“天下豪俊，翕然趨風”

武瑩瑩

首都師范大學文學院

摘要：建安詩歌是我國文人詩歌創作史上的第一個高峰時期，魏晉風度下的三曹父子即是此時期“建安文學”的杰出代表。他們的詩歌具有“古意悲涼”等共性，但由于個人特質和人生際遇的不同，三人在創作詩風上又存在很大的差異。從曹操詩的古樸雄渾，到曹丕的婉約便娟，直至曹植的詞采華茂，從中亦可窺見建安詩人的藝術追求。本文旨在結合三曹詩歌創作的具體作品，來分析探討其各自的詩風特點，并對“三曹”詩歌風格的差異進行闡釋論述。

關鍵詞：古直悲涼；婉約便娟；詞采華茂；詩風差異

在中國歷代文學史上，三個詩人或文學家并稱，能夠成為文學坐標峰巒的為數并不多見，論及各時期文人，亦是依稀可數。在建安詩壇上，以曹操、曹丕、曹植為代表的“三曹”是建安乃至魏晉時期文學的重要代表，三峰并峙，璀璨詩壇。他們在文學史上的地位正如李白、杜甫這樣的大家一樣，建安詩壇假若沒有“三曹”將是無法想象的，勢必是建安詩壇的一大筆缺失，亦可以說無法談其為真正的建安詩壇了。

建安時期是一個文學繁榮發展的時期，也是五言詩迅速騰躍的時代，曹操、曹丕和曹植在五言詩創作上都具有很強的功力，尤其是曹植的五言詩，更堪稱“建安之杰”。其中，曹操以其樂府詩為主，曹丕與曹植在五言詩創作上居多，曹丕在詩歌語言創作形式上另開辟了一些新的路徑，如其六言、七言與雜言詩，但其三人的很多詩篇，大抵都收錄在《古詩十九首》之中。雖然三人詩風由整體觀之，創立于建安文學的大背景下，帶有“古意悲涼”的共同特征，但其抒情詩就個性化表現層面而言，卻同中有異，散發著不同的光芒。宋代以“詩評最為確論”著稱的敖陶孫在其《敖器之詩話》中就有評論曹操與曹植之詩的述語，這樣說道：“魏武如幽燕老將，氣韻沉雄。曹子建如三河少年，風流自賞?！弊憧梢?，曹操與曹植的迥異詩風，雖未提及曹丕，但把曹操的古直沉雄與曹植的縱逸詞茂分析得恰如其分。故而，從整體建安詩壇發展流變來看，三曹的詩歌創作對文學藝術追求而言是一種進步，但由于詩人各自的氣質稟賦與際遇經歷的不同，其詩歌所呈現的氣象與特色亦為迥然。以下將結合三曹各自具體的代表性名篇，試淺要談及各自詩作的風格特點，并加以闡釋論述。

一、曹操詩歌之古直悲涼

魏晉南北朝是一個民族矛盾和階級矛盾激烈、戰爭頻繁的動蕩時代，但同時也是文學藝術自覺、詩歌蓬勃發展的時代，此時期涌現出了許多優秀非凡的作品，亦造就了一批天賦極高的英靈俊才?！敖ò诧L骨”的開拓者曹操便是這一時期詩歌創作的代表。曹操是中國歷史上少有的政治家、軍事家和文學家各身份兼而合一的人物，他出身于宦官家庭，這就使他在年輕時就有步入仕途的機會，另一方面，他又機敏善權術，好讀書練武習文。曾在東漢靈帝時舉孝廉，任洛陽北部尉。在董卓之亂時，遷都許昌，招募卒士，討伐董卓，從而“挾天子以令諸侯”。之后又經歷多次戰爭，逐漸削平了北方的割據勢力，統一中原地區，建立曹魏政權。

亂世不僅把曹操造就成了一位時代英雄，也造就他成為個性獨特、風格迥異的文學家與詩人。曹操志向遠大，青年時期就投身于激烈的政治斗爭，對長期動亂的現實社會有著很深的體驗。由于他目睹了軍閥割據的混亂局面，親身經歷了多次戰爭，使其詩文逐漸染上了“慷慨悲涼”之氣，因此其詩歌雄壯古直，不事雕琢。他崇尚質樸，反對浮華，作為建安文學的領袖，一改東漢注重駢儷詞采的傳統，行文語言自然樸實，其詩風與文筆清新華麗的曹丕和詞采華茂的曹植大不相同。曹操作為一名政治軍事家兼文學家，其詩歌作文很多是基于治國經略和社會現實的需要。因而，其筆下的詩歌多取材于割據紛爭的戰亂事件，其詩歌的畫面盛大，境界開闊，充滿著慷慨悲涼、古樸雄渾、氣勢剛健的筆調。難怪鐘嶸評詩時論及曹操，認為其詩頗具古直之風，甚有悲涼之句。以下試結合曹操極具代表性的名篇詩歌來分析其慷慨沉雄、古直悲涼的詩

