專訪|山西影視集團董事長高曉江：拍好讓山西人驕傲的故事

江宇琦

導語

在各類IP影視、明星鮮肉充斥著市場的今天，山西影視集團在紅色題材與鄉土題材上，仍有著自己的堅守。

山西，可以說是中國影視產業的一片沃土。

這里走出了賈樟柯、寧浩等名導，也成就了《喬家大院》、《大紅燈籠高高掛》等經典影視作品，為中國影視的發展做出了巨大貢獻。

然而隨著中國影視產業商業化、產業化程度的加深，曾經無比輝煌的山西影視產業也遇到了一些困境與瓶頸。

在這一時期，山西影視集團作為山西文化產業改制的重要組成部分，應運而生了。

拍山西人自己的故事

現如今，談起山西影視集團的發展史，董事長高曉江還是會感慨不已。

在進入山西影視集團之前，高曉江就曾參與創作過《晉魂》、《國典春秋》、《往日如歌》等一系列影視作品的創作。

2010年前后，山西文化產業的體制改革工作正式展開。在經歷了一年籌備后，山西影視集團于2011年4月掛牌成立，高曉江也是在那個時候來到了山西影視集團。

高曉江董事長在電視劇《于成龍》開機發布會上致辭

彼時的高曉江要面對的，一是市場變化所帶來的挑戰，二是自身問題所造成的麻煩。

市場方面，作為國有企業，山西影視一方面需要將社會效益放在第一位，另一方面又必須保證經濟效益。因而高曉江等人打從一開始就將方向對準了“自己熟悉的東西”，將本土的紅色資源、鄉土資源擺在首位，決心利用自身優勢來面對市場日益激烈所帶來的挑戰。

然而在確定了定位后，自身問題則讓山西影視集團陷入到了更大的危機中。

“我們當時可以說是一窮二白?！备邥越榻B說，當時的山西影視行業，面臨著人才嚴重流失的問題，整個行業空殼化十分嚴重。

山西影視集團成立后，整個公司可以用的人手十分有限。

高曉江說，當時山西影視集團的電視劇中心是從電視臺劃過來的，事業單位的人都不愿意過來，當時山西影視集團就拿了一個營業執照，部門里一個可以用的人都沒有。

電影部門也有同樣的問題，電影廠改制時，頒布了一系列政策，工齡長的員工可以提前退休并享受高福利待遇，這也讓很多有經驗的老員工選擇了離開工作崗位。

好在高曉江當時比較樂觀，心想反正都這樣了，那不如撒開了干吧。

于是他大膽啟用了一些有創意、有能力，但是資歷、經驗都不足的新人，開始了全新的嘗試，并于第一年就拍攝了登陸央視的電視劇《幸福生活萬年長》。

長久以來，高曉江一直有一個困擾：“山西有著豐富的影視資源，但因為我們本身人才匱乏，能力有限，所以一直都是外面的人來做我們的題材?！?/p>

隨著山西影視集團的成立與壯大，人才庫一點點建立了起來，高曉江的困擾終于被解決了。

在談到這些年山西影視拍出的一部部作品時，他激動地說：“山西再也不僅僅提供影視拍攝資源，更要提供產品了！”

《黃河在咆哮》：

專業的人做專業的事

拍山西制造，山西影視集團將第一步對準了紅色題材。

作為革命老區，山西有著悠久的紅色文化歷史，《亮劍》等經典紅色題材作品也都紛紛將這里選為了拍攝地點。

因而在做了一些嘗試之后，山西影視集團也開始自己挖掘紅色題材這塊富礦。

《黃河在咆哮》就誕生在這一時期。

電視劇《黃河在咆哮》劇照

用高曉江的話來說，這是一部“實打實的山西制造”。主創從導演到編劇，從制片到攝像，幾乎全是山西人。

之所以會啟用這樣一個團隊，是希望能夠通過他們對故鄉的感情和與了解，真正講好原汁原味的山西故事。

為了做好這一點，該劇在籌備期間，主創們親自深入到農村，去探訪當年的故事，考究那時候當地的服飾與生活習慣。拍攝過程中，還招來許多當地的普通群眾擔當群演。盡管因為他們普遍缺乏表演經驗，給電視劇的拍攝增添了一些困難，但高曉江認為，這樣能最大程度的還原當時的情景。

“我們不僅是在拍抗戰戲，拍攝過程也跟打仗似的?！备邥越f，“因為時間緊、任務重，從開機到現在麻煩了很多人，咱山西人都把這個電視劇當成自己的事來辦，要感謝的人太多了?！?/p>

