淺析電影《泰囧》與《港囧》的喜劇美學特征

梁婷婷

摘 要：徐崢的囧系列電影（《泰囧》與《港囧》）是獲得了非常成功的喜劇電影，其喜劇效果也非常的顯著。本文從人物在內容與形式上的喜劇性錯位、人物性格的自相矛盾和喜劇沖突的“無害性”這三個方面揭示了其喜劇性特征。

關鍵詞：泰囧；港囧；喜??；美學特征

徐崢的囧系列電影（《泰囧》與《港囧》），都受到觀眾極力追捧贏得了不俗的反響，創下了多個國產電影的觀影記錄。囧系列電影被是徐崢拍得最成功的喜劇電影之一，也使得喜劇性美學特征在電影中被淋漓盡致地發揮出來。

一、人物在內容與形式上的喜劇性錯位

從美學的角度出發，黑格爾認為：喜劇的根本特征在于現象與本質的矛盾，即喜劇主體所采取的行動的外部形式同內在的精神實質的矛盾。這種矛盾直接導致主體的目的和手段之間的錯位，主體行為的動機和結果的悖反。黑格爾的論述，在囧系列電影中得到了集中的表現，也突顯了其喜劇性的錯位特征。

在電影《泰囧》中，王寶是一個賣蔥油餅的“三無青年”——無學歷、無財富、無顏值。但是卻對外聲稱著名影星范冰冰是自己的女朋友，并且要到泰國和范冰冰度蜜月，一路上不停地要求徐朗與自己合影。但在電影的最后，在徐朗懷疑王寶是高博派來的臥底時，撕掉了王寶一路上所寫的旅行日記，無意中發現，王寶認真地記錄了在泰國旅行中與自己發生過的點點滴滴，但是卻日記里的主人公卻不是王寶與徐朗，而是王寶與范冰冰。在日記中，王寶把徐朗當做了范冰冰，把自己與徐朗的經歷都假想成是自己與范冰冰的經歷，造成自己是真的與范冰冰度蜜月的“假象”。

無獨有偶，在《港囧》中，徐崢也塑造了這樣一個——“錯位”的徐來。電影中，徐來的喜劇性錯位主要表現在：理想與現實的錯位。徐來的理想是當一名畫家，可是陰差陽錯的，卻當了胸罩公司的大老板，專門負責設計女性的胸罩，甚至還把作為一個畫家作重要的東西——畫板，都給賣了；現任妻子與初戀的錯位。徐來一直喜歡大學時的初戀楊伊，但后來因為楊伊要去香港做交換生，于是二人被迫分道揚鑣，歪打正著地與現任妻子蔡波結婚，但多年卻一直沒有孩子。

在電影中，王寶和徐來的錯位，都突顯了電影的喜劇效，也使得他們擔當起了電影中重要的喜劇角色，更使得電影的劇情更加地吸引觀眾的眼球，從而獲得觀眾的熱捧。

二、人物性格的自相矛盾

黑格爾說：“在喜劇里有一種自信精神，—它依靠某個東西，堅持某個東西，一心一意地追求這個東西，而總是遇到它所探索的哪個東西的反面，—然而它從不因此存在任何懷疑，也不反過來想想自己，而始終是對自己和自己的事情充滿信心?！币话愣?，喜劇人物總是充滿信心，或者說是執迷不悟。

在電影《泰囧》中，敘述了徐朗與高博本是好同學，但因為對“油霸”的意見不同意，致使他們成為競爭對手。高博一路跟蹤徐朗到泰國，當徐朗經歷了千辛萬苦，終于找到了周先生所在的寺廟時，卻發現并不是他要找的周先生。緊接著高博和王寶也跟到了寺廟，可他們的到來卻攪亂了正在進行的古董“黑交易”，在混亂中，徐朗和王寶偷走了高博的車鑰匙，成功地逃跑了。然而，在逃跑的途中，徐朗卻也擔心高博寡不敵眾，會被惡人打死，馬上把車掉頭去救自己的對手——高博。