風特點。

如其膾炙人口的名篇《短歌行》，這個我們在中學時代即誦讀成章。其云：“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多?？斠钥?，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康?！边@首詩寫于曹軍在赤壁之戰嚴重受挫的背景下，曹操一面在訓練水軍、積蓄力量，一面欲招納賢士、延攬人才，創作《短歌行》的主旨亦在于此。曹操深感于人生的短暫，但他同時又是一個抱負遠大的政治軍事家，其對生命價值自身的體會自然也高于常人。人生之短，猶如朝露，對于曹操這樣想要建功立業的人來說，是很令人憂慮的。他雖已步入人生暮年，但仍志在千里，壯心未已，于是生發出“山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心?！边@樣的延攬賢士，為天下不平而感嘆深憂的心聲?！抖谈栊小穼φ坦ふ?、一唱三嘆，涵蓋了對生命更廣闊更深入的理解，慷慨激昂，古直悲涼，字里行間吐露著曹操沉雄、飽滿的筆力，具有強烈的感染和震憾力量。

再如與《薤露行》視為姐妹篇的《蒿里行》，其云：“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸?！边@首是以樂府為詩題的挽歌，主題背景是漢末董卓之亂，社會動蕩不安，黎民深受苦難的場景。這首可以說是最能體現曹操“古直悲涼”之詩風的樂府詩了。古直，即詩歌語言不事雕琢，具有古樸、率直和雄渾之感。此篇《蒿里行》整體讀來渾然一體，從興兵討伐董卓，到袁氏兄弟的拙劣稱帝，使得戰爭連綿不斷，百姓尸骨遍布荒野，此詩一路酣暢淋漓，直敘不逶迤，頗具古樸率直之感。而此詩之悲涼，正是體現在戰亂不斷，百姓深受其苦，作者在經歷作戰時所親眼目睹的荒野遍骨的慘景。于是生發出“白骨露于野，千里無雞鳴”的感嘆，表面文字雖淺顯質樸，但所表現的思想卻是宏大而深邃的，曹操詩的古樸雄渾之風便一覽曉之。

二、曹丕詩歌之便娟婉約

曹丕為曹操的次子，并被立為魏太子。自幼便受其父的熏染影響，機敏好學，廣讀詩論，多才多藝，具有很高的文學修識學養。曹丕描寫戰爭背景的詩篇，其氣勢風格相比曹操，慷慨雄渾之氣略遜，深沉古涼之意不足，這大抵和其本人的經歷際遇和氣質特性有很大關系。

曹丕筆下的征戰詩歌，多以女子角度自稱，描寫思婦的閨音之嘆和離愁別緒，工筆細致入微，刻畫纏綿悱惻、含蓄秀美、婉約有致，筆調遲緩細膩，這是同時期其他建安詩人所不能企及的?！度龂具x》里就曾評論曹丕道“天資文藻，才藝兼該”。曹丕詩歌的語言融古樸與秀麗于一身，工于抒情，為后代文人墨客所稱頌，體現了此時期文人由樂府詩逐漸向文人詩過渡的特點。

而曹丕在詩歌創作形式上也有有益的新嘗試，其樂府詩和非樂府詩并重，除了四言詩，他在五言、六言、七言和雜言詩方面均有開拓，大大拓展了文人作詩的途徑，并被后人視為“歌行之祖”。先秦時期雖是七言詩的起源，但文人所創數量極少，直至后來漢代也并不受重視。但到了曹丕這里，一改建安詩人傳統的五言詩，在七言詩亦不乏大量佳篇之作，使其逐漸列入詩歌創作的體裁行列，對詩歌發展而言是一種不可小窺的進步。曹丕最具代表性的七言詩當屬《燕歌行》，它是中國古代現存最早最完整的文人七言詩，標志著七言詩的成熟。而其六言詩也有不少篇幅，諸如《寡婦詩》、《黎陽作·其四》之列。因此綜而觀之，曹丕詩歌既有對漢樂府詩歌發展改造的一面（五言詩與六七言、雜言詩并創）；又有詩風筆法轉于辭采華茂、婉約便娟的一面，對整個文壇而言具有推動的價值意義。

