莫高窟經變畫的依據與藝術表現

顏凝峰

摘 要：莫高窟第三窟北壁千手觀音乃觀音經變畫的上乘之作。經變畫離不開“經”，“經”是畫家構思和繪制所尊崇的依據，同時，優秀畫作的創造性和藝術性則體現在“變”。文章分析了該畫的佛經依據及藝術表現，認為，“經”與“變”是畫家創作中原則性與靈活性的辯證，符合佛教主張的契理契機的精神。

關鍵詞：佛教藝術；敦煌壁畫；經變畫；觀音菩薩

在原始佛教時期，沒有佛菩薩造像的流布，佛教根本教義反對偶像崇拜，主張“以威靈感人，智德伏物”，若廣造佛像，則有偶像崇拜之嫌。據考古發掘，自佛涅盤（公元前五世紀左右），到阿育王時代（公元前272-前232年），盡管有以佛陀行跡為內容的石刻，但都以大象、蓮花、腳印、法輪和寶座等象征手法來表現，不見佛像。而自佛涅槃之后，佛教越來越重視造像，形成豐富的佛教藝術，因此，佛教又稱“像教”，所謂“正法玄謝，像教方傳”。佛菩薩像在佛教發展中成為信仰最重要的載體。在佛教教化中，需要構建神圣的信仰空間，佛菩薩的造像則是重要的手段。而其根本在于佛教教化，在于對佛教教義的藝術化表達。在藝術家力圖以最完美的形象去表現佛菩薩，同時對信仰內容做準確的理解。佛理雖然一致，但不同的文化、不同的時代、不同的藝術家對佛菩薩的表達形式卻各有差別。而種種差別，必須符合佛經所載，表達佛經所載，是佛經文字的繪畫表現，因此這些繪畫又稱為“經變”。在元代繪制的敦煌莫高窟第三窟北壁千手觀音像，其高超的藝術價值，也必然以表達佛經對千手觀音的記載為基礎。

一、關于敦煌莫高窟第三窟北壁千手觀音像

此幅壁畫又稱《千手千眼觀音經變》，構圖簡潔， 技藝精湛，人物傳神，乃觀音“經變畫”的上乘之作。經有關專家考證： 此畫大約成于元代至正十七年（ 公元1357 年） 前后，繪畫畫師名叫史小玉，來自甘州（今張掖）。南北二壁均有《千手千眼觀音經變》，構圖相似，人物一樣，尺度相同， 高2米， 寬2.4米，只是人物的位置略有差異，而從繪畫藝術觀之，一般認為北壁更高。歷代千手千眼觀音造型主要在頭、手、眼等表現上有所變化，本圖主要有以下特質：

就頭而言，頭戴寶冠，正面及側面頭面共三層，在畫面能見的觀音十面，第一層五面，突出中間帶胡須的男相觀音，第二層為五小面，高度約第一層三分之一，中間為一惡面觀音，第三層為一佛面。

就手而言，突出大手四十只，左右對稱，各二十，手印不一。其余“千手”大小和手印一致，圓形放射分布，分四至五層組成巨大的圓輪，圓心正好落在菩薩心處， 配做觀音的背光，自然貼切。

就眼而言，其十面均有三眼，另千手各有一眼。

就衣著而言，蟬衣長裙，纓洛飾身，立于蓮臺之上。

就部眾而言，此圖中以吉祥天女、婆數仙人、火頭金剛、毗那夜伽神和飛天代表，生動傳神。

二、關于千手觀音的佛教經典

敦煌石窟壁畫中，觀世音菩薩的畫像最多。在中國，觀音擁有最高的知名度、最多的信仰人群，因此，其造像也最為常見，最為豐富，且變化最大。中國人對觀世音菩薩的崇拜伴隨佛教的傳入開始，其造像最初多為男像，在宋以后，則轉為以女像為主流。同時，觀音信仰被道教吸收，又演變為具有道教色彩的“觀音大士”“慈航真人”“慈航大士”等形象。在民間信仰系統中，又有“觀音娘娘”“觀音媽媽”“觀音佛祖”等等雜糅的形象，具有濃厚的生活氣息。藏傳佛教中觀音信仰有其獨特性，藏民族甚至視觀音為其祖先。盡管觀音形象在中、印、漢、藏和民間信仰中呈現出多樣的、復雜的表達形式，但各種形象必有其經論和佛理的依據。