與此同時，這種的人物性格的自相矛盾也在《港囧》中的拉拉這一人物得到體現。拉拉立志做一個導演，還常常纏著家里的人，要他們幫助自己完成他的拍攝作品。但是，拉拉除了整天口上說著一堆不切實際的拍攝理論之外，他卻沒有拍過一部成功的作品。而且，當他發現自己的姐夫徐來不是去見客戶，而是去見自己的初戀情人約炮時，拉拉就千方百計地阻擾他；可是，得知姐夫與初戀情人之間還欠一個“青春之吻”時，拉拉又鼓勵姐夫徐來去找他初戀情人。

美學喜劇中的人物性格的自相矛盾，在徐朗和拉拉的身上得到了充分的體現。徐朗雖然與高博是事業上的競爭對手，但也不愿在他有難時袖手旁觀。拉拉雖然滿腹的拍攝理論 ，但卻沒有成功的作品；雖然知道了姐夫背著自己的姐姐與初戀約會，但也被他們青春時的故事而打動。正是因為人物性格中這樣的自相矛盾，才使得電影中人物的性格更加的豐滿與真實。

三、喜劇沖突的“無害性”

喜劇沖突的“無害性”并不是說“對喜劇對象性質無害，而是指在特定喜劇情境中，無論對人對己都不造成重大傷害，更不危及人物的性命?！毙鞃樀膰逑盗须娪白鳛橄矂‰娪?，其電影中的矛盾和沖突都是無害的，都不對影片中的人物造成任何致命的危害。

在《泰囧》中，最大的矛盾和沖突就是徐朗和高博的矛盾。高博為了搶先一步得到“油霸”的授權書，不惜在徐朗的手機上安裝跟蹤器。徐朗為了識破高博的詭計，搶先高博奪得授權書，也發起了“反攻”。其中，為了搶奪高博的汽車，不惜用計偷走他的車鑰匙，還污蔑他偷東西，并告訴當地的警察，以此來拖延高博的時間。

而在《港囧》中，最大的矛盾和沖突則是徐來和拉拉的矛盾。拉拉為了拍攝他的紀錄片，想方設法地纏著徐來，而徐來為了趕去見初戀情人楊伊，則絞盡腦汁地想甩掉拉拉。二者在你追我趕的過程中，矛盾和沖突不斷地升級。徐來本想躲過拉拉，卻被拉拉無心地戴上了王晶導演拍戲使用的新型的、難以解開的頭盔，而他們在找鎖王開頭盔的過程中，卻得罪了香港本地和墨西哥的黑幫人物。

雖然在影中，矛盾和沖突常有發生，過程也是驚險萬分，但其最后的結果對人物都沒有造成任何巨大或是致命的傷害?！短﹪濉分械男炖首詈箅m沒有得到“油霸”的授權書，但他卻依舊繼續研發“油霸”這一再生能源，使其不斷地完善；高博雖然因為沒有護照而繼續呆在泰國，但他的妻子卻為他產下了兒子，而且電影的鏡頭最后是泰國的潑水節，這也蘊含著美好之意?！陡蹏濉分械男靵碜詈筮€是選擇和自己的妻子蔡波在一起，而且還孕育著他們期待已久的孩子；拉拉也因為這次香港之旅拍攝的作品而獲得了成功。

總而言之，徐崢的囧系列喜劇電影，充分地體現了喜劇美學中人物在內容與形式上的喜劇性錯位、人物性格的自相矛盾和喜劇沖突的“無害性”的特征。也正是因為這些喜劇美學特征的充分體現，才使得囧系列的喜劇效果更加地突顯，并且獲得了成功。

文獻參考：

[1]黑格爾.美學：第1卷[M].北京：商務印書館，1979.250.

[2]黑格爾.美學：第3卷（下冊）[M].北京：商務印書館，1981.

[3]陳孝英.論喜劇美學「J」.西安外國語學院學報，1997.

[4]柳征.悲劇喜劇的美學特征比較[J].外國文學研究，1995.

[5]邱紫華.《堂吉訶德》的喜劇美學特征[J].中南民族大學學報版，2004.

[6]董俊峰.論《傲慢與偏見》的喜劇美學特征[J].貴州師范大學學報，2000.