繼曹操《短歌行》之后，曹丕亦有同名四言詩篇，是為追思其父曹操。曹丕作此篇不同于其父，他是專門抒發對父親的懷念之情，專章獨奏，哀悼抒情意味強烈。父親的離去令他悲慟不已，另一面，他作此篇也是為了完成父親生前的遺令。如其開篇所言：“其物如故，其人不存?！卑炎约阂娢锼既?、物是人非的悲絕之情寫得凄婉動人。此外，像“呦呦游鹿，草草鳴霓。翩翩飛鳥，挾子巢棲?！边@樣的句子與曹公篇的詩句相仿，善用比興手法，以大鹿呼喚小鹿來比擬父子間的親情。而且此篇撫琴曲聲唯美，文字凄愴抒情，含蓄委婉，抒發了他對生命的感慨與思考，是其便娟婉約詩風的體現。

又如以文辭典雅居稱的四言詩《善哉行》，后人流傳最廣、耳熟能詳的詩句想必是首句：“有美一人，婉如清揚。妍姿巧笑，和媚心腸?！遍_篇即以淺淡筆墨展現了一位顧盼生姿的美女容貌，嬌美溫潤，嫵媚生姿?！案行膭佣?，綺麗難忘。眷然顧之，使我心愁。嗟爾昔人，何以忘憂？”尾篇以側面的形式—即“我”的感受，來表現對這名美麗才女的傾慕與顧盼眷戀。這首《善哉行》便是曹丕詩風的代表性作品，從這首詩亦可看出，建安詩風的古樸悲涼之氣不復察覺，逐漸轉為便娟含蓄之風，建安詩風在悄然間游離變化。此詩以男女情愛為題材背景，格調舒緩，綺麗和媚，清新婉轉，極具典型地代表了曹丕詩歌的創作詩風。

再者，以曹丕的七言詩代表—《燕歌行》為釋例來探討其詩風?！堆喔栊小て涠罚骸皠e日何易會日難，山川悠遠路漫漫?！笔拙渑c李商隱之《無題》“相見時難別亦難”意趣相仿，纏綿憂思，情感細膩。其后：“涕零雨面毀形顏，誰能懷憂獨不嘆?！币庀箅鼥V，交代人物思念之顏色憔悴，卻沒有明確交代思念者之身份，有待讀者去想象發現，含蓄雋永，意味深長。最后：“仰看星月觀云間，飛鴿晨鳴聲可憐，留連顧懷不能存?！眲t拾取“星月云、飛鴿”等意象，互相交融，情景璧合，把此詩所描寫的飄然不定的行跡與刻骨銘心的思念表現得淋漓盡致。如此細膩刻畫，工于筆調，躊躇嘆惋，如泣如訴，不愧是曹丕筆下傳頌的名篇！因此，曹丕雖無曹操詩風的雄渾大氣，但其在詩文創作上亦卓有建樹，低徊委婉、便娟秀麗、宛曲細膩之風使其詩文創作成就相當突出。

三、曹植詩歌之詞采華茂

曹植為曹丕同母之弟，其才思敏捷、文筆立成，文學成就相比曹丕更勝一籌。但其四十一歲的短暫人生卻波瀾起伏，變化很大，可以分為人生的前后兩個分期。前期為建安初期，此時期經常跟隨曹操從軍征戰，具有相當豐富的經歷。再加上其自幼文學天賦與修養出眾，十幾歲便可吟詩成章且文采斐然，因此深得其父曹操的寵幸。曹操曾讓其子每人當場作賦，曹植援筆而成，曹操非常吃驚，對曹植之文思大為賞識，難怪劉勰也有對之“思捷而才俊”的高度評價。這是曹植前期生活的境況，從其詩風之詞采華茂、縱逸飄然、骨氣奇高亦可曉之一二。

然其后期，即黃初、太和時期，自曹操去世之后，其兄曹丕登上王位，曹植的輕逸寵幸生活也隨之結束。這時期，曹丕為翦除羽翼，先后將曹植的文人親友殺害，曹植也被貶數次，發落邊地，曹植有感于此，其詩風創作開始感慨憂傷，其數副名篇中都透露出沉郁頓挫、淋漓悲壯的詩歌風格。因而，鐘嶸曾在其《詩品》中高度評價曹植，言：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質，架溢今古，卓而不群?！庇纱丝梢?，曹植后期詩歌創作頗能體現其“情兼雅怨，體被文質”之詩風。三曹的詩歌創作，發展到曹植這里，充分繼承了其父與兄的特色，既有悲涼慷慨之調，也極富潤色飾采之美。

縱觀曹植的整體詩歌創作，比起曹操與曹丕，其后世流傳的作品數量要多得多，他的四言詩較有特色，但最為突出的當屬五言詩，不愧奇冠三曹之首，素有“建安之杰”的稱號。他的詩詞采華美，骨氣奇高，無不滲透著建功立業、高亢進取的精神，同時又抒發個人遭遇心憂，嗟嘆生平際遇，具有濃郁的個性色彩。以下將結合曹植詩賦創作的名篇進行分析探討其詩風特點。