最終，這部劇也沒有辜負主創們的用心與期待，在央視一套首播后取得了不錯的成績，一度在csm50衛視晚間電視劇收視率排行榜上排到了第二位。

高曉江表示，今后還會繼續深挖紅色題材，抗戰劇是永遠值得被期待的。

電視劇《黃河在咆哮》劇照

而針對市場上抗日雷劇頻現的問題，他則堅信，這樣的事情不會發生在山西影視集團身上。

“我們堅持，專業的人做專業的事。你只有把該下功夫的地方做好了，才不會出問題，才能在調上，不跑偏?！?/p>

《于成龍》：山西人需要抬起頭來

此前，山西官場的腐敗問題震驚了全國，山西也遭受了前所未有的輿論壓力。

2015年兩會期間，王岐山在面對山西代表團時說：“山西人民身上流淌著中華民族優秀文化的血液……要從歷史文化中汲取前進的力量?！?/p>

這話給了高曉江很大的震撼，他覺得需要拍攝一部作品給山西人以力量，山西人需要抬起頭來。

電視劇《于成龍》便由此誕生了。

電視劇《于成龍》劇照

這部劇的拍攝可以說是極其艱難的，為了盡可能還原一代廉吏于成龍的人生，主創團隊付出了巨大的努力。

813人的主創團隊分A、B、C三個攝制組，三次大轉場，分別在山西、無錫、橫店、廣西四地拍攝，輾轉上萬公里，群眾演員達1.5萬人次，駐組車輛高峰時達150輛，使用馬匹合計853匹次。

在廣西拍攝的時候，受氣候等各方面因素影響，劇組人員開始大規模生病。但為了不影響整個創作周期，大家還是咬牙堅持了下來。

在細節上，《于成龍》也做得頗為用心。

為了能更好展現于成龍的人物形象，總制片人王大林決心在于成龍當年做官的羅城附近，搭建一座實景影城。

在選定了搭建地點后，劇組開始做當地老百姓的工作，挨家挨戶與他們溝通、向他們征地。因為當地是仫佬族的聚居區，語言的不通也給劇組帶來了不少麻煩。

好在最后還是成功說服了當地的群眾，搭建工作也正式開展。這是一個十分浩大的工程，搭建所用的材料都是制片團隊挨家挨戶收集的，光房頂的瓦就收了20萬片。在最多達到300人的美術團隊的努力下，僅用了40天左右的時間，一座古城就在原來的空地上拔地而起了。

左為吳子牛導演；右為高曉江董事長

好在這份付出同樣也沒有白費?！队诔升垺吩谘胍曇惶资撞ズ?，收視率也是一路飆升，每天在CSM52城收視排行榜上的排名，也基本穩定在前三。

《當代電視》雜志社主編張德祥在看完這部劇后評價說：“什么是真實的歷史，這個劇做到了。正劇、正念、正氣?！?/p>

高曉江也十分開心，他覺得，能拍這樣有筋骨的人、有筋骨的故事，是山西影視人的驕傲。

中國文化是有力量的

隨著《黃河在咆哮》與《于成龍》的熱播，曾經一度跌入谷底的山西影視產業來了個大逆襲。特別是《于成龍》的成功，讓許多人贊嘆說，山西影視產業翻開了新的一頁。

高曉江坦言，這讓他和他的團隊信心更足了。

“我們的劇獲得了市場的認可，來找我們談合作的人也更多了?！?/p>

但同時他們也收到了一些質疑：在這個娛樂至上的時代，繼續堅持紅色題材、鄉土題材，還有生存空間么？

“我認為，紅色題材、鄉土題材在這個時代是不可或缺的?！备邥越f。

他承認，每個地方都有自己的局限性，這也是山西影視集團所必須面對的一些問題。但與此同時，每個地方的人又都有自己的長處、自己的堅守。

“的確，現在90后的購買力更強了，他們的喜好左右了市場，更多娛樂化的東西出現了。但我相信，時代在變，有一點是不變的。那就是中國文化是有力量的，那些優秀的品質是不變的，不管時代怎么變，我們都堅持自己的產品?！备邥越嘈?，紅色題材所傳遞出來的價值，對年輕一代同樣是有吸引力的。

因而盡管現階段這類題材所占市場份額不是很大，但山西影視集團依舊會在這一領域堅守，這是任何時候都被社會所需要的。

也正因這份堅守，山西影視集團常常會被拿來和時下炙手可熱的山東影視集團作比較，后者在傳統題材上奉獻過無數經典，也在IP劇上創造了諸多爆款。那山西影視會把山東影視當做自己的發展目標么？

“我們常說，這山望著那山高，山西看山東，確確實實我們在仰望。他們有不間斷的幾十年的建構、發展和人才培養，而我們中間斷了幾年。實話實說，我們兩家現在根本沒有辦法放在一塊擺?！备邥越谶@一問題上絲毫沒有避諱，“但還是那話，我們有我們的堅守和努力方向，我相信，山西山東作為中華文明的兩塊腹地，我們都會在現實主義題材上相向而行的?！?/p>

高曉江說，今后山西影視會進一步在現實題材的作品上發力，拍好更多山西故事、山西制造的同時，也能進一步把山西影視集團推向全國，去打造更多具有社會價值、社會效益的作品。