好設計如何改變我們的生活？

文/周小媛 編輯/關月

好設計如何改變我們的生活？

文/周小媛 編輯/關月

人類總是一邊破壞、一邊建筑，生活在泡沫中，于是我們創造了宗教、藝術、哲學來慰籍恐慌不安的心靈。

Choose Life, choose facebook, twitter and instagram…choose your future.

——《猜火車2》（2017年春上映）

1996年，有一部電影影響了我的中學生活，在熱烈的英式搖滾背景下，幾個蘇格蘭青年面對成長，“選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸?！蹦菚r的英式搖滾造就了Hedi Slimane的Dior Homme，是最酷最時髦的代表。剛發布的《猜火車2》預告片里依舊炫酷時髦，依舊充滿面對人生選擇的彷徨冷峻。

生活是一連串的選擇，不同的選擇造就不一樣的人生。人類天性驅使我們發展和創造，希望擁有美好的家庭和娛樂。整個社會氣氛也一直告訴我們可以選擇達到世界上任何一個城市，選擇購買或租住任何風格的房子，盡管很多時候我們并不能做到，但是總表現得好像能擁有一切，擁有無限的自由。其實人類總是一邊破壞、一邊建筑，生活在泡沫中，于是我們創造了宗教、藝術、哲學來慰籍恐慌不安的心靈。面對選擇的沖擊，各國的藝術家、設計師和學者們都在思索和實踐，平衡創新的和經典的、先進的和落后的、過度的和貧乏的……

現在全人類都面臨著環境污染、資源緊缺等共同問題。我們現在正處于極端不平衡的生活方式中，我們的傳統和文化根基已經模糊了，如何應對當下劇烈的變化帶來的心里缺失？商人們往往比我們更了解自己，他們創造出越來越多的新產品、新概念，引導我們用消費去彌補缺失，或者說是過度彌補?，F在一切都變成了產品去引導人們大肆消費，從時裝奢侈品到藝術設計，從詩篇到生活方式。當消費變成了文化，我們選擇消費什么直接定義了我們的身份和未來的生活。藝術家和設計師，對于我們的消費選擇，絕對是起了推波助瀾的作用。但我想說的是，好的作品和設計能夠幫助人們更了解自己，并且增加對日常事物美好的感知，而不僅僅是消費品。

德國設計師Christian Melz來到北京后，很敏銳地捕捉到人群里的迷失感，他享受挑戰選擇留定居中國創業。在北京德國設計中心落成活動的講座上，Chris分享了他來到中國被撲面的沖突和沖擊折磨了三年后，形成的核心而直接的產品設計方法。我覺得這些方法同樣適用于我們整理家居環境的日常操作。

首先是建立同理心，理解千奇百怪喜好的來源?，F在北京生活著近3000萬人，其中的三分之一來自不同的地方，很多人忘了或選擇性忘記自己來自何處，忘記了家族傳統和文化遺產，找不到家鄉和現在生活場所之間的關聯，也有一部分人必須不斷地遷移，穿梭在不同城市對他們來說不是在描繪旅行而是謀生的日常。而對北京本地人來說，沒多少東西是跟他們的童年記憶是一樣的，所以現在的人們經常產生片斷性的記憶和幻覺，常常誤認為自己需要什么。經歷會影響決策，人們一旦有能力就急于彌補所缺，曾經流行的所謂“歐洲巴洛克、洛可可風格”或者現在的“美式田園”，可以理解為一種之前不能擁有的向往，一旦有能力后過度地補償。另一方面，中國傳統和文化也是失衡的。誰能回答中國現在的文化主體是什么？前些年設計師們試圖用“新中式”來連接傳統和當下，現在另一部分設計師玩語言學開始倡導“心中式”了。Chris覺得現在很難有純粹的中國風，把傳統中國元素直接拿來用就像我們直接在家里裝飾上歐洲元素一樣，并不見得適合中國人的生活，也是過度補償。保持冷靜的方法是理解了這些的來源后，圍繞一個想法思考，在自己的家里（私人空間）我們想要什么，有哪些東西是讓我們開心的幸福的，有哪些可以營造出微妙、穩定而持續的氛圍。

