《我們的征途》探索實境生存紀錄節目新模式

多機位24小時不停機拍攝，默默觀察和記錄明星們在荒島上的生存與成長，《我們的征途》在探索中逐步形成實境生存紀錄節目的新模式。

極具挑戰的自然環境不僅要求明星們能夠在荒島中生存，對節目組也是巨大的考驗?！拔颐客矶剂粼趰u上，因為不知道下一秒會發生什么?！薄段覀兊恼魍尽房倢а輩锹斕寡?，節目組給每位明星一次“說放棄”的機會，這也意味著有人隨時可能離開。

記錄極致環境下的生存和成長

縱觀今年上半年的綜藝市場，戶外旅行真人秀、野外生存挑戰節目、探索類紀錄片陸續登場，節目主題和形式都在不斷推陳出新。相比之下，《我們的征途》中，當每位明星都拋棄了自我身份踏上征途后，光環不再，生存成為他們的第一要務，這種在極致環境下記錄非專業探險者的“生存”和“成長”，以及“小社會的形成”，讓人眼前一亮。

以往大部分的綜藝節目中，節目組會在預設環節和流程上下足功夫，哪些時候需要“沖突”，什么地方必須做游戲，明星們在適當的時候要做出什么反應，希望達到何種效果，節目組都會適當干預。而觀眾所能看到的，其實是明星真實性格的切面，而非全貌。同時，在短時間內用密集的任務和游戲，以及有懸念的結果，可以實現通常所說的“戲劇效果”。不管有多復雜的任務和難以預設的結果，一切都會往“最有效”的設計上進行。

而《我們的征途》脫離現代文明，只對大環境進行預設，節目組默默記錄每個人在極致狀態下的表現，把明星們“扔到”荒島環境，再默默退出?！罢魍炯易濉闭竭M入叢林后，達人領隊敖縵云和生存大師們都不會隨行指引，同時每人只允許攜帶一樣現代物品進入叢林，帳篷、打火機、飲用水、食物等現代文明的裝備都被沒收?！拜p裝上陣”的成員們只能就地取材，依靠自己的力量完成蓋房、生火、覓食、飲水等生存挑戰。

在“無劇本”拍攝理念下，明星們上島后是否搭房子、在哪兒搭房子，節目組都不會插手，甚至當成員們陷入沒水喝、沒東西吃的危機時，攝制人員依舊會做“狠心”的記錄者。

“潔癖”的陸毅在近日的看片會上表示，“我可以不吃不睡，但不能不洗澡?！标懸愕耐虏哿钔瑯邮恰皾嶑毙⊥踝印钡囊型硎?，尹正表示，“我是一個特別愛干凈的人，因此也特別佩服兩位女生，她們真的太不容易了?！眱晌慌仡伾详囀制疵?，而姚笛爆料最令其崩潰的是“沒有洗手間，只能在草叢里解決”。

然而并不是只有這七位明星的生活環境惡劣，拍攝過程中，由于雨量太大，節目組的物資車無法到達大本營，節目組工作人員同樣面臨沒有食物、沒有水、沒有換洗衣物的現狀，提起那段艱苦的經歷，吳聰記憶猶新，“從大本營到島上需要水通過，島上也非常潮濕，我的換洗衣物都在物資車上，導致在坦桑尼亞拍攝的那幾天都沒有換過衣服，每天濕了干，干了濕?！?/p>

與野外生存挑戰節目不同，《我們的征途》不是戶外教科書，而是展現了一個具有明確社會分工的大家庭在極致環境下的團結協作?！拔覀円o觀眾看到的是普通人類在極致環境下的生存狀態和他們的成長，而不是七位專業人士的極致表現?！眳锹斦f。

依靠天然情境給予“沖突”，24小時記錄無處不在，無時不在。以往戶外真人秀節目24小時不NG主要是記錄流程之內的內容，流程之外的即便全部拍了出來，節目內容的呈現也僅作為補充。而在《我們的征途》成片中，不僅生存是主題，就連睡覺和吃飯都是必不可少的重要構成。

