中國動畫的民族化與現代化探析

王軍華

長期以來，中國動畫在制作理念、水準和工業化流程上，與美國、日本等漫畫產業發達國家有著不小的差距。隨著中國漫畫產業的不斷發展，創造理念和思路也不斷明晰，將中華傳統文化作為素材和根基的中國動畫逐漸崛起，開創了自我發展和生存的空間。隨著社會經濟的深入發展和“互聯網+”時代的來臨，民族動畫同樣面臨著新的沖擊和挑戰，如何在中國動畫中有效融入民族化和現代化，并且兼具商業性和藝術性，是中國動畫工作者需要亟待解決的問題。本文立足中國動畫發展現狀，從民族化和現代化兩個方面切入，探討中國動畫迎接新挑戰，并且走向世界的現實路徑。

動畫創作，必定扎根于所在的文化土壤，作為動畫生產大國，美國和日本都體現出了這樣的特性，但是對于區域民族文化和現代化的成功結合，讓美國和日本漫畫成為了全世界的消費品。中國動畫坐擁豐富的歷史文化資源，從誕生之初，就體現出了很深的民族化特征，這也成了中國動畫創作和生存的一個方向，但是隨著現代化信息技術的不斷發展，中國動畫中現代元素的缺失，也讓中國動畫逐漸失守自己固有的文化陣地。因此，面臨民族化與現代化，中國動畫亟待厘清問題所在，探索出一條切實可行的發展路徑。

中國動畫的民族化發展路徑

從誕生至今，中國動畫已經走過了將近百年的歷程，貫穿中國動畫始終的，是中華民族化文化的傳承。比如，中國的動畫生產大戶，萬氏兄弟就一直沿襲這種鮮明的民族特征，動畫作品一般都在展現民族情感和民族特質。長期以來，中國動畫一直將動畫中的民族特征，作為動畫創作的血液，將民族性看成動畫創作的根基。不可否認，在此時期，從動畫創作的作品來看，《大鬧畫室》《紙人搗亂記》等動畫，都有著對歐美動畫的模仿的痕跡，但是還是體現了一定的民族特性。

在上世紀末期，中國動畫受到歐美和日本動畫的大量影響，在創作上出現了比較嚴重的跟風現象，大量光怪陸離的作品呈現，也掀起了對于中國動畫創作思路上的大討論。隨著理論研究的發展和市場的檢驗，到21世紀以來，中國動畫基本形成了以民族題材為創作主線的動畫創作思路。

在動畫發展的后期，歐美、日本大量涌入，對我國動畫產而言造成了較大的沖擊，單純強調民族性的動畫創作模式受到了一定的批判，同時，由于我國動畫工業體系不夠成熟，相關人才缺失，造成了動畫產業制作上的落后，單純的強調民族性，并不能從感官上和視覺質量上提升國產動畫的層次。在這時候，中國動畫還是需要鑒定自身風格，糾正錯誤觀念，在市場勉強厘清自身的價值所在，但是單純的強調動畫創作的民族性，顯然已經不能滿足現代動畫市場對于中國動畫的需求，需要引進先進的創作理念和流程的動畫創作體系，提升中國動畫的價值，并且打開中國動畫通向世界動畫市場的大門。

中國動畫的現代化需求取向

在藝術創作的過程中，民族化和現代化永遠是具有關聯的關系的一對有機組成整體，是辯證統一的關系。其實，兩者之間的關系并不是簡單的對立，其實是對事物不同層次的一種描述。民族化作為文化根基存在，具有重要的歷史文化價值，是支撐文藝作品生存和發展的靈魂，而現代化并不是要摒棄民族化，現代化是從創作思維和創作理念深的創新。二者之間具有緊密聯系的關系?，F代化也不單單是指西方先進技術，而是一個現代化的創作理念。

其實，從中國動畫誕生之初，就體現了現代化的影子，創作手法和創作理念的不斷升級，就是中國動畫的現代化發展歷程，但是不容忽視的是，中國動畫在現代化的道路上，走得是比較慢的，很難跟上世界動畫的發展腳步，同時也無法滿足國內觀眾日益發展的觀影需求。特別是在2010年之前，那時候很少有比較出色的動畫電影，在那長期的幾十年中，中國動畫的現代化一直處于一種缺位的狀態。