如其《白馬篇》：“白馬飾金羈，連翩西北馳?！笔拙浔阏宫F一幅遼遠廣闊的背景，讀之豪氣勁爽，以陽光下高大的白色駿馬疾馳而去來拉開帷幕，筆法縱逸?！把鍪纸语w猱，俯身散馬蹄?！睂ⅠY騁沙場之健兒的狡捷與勇剽描寫的十分盡致，英姿栩栩如生，又寄托著作者自身渴望建功立業的骨氣與抱負。最后以膾炙人口的詩句結尾：“捐軀赴國難，視死忽如歸?！毕氡卮司錇楹笕怂鶄髡b成詠吧，這也是曹植意氣昂揚的自我寫照，把心中念念不忘的立功立德的豪邁氣概溢于言表，此詩頗具“骨氣奇高”之詩風。

再如其《美女篇》則是“詞采華茂”的典范。整篇讀來酣暢淋漓，纖柔華美，溫潤生姿?！叭釛l紛冉冉，落葉何翩翩?！弊x之飄然縱逸，意境唯美?！傲_衣何飄飄，輕裾隨風還。顧盼遺光采，長嘯氣若蘭?！蓖ㄟ^對美女服飾、體態、容貌和氣色的細膩描寫，鋪敘女子的唯妙美貌，感之與漢樂府《陌上?！饭P下的羅敷極為相仿，在細節上刻畫善于煉字，注重詞采的華麗，聲情并茂。所以，就此篇對美女的描摹，應當是曹植“詞采華茂”的代表性作品，使其顧盼生姿的形象躍然紙上。但曹植作此篇又不單單是描摹其形象，重要的是筆下所寄遙深，以美女雖盛年貌美卻獨守空房來自喻自己壯年不被重用，表達壯志難酬的感慨嘆惋。故而，一定程度上抒發了曹丕政權下自己生活艱深、不為所用的怨憤，詞采華美，文質合一，雅怨之氣涵蓋其中，讀來氣勢不凡。

《贈白馬王彪》堪稱曹植最為寒愴凄切的典型代表作品了。此文寫于曹彰被曹丕害死，英年暴死的悲慘背景之下，曹植感時淚傷，憤恨而作?！磅剀X亦何留？相思無終極。太息將何為？天命與我違?！眱啥谓砸苑磫柧涫介_頭，難以掩飾內心的一腔郁憤，將對曹丕獨攬政權、相加迫害兄足的行為娓娓道來，同時也對自身命運擔心憂慮，抒發難以被皇帝任用的憤懣?！白児试谒鬼?，百年誰能持？離別永無會，執手將何時？……收淚即長路，援筆從此辭?！泵鎸Σ苷玫谋┧?，曹植在詩中表現憤怒，進行抗爭，充分展現了其自身的傲岸氣骨。此詩援筆立成，一氣呵成，至情至性，將難以直言的傷慨溢于言表，以沉重舒緩的筆調，表達對生命短暫、不可揣度把握的悲怨之情。因而，此詩將曹植“骨氣奇高，情兼雅怨，體披文質”的心性與詩風詮釋得張弛有度、一覽無余。

四、結語

綜上所述，我們可以對三曹詩風進行一個縱向度的總結。由曹操詩風的古直雄渾，過渡到曹丕的便娟婉約，衍變為曹植的詞采華茂、情兼雅怨，魏晉三曹詩風的主線是一路發展、不斷進步的。魏武帝曹操是魏晉建安詩風的開拓者，顯然，他的慷慨豪邁、雄渾蒼茫，在至今文人中也是無人能及的。但是他的詩卻難免有筆法偏粗的缺憾，沒有細膩的文人筆調。魏文帝曹丕則一改其父蒼涼雄渾之詩風，他工于筆調，善寫游子思愁與離愁別緒，如泣如訴，其詩筆力遲弱、過于婉曲清秀。而陳思王曹植之詩既有詞采華茂、才思敏捷的一面，又在詩中注入對個人生平際遇的慨嘆和人民疾苦生活的反映，“情兼雅怨，體披文質”，兼具其父與其兄的詩風特色，難怪劉勰對之有“獨冠群才”、“思捷而才俊”的高度評價，又有“建安之杰”的高冠，論文思論寄托，名副其實，當之無愧！因此，從某種程度而言，曹植之詩風可堪稱為建安文學流變的杰出藝術追求與進步意義的卓越表現。

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