對觀世音菩薩形象描述比較詳細的是《觀無量壽經》，經曰：

佛告阿難及韋提希：見無量壽佛了了明已，次亦應觀觀世音菩薩。此菩薩身長八十萬億那由他由旬，身紫金色。頂有肉髻，項有圓光，面各百千由旬。其圓光中，有五百化佛，如釋迦牟尼。一一化佛，有五百化菩薩，無量諸天，以為侍者。舉身光中，五道眾生，一切色相，皆于中現。頂上毗楞伽摩尼寶以為天冠。其 天冠中，有一立化佛，高二十五由旬。觀世音菩薩，面如閻浮檀金色。眉間毫相，備七寶色，流出八萬四千種光明。一一光明，有無量無數百千化佛。一一化佛，無數化菩薩以為侍者，變現自在，滿十方世界。臂如紅蓮華色，有八十億微妙光明，以為瓔珞。其瓔珞中普現一切諸莊嚴事。手掌作五百億雜蓮華色。手十指端，一一指端，有八萬四千畫，猶如印文。一一畫，有八萬四千色。一一色，有八萬四千光，其光柔軟，普照一切。以此寶手，接引眾生。舉足時，足下有千輻輪相，自然化成五百億光明臺。下足時，有金剛摩尼華，布散一切，莫不彌滿。其余身相，眾好具足，如佛無異。唯頂上肉髻，及無見頂相，不及世尊。是為觀觀世音菩薩真實色身相，名第十觀。 [1]

千手千眼觀音是佛教密宗中最重要的菩薩之一，因此講述千手千眼觀音的佛教密宗經典比較多，《大正藏》密藏部中專門敘述千手千眼觀音的就有七部，分別是《金剛頂瑜伽千手千眼觀自在菩薩修行儀軌經》、《千手千眼觀世音菩薩姥陀羅尼身經》《千手千眼觀世音菩薩治病合藥經》《千手千眼觀世音菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼經》《千手千眼觀自在菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼咒本》《千手千眼觀世音菩薩大悲心陀羅尼》《千手千眼觀世音菩薩大身咒本》。其中在佛教史上最著名、最流行的是唐代天竺西域高僧不空譯的《金剛頂瑜伽千手千眼觀音自在菩薩修行儀軌經》和伽梵達摩譯的《千手千眼觀世音菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼經》。

三、關于此圖的經文依據及藝術表達

千手觀音，又名千眼千臂觀世音，密教部《千手千眼觀世音菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼經》卷1載：

我（佛陀）于是時，始住初地，一聞此咒故，超第八地。我時心歡喜故，即發誓言：“若我當來，堪能利益、安樂一切眾生者，令我實時身生千手千眼具足?！卑l是愿已，應時身上千手千眼悉皆具足；十方大地六種震動；十方千佛悉放光明，照觸我身及照十方無邊世界。[2]

千手遍護眾生，千眼遍觀世間，象征觀世音菩薩的廣大慈悲和無邊愿力。密教部《大佛頂如來密因修證了義諸菩薩萬行首楞嚴經》卷6中有具體描繪：

世尊！我又獲是圓通修證無上道故，又能善獲四不思議無作妙德：一者由我初獲妙妙聞心心精遺聞，見聞覺知不能分隔，成一圓融，清凈寶覺，故我能現眾多妙容，能說無邊秘密神咒，其中或現一首三首五首七首九首十一首，如是乃至一百八首，千首萬首八萬四千爍迦啰首；二臂四臂六臂八臂十臂十二臂，十四十六十八二十至二十四，如是乃至一百八臂千臂萬臂，八萬四千母陀羅臂；二目三目四目九目，如是乃至一百八目千目萬目，八萬四千清凈寶目，或慈或威或定或慧，救護眾生得大自在。[3]

