臨夏“花兒”的聲學特征分析

王延花

【關鍵詞】 臨夏“花兒”；音高；能量；聲學特征；分析

【中圖分類號】 G642 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2017）05—0091—01

一、“花兒”介紹

“花兒”是西北地區獨有的一種民歌，尤其在甘肅、青海、寧夏三省流傳最為廣泛，作為一種獨特的藝術形式，它是以歌唱的形式來反映當地人民的生活習慣和風土民情?！盎▋骸钡膫鞒兄饕ㄟ^家庭成員間的口傳形式、師承傳授、歌手之間的交流與傳遞、情人間意傳情的口傳方式進行傳承。在現有對“花兒”的研究中，張亞雄最先對“花兒”進行界定，認為“花兒”是流行于三隴一帶的一種山歌。在近期的研究中，盧翔借用大量第一手資料著重探究了“花兒”的故鄉起源，并分析了“花兒”與宗教信仰的關系，最后闡明了“花兒”的演唱習俗和傳承方式；高志海重點分析了臨夏（河州）“花兒”和蓮花山“花兒”的共性和差異，認為二者的長短音分布和裝飾音、音程以及歌詞表現上具有很大的相似性，而二者的流行地域卻不盡相同。本文主要采用聲學儀器對花兒演唱的聲學特征進行分析，在為以后的相關研究提供參考數據的同時，也為“花兒”演唱的傳承上提供更好的學習方法。

二、研究方法

選擇一名臨夏東鄉縣的“花兒”歌唱家（男，37歲）作為發音人，本次錄音采用audition3.0進行錄音。同時，Adobe Audition3.0和Praat軟件是在對聲音文件進行處理的過程中所運用到的主要軟件，最后使用SPSS19對數據進行處理。

在本文中，分別錄制了發音人用歡快、超歡快、高亢和哭腔四種類型的臨夏“花兒”的白牡丹令。

三、數據處理

1.音高曲線分析

通過對四種演唱類型音高曲線的分析可以初步認為，在相同的長度演唱中，除哭腔有三個音高頂點外，其他三種均只有兩個音高點。并且就總體音高來說，高亢情感演唱的歌曲的音高比其他三種情感的都要高，其次是哭腔，最后是歡快；同時，由音高曲線可以看出，曲折變化程度由大到小的次序是哭腔>高亢>超歡快>歡快。

采用praat軟件提取四種情感演唱過程中的音高數據并對其進行比較，高亢的音高由最高點489.77降到最低點125.68之間的時間差為3.477s，變化幅度為364.09Hz，超歡快的音高由最高點的469.61Hz降到121Hz，348.61Hz變化幅度所需的時間為3.121s；同樣的，歡快的音高變化幅度為354.47Hz，所需時間為4.68s，所需要的時間差遠大于高亢和超歡快二者音高變化幅度所需的時間；相反，哭腔由最高點498.03Hz降到146.47Hz，其變化幅度為351.56Hz，但變化時間卻為1.915s，變化的速度比前三者都要快。然而，在這四種情感的演唱過程中，高亢的音高平均值最高，哭腔次之，歡快的為最低。

2.能量曲線分析

通過圖表可以發現，在高亢情感的演唱過程中，錄音人所發出的能量總體較大，并且形成中間低兩端高的態勢；與高亢具有相近的能量曲線類型的是哭腔，但它的總體能量相對于高亢的要小，并且中間出現了能量空白區。歡快和超歡快的能量總體上均比較小，但歡快的要比超歡快的小，并且總體上比較平穩，而超歡快的出現了三個能量高峰。

通過以上圖表還可以看出，哭腔的能量均值為55.60dB，標準偏差為13.189dB，歡快的能量均值為56.58，標準偏差為9.941，超歡快的能量均值為61.81，標準偏差為10.133，高亢的能量均值為68.50，標準偏差為10.874。從能量的集中區來看，四種情感類型的能量所集中的區域各不相同，哭腔的主要集中在50-75dB，出現的頻率最高達到了30次，歡快的主要集中在60-69dB，出現的頻率最高達到了45次，超歡快的主要集中在60-75dB，出現的頻率最高達到了35。

觀察四種情感類型的能量大小及時長的統計情況可以發現：從能量大小的變化來說，高亢的能量變化幅度最大，為55.18，其次是哭腔，為54.35，其中又以歡快的變化幅度為最小，僅為40.16，說明高亢和哭腔在演唱過程中情感變化均大于歡快和超歡快的，而歡快和超歡快由于受演唱情景或者環境氛圍的影響，在曲調和能量變化上較為平緩。

四、結論

本文以臨夏“花兒”為研究對象，結合實驗語音學的知識和研究方法對其音高和能量兩方面進行了量化和客觀的分析：（1）超歡快和歡快相對于高亢和哭腔在演唱過程中音高較為平緩，能量較為集中；（2）演唱者在以不同的情感演唱方式演唱同一首歌時，會根據自身對演唱場景或藝術效果需求的不同而對曲目的理解和體會進行再次演繹，從而使得歌曲中歌詞的停頓及發音的音長有所不同，而這四類情感演唱方式的時長由長到短的排序為：哭腔>高亢>歡快>超歡快；（3）高亢和哭腔在演唱過程中情感變化均大于歡快和超歡快的，并且由于演唱情景或者環境氛圍的影響，體現在音高和能量上為曲線變化較為平緩。

編輯：王金梅