作為安徽衛視2017年重點項目，《我們的征途》拍攝階段動用攝像機30臺，包括2套航拍設備、2套水下拍攝裝備，力求24小時不NG，全貌呈現真實發生。

有任務有分工 強化團隊協作

《我們的征途》對明星的考驗和難度，在國產電視節目中算得上是一次刷新。

十幾天的朝夕相處，褪下明星光環，直面人類最原始的生存問題，并逐漸成長，是《我們的征途》的一大看點。陸毅、尹正、田亮、姚笛、杜海濤、麥迪娜、郝劭文，單看這七位明星所組成的組合，其實非常符合實境生存紀錄節目的嘉賓定位：不一定是綜藝咖，但各有所長形成互補，且能給出最真實的自己。

這趟從非洲到大洋洲的赤道線之旅，烈日與高溫早已成了征途中的家常便飯。從現代文明的大都市回到神秘莫測的原始叢林，明星們首先要應對的就是接受大自然所有的饋贈，包括饑餓和變化多端的天氣。生活方式發生巨大落差時，會更懂得感恩當下社會文明的成果，尋回內心深處的原動力。

在坦桑尼亞，由于連日大雨，去第一個生存地的陸路交通全部被淹，節目組不得已聯系直升機運送七位嘉賓，但由于預設的“生存地”也被淹，直升機在空中找不到節目組，在陸地的節目組手機沒有信號也聯系不上他們，最終，直升機只好緊急迫降在附近的村莊，“當地居民從來沒有見過直升機降落在他們村莊，居民、軍警都來了?！眳锹斦J為，《我們的征途》不僅是明星的生存之旅，同時也是節目組的生存之旅。

摒棄生活流，《我們的征途》有任務，有分工。尹正負責建造房屋，田亮、麥迪娜負責狩獵，姚笛負責取水，杜海濤負責植物辨別，郝劭文負責釣魚……每個人都有一次學習技能的機會，并在未來的生活中熟練運用技能，為團隊出力。

吳聰表示，當節目組將七位明星選出的兩位生存能力較弱者帶走后，把剩下五位明星“投放”到有食物的島上，饑餓難忍的五位明星欣喜若狂，一時竟忘記要“解救”被流放的隊友?！拔耶敃r都著急了。但還是選擇不介入，我們要記錄最真實的事情?！?/p>

為什么節目組要如此“狠心”？吳聰表示，如果節目組為明星們提供了幫助，就看不到他們為了生存而激發出的無限潛能，看不到他們爬樹下海了。

真實是《我們的征途》最重要的理念，真實的場景逼出真實的人性。面對處于荒島的七位明星，觀眾無須置身其中，就能真切感受到，沒吃沒喝的極端環境下，人類在生存絕境中的真實反應，并且將這種共情心態貫穿始終。

與此同時，從坦桑尼亞到湯加，從叢林到海島再到洞穴，《我們的征途》在影像上有邏輯地變換，更容易吸引觀眾持續收看。

遵循人類的階梯需求

美國心理學家亞伯拉罕·馬斯洛提出，人類需求像階梯一樣從低到高按層次分為五種，分別是：生理需求、安全需求、情感與歸宿需求、尊重需求和自我實現需求。

吳聰同樣通過這五個層次的人類需求，將節目升級，明星們在島上所做的事情不再只是為了生存，“如果十分鐘都在講述明星們生火，那節目就太沒意思了?！?/p>

在《我們的征途》中，生理需求指明星在生存挑戰中，必須要靠自己的雙手獲得生活最基本的食物和水，在島上的時間越長，他們對食物的需求會越來越渴望，饑餓感將變得無比強烈。這個時候，明星們必須學會捕獵、生火和制作工具，從而填飽肚子，在曠野中活下去?！懊餍窃趰u上所做的事情都由他們自己安排。當他們知道節目組不會施以援手的時候，正是他們爆發潛力的時候?！眳锹斦f。

安全需求是在填飽肚子之后，七位明星不再是舞臺的寵兒，而是面對自然的勇士，他們需要露營在大自然的懷抱中，靠自己的力量，應對未知的氣候變化和潛在的危險。吳聰透露，坦桑尼亞的雨量非常大，這就需要明星自己搭建房子，同時，他們也需要想辦法應對蚊蟲的叮咬，避免海蛇和野生動物的襲擊。

《我們的征途》不是為自我而戰，而是七位明星合體面對自然的團結奮進之路。艱難困苦都攜手向前，在地球最神秘最原始的區域，養成最強家族情誼。這是節目中情感與歸宿需求的體現。