從以上經文中，可見其超越常人眾多的手、眼、首在數量上并非實指，而是旨在闡明觀音菩薩救護眾生所得萬千應化的眾多妙容。歷代藝術家變佛經文字為畫，一般虛實結合，代表性的表達成千的數量，并形成一些定式，本圖也不例外。

本畫的藝術上除了嫻熟的筆法之外，最值得稱道的是其獨具匠心的將千手歸于巨大的圓形構圖，并與觀音菩薩圓形背光相吻合。

在手的藝術表達上，本土同樣遵循傳統的定式，詳畫40只代表性的手，這也是有依據的，《千光眼觀自在菩薩秘密法經》卷1：

爾時世尊告阿難言：是觀自在菩薩為眾生故，具足千臂其眼亦爾，我說彼者其有千條，唯今略說四十手法。其四十手今分為五，何等為五，一者如來部，二者金剛部，三者摩尼部（唐言寶），四者蓮華部。五者羯嚕磨部（唐言事業），一部之中各配八手（合為四十）……[4]

而其余手則沒有像后世所出《佛說造像量度經》刻意去追求準確的千手數量，而是以虛代實，讓等大的手放射整齊的分布，形成巨大的圓輪，使畫面中的主體呈圓形。圓形是封閉和整體的基本形狀，圓形構圖在視覺上給人以旋轉、流動的感受，讓眾多的千手仿佛運動起來。同時，圓形構圖中，如果出現一個集中視線的趣味點，那么整個畫面將以這個點為軸線，產生和中強烈的向心力，焦點集中，能讓觀者的目光聚焦在圓心，避免分散注意力。而這個圓心正好落于觀音菩薩之心窩位置，巧妙地發揮其信仰的引領作用。

另外就是平衡。圓的形狀本身就很奇妙，它沒有棱角，但看上去卻非常穩，在一個近乎正方的墻面上，加上一個適應的大圓形，形成富有韻味的對比，玄妙而深邃的美感躍然紙上。而方圓形成的死角空位，正好用千手觀音的部眾補白，完美無缺。

在頭的藝術表達中，則力求簡潔，也不追求數量的眾多，而是僅僅十一面，并以正面為核心，分三層以塔狀組織。第二三層形成等邊三角，其高度正好是第一層高度的黃金分割位置，既主次分明，又非常協調莊重。第一層為善面，第二層為惡面，第三層為佛面，又非常完整地表達了佛教去分別執著的教義，以及觀音隨緣應化，不以善惡分別的豐富妙容。

四、結語

佛教藝術的根本功用是表達佛法，傳播教義，實現其教化大眾的價值，且其教化方式主張“契理契機”。對佛教繪畫而言，所謂契理，就是要符合佛教教義，以佛經為規范；所謂契機，就是充分發揮藝術家的創造力，提升作品的藝術感染力。莫高窟第三窟北壁千手觀音乃觀音“經變畫”的上乘之作。經變畫離不開“經”，“經”是創作的依據，體現“契理”的一面；“變”，則是“契機”。 “經”與“變”是畫家創作中原則性與靈活性的辯證，其關系的處理水平決定作品的最終價值。

注釋：

[1]《佛說觀無量壽佛經》卷1：《大正藏》， 第12冊， 第343頁。

[2]《千手千眼觀世音菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼經》卷1，《大正藏》， 第20冊， 第106頁。

[3]《大佛頂如來密因修證了義諸菩薩萬行首楞嚴經》卷6，《大正藏》， 第19冊， 第129頁。

[4]《千光眼觀自在菩薩秘密法經》卷1，《大正藏》，第20冊，第120頁。

作者單位：

廣州大學