其次是設計和購買經典恒久的東西。我認為一個產品的價值跟在人們生活中發揮的作用，及其被使用的時間，有很大的關系。市面上產品豐富交易便利，廣告和社交媒體在孜孜不倦地教導，一陣又一陣的流行浪潮，引導著大量不必要的產品被生產出來，繼續消耗我們有限的寶貴資源。一旦選擇不對，你會很快丟棄它，并且肯定很快需要購買新的產品。如何判斷什么東西是經典恒久的呢？我建議可以主要從顏色、材質、造型上去判斷（功能性是前提咱們不討論）。鮮艷的色彩容易吸引眼球，但大面積的絢麗飽和顏色容易讓人躁動不安，藍灰色調容易安靜情緒，但大面積的使用也稍顯沉悶。一般來說，造型越簡單越持久，比如我們在美術館里看到的造型簡單的古陶器，幾千年前的創作依然適用于我們現代任何設計風格的空間。相對于合成材質，自然材質如實木、皮革、銅、鐵更耐看，且很容易與當下的流行元素搭配，延長使用時間。

還有很多的元素會影響我們對事物的喜好，比如價格，其實也是個重要因素。根據成本定價是現在主流的產品定價方式，一件售價較高的產品往往會使用更好的材料、工藝和設計，而且我們如果買了比較貴的東西，往往會更珍惜，使用它的時間也會長一些。其實我們的心智并不如我們想象的堅定，很多人依據別人的看法和建議活著，所以，當我們把新添置的東西發在朋友圈時，別人的反應沒有達到我們的期待，也會影響到我們對這個東西的感情。

（文章基于Christian Melz在德國設計中心的講座）

十九文房：在經典和創新間尋找連接

專注案上器物（tabletops）的十九文房，研究人們桌面行為習慣，希望在經典和創新間尋找連接。因年代久遠、傳世不多，我們其實對中國高古時期，也就是宋代之前的藝術和生活是陌生的，不像明清建筑和文物有那么多遺存。那時候人們的起居形式跟我們現在差異很大，中國高古時期人們近地而坐，像現在的日本、韓國，垂足而坐的形式是因廣泛的中外交流在唐代慢慢開始形成的。所以那時候的家居和日用器物是配合矮坐時人的動作行為去設置，跟我們現在也不一樣?！坝艚鹣愀咦惚痹从诟吖徘嚆~器和漆器中常見的“高足”形式，從美學上希望喚起人們對我國古代藝術產生興趣，從功能上杯托高于桌面飲茶、奉茶時比近桌面的托盤更方便取拿，所以這也是一種很好的實踐。

不一樣的Little Sun：讓黑夜變短，白天變長

藝術家Olafur Eliasson和工程師合作伙伴Frederik Ottesen共同推出小太陽項目（Little Sun）是一次很好的實踐。別看這個小太陽如此迷你，它能將五小時的陽光，轉換成四小時的明亮或十小時的軟光。這意味著黑夜變短，白天變長。小太陽有兩款產品，一款產品是15年9月推出的太陽能電池驅動燈，另一款則是新近推出的太陽能電池充電器。自然陽光是免費的，用戶們在購買的幾個月后就能收回成本。最重要的是，小太陽在發達地區銷售的利潤來補貼落后地區，目標為非洲撒哈拉沙漠以南無電區的人們帶去光明。當我們購買一個小太陽，就確保另一個更需要它的人能夠買到小太陽，幾乎半數小太陽售往貧困地區。

Tips——關于Christian Melz

1985年，Christian Melz出生于維爾茲堡一個木制家具世家。15歲進入家族工坊做學徒。2005年留學美國，學習家具木工。2012年初，與合作人Rick Minchom聯合在北京創立Melz Design設計工作室，于北京、上海、廣州、深圳等一線城市完成多個室內設計項目。2013年，手制家具品牌LINE EINS的FALTWERK餐桌獲得德國紅點設計大獎。2015年，籌備Melz Design于成都的工作室。