新媒體下的插圖情感化圖示與啟發

王曉慶 （河南財經政法大學藝術系 450046）

新媒體下的插圖情感化圖示與啟發

王曉慶 （河南財經政法大學藝術系 450046）

隨著數字技術的出現，人們的審美情感需求的改變與新媒體媒介的使用，引發了插圖情感圖示表現的新一輪蛻變。前所未有的插圖新形態在滿足著人們的精神需求的同時，又影響引導著整個社會審美意識的轉變。社會審美趨向的反影響與新載體媒介技術更多的介入，使插圖創新實現有了更多的物質可能性與市場的支持，但同時也導致了一些局限性。以大眾情感需求為基礎，積極探索新載體媒介下插圖新的表現形式，是當代插圖創新發展之路。

插圖情感新圖示；社會審美；人文關懷；插圖創新

一、新媒體媒介下插圖情感化圖示新形態

隨著數字技術的出現，新媒體形式不斷沖擊著人們。在審美領域，龐大的信息量流動與變化，使時間被技術的充斥相對縮短了。人們對待藝術的欣賞與評價的過程，已經由觀看、閱讀變為了瀏覽，人們的審美耐心變得有限。在這樣的大背景下，插圖作為一種以人為本的大眾藝術，其發展受到時下人們審美需求的影響。另外，以傳統印刷為媒介載體，插圖的時效性與表現性也已經不能滿足快節奏的消費社會與人們多元化的情感需求。新媒介載體的廣泛介入，引發了插圖情感圖示表現形態的新一輪蛻變。

1.交互性形態插圖。新媒體的交互性，使插圖與人之間的接觸更加緊密了。人們可以通過對插圖即時的修改，獲得自己喜愛的個性插圖形象，例如在QQ個人形象設計中，人們可以通過選擇不同的服飾搭配獲得。這種激發受眾參與意識的插圖形態互動設計，滿足了現代人實現自我價值肯定的心理取向。另有通過肢體的觸碰和語言的互動，改變和控制插圖的形態，以獲取動態和多維度的視覺聽覺感受，例如“湯姆貓”等手機游戲軟件的開發，激發人們的高參與性。

2.即時情感抒發性形態插圖。隨著新媒體超鏈接方式的使用與流行，各種不同時間組織連接在一起，致使插圖的發表擺脫了傳統的傳播媒介，擺脫了嚴格的審查，擺脫了漫長的出版時間，成為即時性的行為。一方面為了表達個人的心聲、喜好、個性，各種微博、微信等公眾平臺上呈現出描繪心情、講述故事的連載插圖，即興速寫式的記錄表現手法常常更加大膽，技法更加多樣，商業針對性減弱，與當下的大眾生活結合緊密。另一方面，各種手機社交軟件自帶修圖功能，可以將拍攝的照片和錄像進行形態編輯和道具的添加，這種全民參與的插圖設計圖示也成為了新插圖興起的生力軍，帶有調侃、幽默和個性化定制的非商業化插圖圖示在互聯網上大量傳播。

3.三維立體插圖形態。新媒體的虛擬性激發了插圖的創作由以往媒體形態上的平面化、靜態化和單一化，演變為新的逐漸加強的動態化、立體化、空間化及綜合媒體形態的方向發展。虛擬現實（Virtual Reality，簡稱VR）是近年來出現的高新技術，也稱靈境技術或人工環境。虛擬現實是利用電腦模擬產生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內的事物。在強大的虛擬技術，插圖出現在電影電視中、網絡中、游戲中、各種電子產品上等等，插圖從固定的二維平面的真實空間（指印刷媒介載體）進入了虛擬的多維屏幕世界。人們看到的插圖不再是某一個凝固的具體的點或面，而是在屏幕上中流動著的三維空間與四維時間的混合?？傊?，在現代新媒介技術的支持下，這些插圖新圖示從不同角度、全方位的滿足與引導著受眾的審美情感需求，為我們帶來了豐富多彩的視覺與心理情感盛宴。

二、新媒體媒介下插圖情感化新圖示對受眾審美取向的影響

插圖與新媒介載體的有機結合，不但發展出許多新的情感表現形態，而且這些插圖的新形態衍生出來新的審美范式，開拓了圖像新的美學表達能力，其藝術風格演變成為了流行文化與時尚潮流，對現代受眾的審美取向產生了巨大的影響。

例如以數字技術為核心現代新媒介載體制作的插圖呈現出矢量化、像素化與三維化圖式風格，華麗、鮮艷、刺激、超體驗的三維立體形態的視覺效果強烈的刺激著人們的神經，激發了人們對于數字技術美的膜拜。尤其以CG制作的插圖，精美的畫面與逼真的形象徹底震撼著人們的視覺心理。人們在驚嘆作者技藝精湛同時，競相模仿嘗試，網絡上充斥著CG愛好者的插圖作品。

另外，人們將深入人心的數字技術下的虛擬插圖形象實物現實化，如模仿卡通、動畫、游戲角色的“真人秀”Cosplay，組織虛擬形象明星人氣打分等。使虛擬世界更有機地溶入到人們的日常生活中，引領著人們的想象和生活夢想。這些都是人們對數字技術審美崇拜的體現。由此可以看出插圖的數字化新圖示的出現和多變性正在創造新的審美娛樂價值，也在影響引導著整個社會審美意識的轉變。

三、新載體媒介下插圖情感化新圖示的創作啟示

新載體媒介技術更多的介入以及社會審美趨向的反促進，插圖創新實現有了更多的物質可能性與市場的支持，但同時也導致了一些局限性。

由于新的插圖繪制工具、功能的出現，輕松地實現過去手繪階段不可能實現的技巧，使得人們一度認為只要借助計算機就可以很好地實現自己的創意，從而在一定時期、一定程度上造成了劣質的數碼插圖泛濫成災的現象。插圖大量地停留在“復制加照片”的單一化創作層面，甚至成為插圖藝術深入發展的致命性障礙。還有一部分人對眩目技術的過度崇拜，一味追求新的外在的表現形式，忽略了插圖內涵與受眾的情感交流，插圖只剩下了沒有靈魂的軀殼。

新的技術、便利的傳播媒介一方面使插圖的創作更加的自由化，一方面又在誘導著人們失去個性、缺乏創新的重復制造。這就像一把雙刃劍垂在插圖設計的上方，而真正主導的因素其實是人本身。

事實上，技術的改變僅僅意味著制作手段的變化，它永遠也無法替代藝術家的心智。而藝術家的靈感來源于對生活的感悟與對受眾群體的人文關懷?！叭宋年P懷”是針對科學技術發展在人的精神關懷方面有所失落而提出的，即要關心、貼近人的精神心理方面的問題，關心和滿足他們在這方面的需求。

新媒體下的插圖設計應在尊重受眾情感需求的前提下，結合新載體媒介表現方面的優勢，不斷積極探索真正打動人心的插圖情感表達，以更好的發揮其功能價值，推動插圖的不斷發展創新，使其保持持續不斷的旺盛生命力。

[1]王曉慶.當代插圖的情感化特征與風格創新表達[J].中州大學學報，2012（4）.

[2]李君華，郭能.化妝品擺放架設計與情感化體現[J].美術大觀，2010（2）.

[3]李佩佩.設計中的情感化表達[J].大眾文藝，2014（1）.

[4]王愷.新媒體環境下互動創意的情感化設計[J].設計，2013（12）.