回看中國動畫的現代化進程，是十分復雜曲折的，一方面，中國動畫在誕生之初，就已經踐行了現代化的理念，《鐵扇公主》等優秀作品，就是融合民族化和現代化雙重特征的經典作品，但是這樣的作品數量相對比較少，特別是在1950年之后的幾十年中，由于受到政治格局的沖擊，中國動畫停止了現代化的腳步，逐步開展落后于美國、日本等動畫發達國家。

關于中國動畫民族化和現代化的討論，從來沒有停止過，特別是在中國加入世界貿易組織WTO之后，這樣的討論更加激烈，這樣的經濟發展進程，也推動了中國動畫的現代化進程，進入最近幾年中，中國動畫也開始出現了喝多叫好又叫座的作品，比如《喜洋洋與灰太狼》等，這樣的動畫作品，體現出了鮮明的時代特征，同時，在動畫中蘊含的價值觀和思想理念，也體現了中國傳統文化思想，具有很強的民族性，這樣的作品，就同時獲得了收視上的認可和評論界的認可，屬于比較優秀的的作品。

但是，毋庸置疑的是，在中國動畫現代化的進程當中，很容易出現民族化缺位的問題，很多動畫作品雖然仍舊是中國古典文化題材，但是在人物中心思想以及對白等細節設計上，顯示出了對于民族化的淡化，對于民族文化的發掘流于表面，讓中國動畫呈現出了歐美動畫和日本文化的娛樂完全娛樂狀態，缺乏了現實的文化影響力和教育意義。

在中國動畫現代化的進程中，出現了很多過度娛樂化的趨勢，造成了中國動畫的“現代病”，在這些中國動畫中，存在著精神內核缺位的現象，縱觀整部動畫，外表很熱鬧，但是內容與細節十分空洞，并不是具有文化價值的優秀作品，在經過時間的洗禮之后，也很快就動畫產業所淘汰了。

民族化與現代化的有機融合之路

對于中國動畫產業的發展，要辯證的看待民族化和現代化之間的關系，其實二者并不是矛盾對的關系，而是一個有機的組成整體。正如前文所述，一方面，民族化是對優秀歷史文化的傳承，另一方面，現代化是對傳統技術手段的革新和升級，是動畫產業創作的兩個方便。

在中國動畫的實踐及未來發展道路上，要強化二者的有機融合，在對待以先進技術為代表的現代化元素上，要積極汲取，再利用民族化固有的精神文化內核，形成中國動畫的獨特氣質，實現二者之間的融合和有機轉化。在實踐過程中，實現二者的融合，要從動畫題材設定、內涵表達、結構安排等多方面著手，實現作品民族化和現代化有機融合，既借鑒現代化的動畫表現手段，同時也實現傳統文化的現代化表達，在現代化的表達中呈現人文關懷。

因此，在中國動畫未來的發展道路上，還是要以民族性為基礎，利用我國豐富的歷史文化資源，作為動畫創作的來源和素材，但是在表達形式上，不能簡單的復制傳統形象和人物，而要利用現代化的展示手段，豐富表現手法和方式，滿足人們增長的動畫觀看需求，體現出時代感和科技感。但是在動畫所展現出來的精神內核上，還是要體現民族文化精神和文化內涵，從而打造有長久生命力的中國動畫作品。在動畫題材選擇和主題表達上，由于觀看人群的限制，中國傳統文化就是優秀的選材來源。

總結

中國動畫的發展歷程中，糅雜了多方的元素，既呈現出對于中國傳統民族文化的一種傳承，同時商業的過多開發和利用，也喪失了很多傳統的優秀品質，在中國動畫走向世界的道路上，如何平衡商業與民族藝術的關系，如何充分發掘中國民族文化，提升中華民族文化在世界范圍內的接受度，都是中國動畫在處理民族化與現代化過程中的現實問題。不可否認的是，脫離了民族的土壤和語境，中國動畫不可能得到長遠的發展，同時，現實也在告訴我們，固守傳統思維，很難推動這一現代產業發展，也很難抵御美國、日本動畫對于我國動畫的沖擊。因此，需要中國動畫要實現跨越發展，利用“互聯網+”的有利契機，就需要民族化和現代化的有機融合。

（作者單位： 吉林師范大學）