淺談美術創新的“三跨”

呂維超

【摘 要】創新是美術的生命與靈魂，而美術創新又是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統工程，其中的重中之重，就是“三跨”——跨越、跨界、跨業。本文對這“三跨”進行了全面系統、深入細致的研究與論述，力求對于美術的創新，提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照系。

【關鍵詞】美術；創新；跨越；跨界；跨業

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0165-01

創新是美術的生命與靈魂，然而美術創新本身，又是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統工程，其中的重中之重，可以概括為“三跨”——跨越、跨界、跨業。為此，本文專門對美術創新的這“三跨”，進行全面系統、深入細致的研究與論述，力求對于美術的創新，提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照系。

一、跨越

美術創新的第一跨是跨越，跨越就是超越，超越的本質特征也是創新、一切科學與文藝的創新，都離不開超越。彭吉象先生指出：“藝術的生命就在于創造和創新。沒有創造，沒有創新，就沒有藝術。這就意味著藝術家必須不斷地超越前人，超越同時代人，以及不斷地超越自己?！盵1]P250

美術上以跨越實現創新的成功范例，不勝枚舉。例如西班牙畫家畢加索，其繪畫的一生就是不斷超越自己的一生：早期作立方主義的繪畫，創造抽象的形以表現科學的實，采用同時用不同角度表現物象的畫法，還采用火柴盒、報紙等實物貼在畫面上，以求奇異。后來又注重原始藝術，簡化形象。再后來又注重超越現實主義繪畫。又如我國現代冰雪山水畫創始者于志學，就敢于超越傳統、超越前人、創造出重疊法、滴白法、水痕線、揭紙法、雪皴法、潑白法、疊紙法等全新的畫法，實現了長足的大跨越。再如英國現代雕塑家亨利·摩爾，主張把超越現實主義的自由想象與畫家個人對美術的強烈的人道主義心理感受緊密結合，在他的雕塑作品系列化的“臥像”中，“以表現人和生命力為主要目標，深刻地揭示出自然對象內在的生命力，從而大大拓展了人們的想象空間和思維能力?！盵2]P349

由此可見，跨越是美術創新的第一步，也是美術創新的基礎。

二、跨界

美術創新的第二跨是跨界，跨界就是綜合、穿越，就是跨過藝術與科學的界限，跨過美術中各個門類的界限，實踐新的整合。

其一是“大跨界”，即跨過藝術與科學的界限，把二者合而為一，融科學于美術之中。這方面的范例，首推文藝復興時期意大利美術大師達·芬奇。他本人就集自然科學家、工程師、畫家于一身，他把醫學中的解剖學、光學中的明暗、幾何學中的圖形，以及物理學中的透視等多門科學學科巧妙地綜合運用于繪畫之中，創作出《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等驚世名作，創造出人類繪畫史中的一座高峰。

其二是“小跨界”，即跨過美術中各個門類的界限，創造出新的藝術品類與藝術風格。例如我國著名畫家徐悲鴻，力主中西繪畫結合：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之?！盵3]P968把西方油畫與中國國畫的優長融為一體，自成面貌，他的許多名作都馳譽中外。而國畫大師齊白石，早年為木工，后習繪畫，集繪畫、篆刻、書法于一身，并融傳統寫意畫與民間繪畫的技法為一爐，形成獨特的藝術風格。

由此可見，跨界也是美術創新的要素之一。

三、跨業

美術創新的第三跨是跨業，即實現藝術與多種行業（如工業、商業等）的重組，創造出全新的藝術行業或藝術產業。

法國當代藝術評論家斯坦尼指出：“在歐洲同在美國一樣，我們正在自然里尋找新的方向。所謂當代的自然，就是機械的、工業的和廣告的洪流……日常生活的現實，如今已經變成了工廠和城市。在標準化和高效率這兩個孿生的標記之下，所產生的外向性是這個新世界的規律?！盵4]P350在我國，在社會主義市場經濟的大背景與大環境中，美術的創新同樣要實現全方位跨業。

在這方面，同樣有許多成功的范例。例如美國現代“活動雕塑家”考爾德。就創造出用鋼絲把紅黑白等各種顏色的金屬片連接起來的新技法，運用空氣的對流使作品產生柔美的空間變化與動感，其代表作《你好，姑娘們》《螺旋》等，都有這種審美效果。又如建筑設計與建筑行業的結合、園林設計與園林行業的結合、產品（家具、餐具、服裝、汽車、飛機等）設計與產品生產行業的結合、廣告設計與商業營銷行業的結合……都是跨業之舉。

跨業的實質，是功效與審美、功能與形式、技術與藝術的完美結合。

由此可見，跨業也是美術創新的不可或缺的要素。

參考文獻：

[1]彭吉象.藝術學概論[M].北京：高等教育出版社，2002.

[2][4]陳兆金主編.藝術鑒賞學導論[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2007.

[3]辭海編輯委員會編纂.辭海（縮印本）[M].上海：上海辭書出版社，2000.