第四層次是尊重需求。節目中，七位明星將帶著現代文明的印跡回歸自然，從新的角度去領悟自然的奇妙和溫度，感受世界各地人文地理，尋覓中國與世界各地的歷史淵源與友好傳統。見證國家之間、民族之間的互相尊重、互相友愛，同時承擔中國傳統文化輸出的責任。

最后是自我實現需求。七位明星不僅盡情感受大自然賦予的精華與靈氣，也為保護野生動物和保護純凈的曠野盡一份力，以此呼吁更多人保護自然，保護動物。

生活本身就是最好的真人秀，大自然的劇本不會說停就停，沒有房屋、沒有食物、有限的水、有限的工具，不僅飽受變化多端的天氣，還要與蛇蟲為伴就地野營?！段覀兊恼魍尽纷畲蟮膽夷钍敲餍恰澳懿荒軋猿窒氯ァ薄澳懿荒苓^得好”。

吳聰表示，“在奔巴島，節目組讓七位明星選出其中生存能力最弱的兩位，將這兩位帶到一個不知名的島嶼，剩下的五位明星首先需要尋找最近的島嶼生存下來，再儲備足夠的食物，解救那兩位隊友?！痹跇O端環境下逼迫出來的行為才是最大的真實，在這樣的環境中，每個人必須拿出自己最擅長的東西，這也是觀眾最希望看到的明星面貌。

人與內心、他人、自然的關系

《我們的征途》在真實的場景下，體現了“人”的三重情景：人與內心的關系、人與他人的關系、人與自然的關系。在真人秀節目中，真實的人物關系更吸引觀眾，《我們的征途》從真正無助的自然環境下，逼出了明星的真性情，天然的代入感和猜不到結局的神秘感，也是《我們的征途》的迷人之處。

從現代文明脫離出來，七位明星首先要與自己對抗，去明星化，把自己還原成普通人，只可帶一件現代工具，先生存下去，再逐漸成長。吳聰表示，雖然在出發前節目組已經給明星們“打過預防針”，但當他們真正走進原始環境中，還是被大自然的“殘酷”嚇得不知所措。經過幾天的磨煉后，才從一開始的迷茫、不適應，到最后學會各種技能。吳聰透露，“陸毅在節目后期徒手抓了兩只椰子蟹，經歷了多次海蛇就在腳邊活動的驚險場景，還能夠保持淡定，這都是我們一開始無法想象的?！?p>

面對惡劣的環境，平時養尊處優的明星內心容易產生焦慮煩躁的情緒，如何與他人共處成為節目的一大看點。從一開始的雜亂無章，到分工明確，最終達成團結和相互信任，節目中的七位明星還原了一個人與人之間互助的社會，在極致的生存情況下，所有人抱團成為一家人，每個人靠各自所長，分工解決問題。

通過航拍和水下拍攝技術，《我們的征途》全方位展現了人在大自然面前的無力感，壯觀的自然界與渺小的人類形成了鮮明的對比，人與自然的較量感呼之欲出?！盁o論環境好壞，人類處于自然界中，該如何應對？硬干肯定不對，但凡聰明一點，一定順勢而為，這個‘勢就是自然界?！眳锹斦f，節目的另一個看點是明星們面對大自然挑戰時的表現，突出展示人與自然的坦誠相待，和諧博弈。

吳聰表示，《我們的征途》傳遞的價值觀，就是要明白人類與自然界和諧相處的關系，如何尊重野生動物，尊重另一個民族的生活方式，尊重自然界的一切。他透露，在布須曼部落，明星們將去尋找動物保護組織，參與完成追蹤大象、拍攝獅子、喂食犀牛等動物保護的活動?！爸袊鳛樨撠熑蔚拇髧?，在國際野生動物保護浪潮中，一直承擔著重要的角色，發出堅決的聲音?！段覀兊恼魍尽芬布缲撝粲醣Ｗo自然、保護動物，向國際社會展示普通中國人對野生動物的保護理念?！?/p>

同時，明星還將深入了解當地的生活方式，參加布須曼部落的成人禮，與布須曼人一起打獵、狂歡、制作美食。

和殘酷的環境抗爭，與自己的意志較量，同團隊的伙伴協力，通過一次次與大自然碰撞，每個人都不同程度地成長了，《我們的征途》與觀眾一起見證了明星們與內心、他人以及自然的相處和成長。