區域的三晉大地民風民俗。隨著歲月的流失，一些具有重大價值的戲曲藝術形式已經不復存在。

四大梆子作為山西的地方戲曲，有濃郁的山西本土氣息，發生在三晉大地的故事，讓諸多山西名人都成為戲曲人物中的一員，從雁北地區到晉南黃河中下游地區山西戲曲中不同的人物面部造型藝術，色與形的人物藝術表現，民間裝飾性的技藝?？鋸埖难b飾方法，各個地域藝術表現的交融和對各種地方藝術成分的變化、潤色、統一，都使得山西戲曲臉譜特有的面部造型技巧與配色法則，華北地區與西北地區的文化的交匯，中原文化與雁門關外文化的影響使得山西戲曲文化豐富而又格外動人。

山西戲曲文化與設計色的應用

在戲曲作品中的顏色是強烈與統一的。強烈是大量元色。黑白，直接呈現基本沒有過渡色的變化，統一是人物形象千百年來都形成固定同統一形象。紅臉的關羽，黑臉的張飛，白臉的曹操形成了大色調的統一。再現當代很多藝術家的藝術作品中，都能感到戲曲藝術對其藝術作品的影響。同時國外的現代設計中例如：波普藝術的安迪.沃霍爾也是使用大膽而強烈的色彩形成視覺上的沖擊與礙目。戲曲藝術源于百姓生活。戲曲作品的好壞取決于老百姓的熱愛程度和廣泛普及，讓人們有視覺上的沖擊。不是運用色彩的多少，很多人物形象是以黑白灰等無色作為基礎色，使得在肅穆的色彩對比中求得形象的統一。

山西戲曲文化與設計形的應用

《山西戲曲的人物臉譜》的譜中，我們可以發現其中就有平面藝術構成的表現形式，以點線面按規律形成的基礎紋樣，圖案中有時對稱同一，上下，前后，韻律，節奏等構成形式法則。戲曲臉譜也可以說是中國傳統藝術與平面構成藝術的融洽。讓我們能從千百年來的戲曲文化看到中國自古以來對美的設計。山西戲曲臉譜的造型藝術方式是用點線面等來表現人物的神態，形象，氣質并且表現在他的離形與神似中。形離就是根據人物的性格，形象用圖案描繪出來在進行變形抽象。并給與其形象上的夸張與修飾。例如：丹鳳眼，月牙形，云紋眉，濃黑眉。表現出夸張的特點。讓人們非常容易從形就看出來是英雄還是帝王，百姓還是丑角。內涵特點對形的統一達到完美的平衡。

顏色的選擇，人物關系的描繪，大膽勇敢的用色，對藝術成分的選擇，提煉，變形，抽象與人物面部造型藝術的結合。技巧與法則的運用。從而使山西地方戲曲成為三晉大地老百姓千百年來喜聞樂見的娛樂生活中的一部分。在山西的一些地方依然在每年的戲曲過唱，而這一戲曲過唱成為了每年中除過年外最熱鬧的節日。色與形的結合可以將藝術作品更具有民族特色.

結語

色與形是山西戲曲臉譜中的藝術表現方式。分析山西戲曲的獨特藝術文化價值。更能夠讓我從中提取精華。分析運用，淺析色與形只是淺談之文化內涵，人物具體分析都是山西戲曲需要深入研究的方向，對山西戲曲為壁畫藝術臉譜的運用，不僅能表現出一些本土文化藝術作品的理念與內涵，還能為藝術作品常來一種新的獨特的視覺表現方式。但也要注意這些文化不能濫用，可結合，既不能應為強行加入而失去對山西戲曲文化形象的韻味。

（作者單位：山西工商學院 藝術設計學院）