從《小門神》到《瘋狂動物城》我們可能只差了一個資料庫

唐曄妍 （南京藝術學院 210000）

從《小門神》到《瘋狂動物城》我們可能只差了一個資料庫

唐曄妍 （南京藝術學院 210000）

2016年初的一部小門神可謂讓所有中國動畫人們翹首以盼了很久，號稱史上投資之最的國產三維動畫電影，畫面效果趕超迪士尼。說起來拉風，票房卻慘淡得連成本都沒能收得回來。而另一部動畫片《瘋狂動物城》卻賺得盆滿缽滿，票房與口碑齊飛。筆者作為一名三維動畫邊緣職業者也有幸觀賞了這兩部動畫，客觀的評價兩者，就畫面而言可能《小門神》和《瘋狂動物城》只差了一兩部《大圣歸來》，但就講故事這一點可能差了十部《大圣歸來》都不止。

很久以前我們說到國外的動畫電影投資過億，都投去羨慕的眼神。我們心里都在想：真好啊，如果國內的動畫也能有人做這么大的投資，我們也一定能拍出好電影。在一部又一部投資過億的美國動畫電影的轟炸下，我們逐漸產生了麻木的心態，反正我們也追不上。直到《小門神》出現了，看到那些美輪美奐足以媲美迪士尼的畫面，我們終于燃起了希望，看吧，我們也是可以做出畫面這么好的動畫的。然而這種希望在看到《瘋狂動物城》后瞬間破滅了。為什么破滅？聽我慢慢道來。

《小門神》的成本大約在1.3億人民幣左右，而《瘋狂動物城》的成本約1.65億美元。就直觀的數字上我們所看到的是相差不到十倍的資金，但是難道我們所差的僅僅是這不到十倍的資金嗎？以前我們對于美國動畫的高昂成本總是哀嚎著，看！他們好有錢啊，一部動畫動不動就是10億人民幣的投資?？墒敲鎸Α动偪駝游锍恰房此凭揞~的1.65億美元，約折合人民幣11億的成本，我們沉默了。我們面面相覷著，心里盤算著，如果給我們11億人民幣，我們能做出這樣一部動畫么？答案是，打死也不可能。如果說我們看《小黃人》看到的是萌萌的造型，看《冰雪奇緣》看的是美輪美奐的冰雪特效，看《功夫熊貓》看的是各種姿態不同的小動物，看《超能陸戰隊》看的是各種宏大的場景、爆炸的特效，那么《瘋狂動物城》則集合了以上動畫的全部優點。被小門神動畫團隊屢屢宣傳的技術點夜店迪斯科片段，類似場景在《瘋狂動物城》中僅僅只是用在了片尾出字的段落，并且場景處于演唱會，比夜店要大十倍不止?；ê艽罅獠抛龀鲂Ч钠伪粍e人輕輕松松秒成了渣，更別提《瘋狂動物城》里的城市全景，冰雪特效，雨水特效，各種動物的群集動畫，皮毛渲染。我在電影院感覺自己看到的根本不是電影，是白花花的銀子??！尤其是皮毛的渲染，這一點讓我尤為在意，學動畫的人都知道，一個角色有毛發和沒有毛發簡直是天壤之別，為什么捉妖記里的胡巴和所有妖怪都是沒有毛發的？為什么小黃人沒有毛？為什么國內的所有跟動物有關的動畫片幾乎都是沒有毛發的，就算有也很生硬？因為一個字，貴！全三維電影《爵跡》中范冰冰的頭發比她本人的片酬還要貴。而《瘋狂動物城》簡直是毛茸茸的天下，從毛茸茸的兔子到毛茸茸的狐貍，那真實而又柔軟的毛發簡直讓人想捋一把。這不是最可怕的，最可怕的是這部動畫讓我們看到了迪士尼可怕的資料庫。什么是資料庫？在一些大型動畫公司或廣告公司工作的人都知道，我們的電腦是不能隨便插u盤的，因為怕公司最寶貴的資料外泄。這些資料都是日積月累來的財富，我今天費盡心思調了一個下雪的特效，存入資料庫，以后每次遇到下雪場景的時候就可以直接套用，省了好多寶貴的時間和成本。迪士尼到底有多大的資料庫？隨隨便便調出一套場景就秒殺我們加班加點好幾個晚上的工作成果，再加上他們經常根據片子的需要自主開發一些專門的軟件和插件，效率是我們的10倍不止。

好了，那我們畫面比不過人家，故事性總不能還輸吧？結果就是我們輸人又輸陣，單從票房就很能體現這一點，《瘋狂動物城》15億的票房，而《小門神》的票房卻慘淡的令人絕望?！动偪駝游锍恰返膭∏?，小孩們可以看到童真，大人們可以思考人生，老少咸宜。而《小門神》，說實話我現在都想不起來這個故事的中心思想是什么。并不是說我們就不會講故事，另一部國產三維動畫《大圣歸來》的口碑和票房也非常出色，還塑造了一個前所未有的大圣形象，這說明我們并不是不能成功。當然我們今天的主題并不是討論《大圣歸來》成功在哪里，而是想討論比起迪士尼，我們還差在哪里。

我們差的也許就僅僅是這一個資料庫的距離。這個資料庫從1995年迪士尼第一部三維動畫《玩具總動員》面世起就開始積累，到現在二十多年過去了。他們的技術，他們的經驗，他們的思想，統統都在這寶貴的資料庫里，將我們遠遠的甩在后面。我們一直在追趕，奈何別人早跑了那么多年，我們永遠都望其項背。所以我們要放棄么？當然不！一部《大圣歸來》讓我們看到了中國動畫人的能力和決心，一部跳票了10年的《大魚海棠》讓我們看到了中國動畫人的想象力、情懷以及持之以恒的毅力。也許我們的畫面永遠無法超過迪士尼，甚至也很難與其比肩，但是我們有沉淀在血脈里五千年的文化底蘊。我們的文明經歷了朝代更迭卻依然能延續至今，《大圣歸來》《小門神》《大魚海棠》這些都來源自老祖宗給我們留下的文化財富。我們不需要模仿，我們只要把那些蒙塵已久的輝煌拿出來擦一擦，重新整理制作一番，讓它們散發出新的光彩。面對未來，我沒有絕望，我相信總有一天世界會看到中國人的動畫，并且為之而驚嘆。

唐曄妍，南京藝術學院 動畫藝術碩士。