論李清照閨中懷人詞的雙重角色

【摘要】：李清照在南渡前期的一系列閨中懷人詞之中，先是打造一個思婦的形象，再把思婦放在漫長的時間里等待與煎熬，然后再讓思婦被節日、被景物、被無數歷史典故不斷地提醒寂寞與悲傷，通過這樣三個步驟讓思婦沉浸在痛苦的思念之中，讓詞人作為上流社會知識女性的生活被描摹細寫，也讓上流社會知識女性作為詞人的理性與智慧得以彰顯。

【關鍵詞】：漱玉詞；思婦；人物；作者；上流社會

李清照，號易安居士，濟南人，是宋代杰出的女詞人。她的詞學創作之路主要分為兩個階段——南渡之前與南渡之后。在南渡前的詞創作中，比較重要的內容之一就是一系列思念懷想丈夫趙明誠的詞作。龍榆生先生在《漱玉詞敘論》中提到：“易安傷離之作，大抵皆為明誠而發，所謂‘女子善懷，充分表明其濃摯悲酸情感，非如其他詞人之代寫閨情，終有‘隔靴搔癢之嘆?！边@一類閨中懷人詞娓娓道來，情真意切，以獨特的女性視角描繪女性的形象與生活，使得女性的形象更加鮮明，性格更加完整。一方面，詞人著力打造出一種上層社會的女性形象作為抒情主體，其飽讀詩書，與丈夫志同道合，徜徉在文人士大夫生活之中，不遜色于男兒，這個抒情主體其實就是李清照本人。此外，在抒情主體之外詞人也有意向讀者展現她一個上層知識女性作為詞人的理性與智慧。所以她抒情的過程不是無理無序、無緣無故的，而是通過三個步驟的實施，使得情感的抒發更加的合理，巧妙以及高雅。故而我們可以看到，詞人在漱玉詞中，既是人物，也是作者，而這兩者都匯聚到一個上流社會優雅、理性的知識女性的形象之上。

一、以經典情景的抓取，塑造思婦的形象

首先，李清照的一系列閨中懷人詞通過經典情景的描寫來塑造抒情女主人公的形象，一方面描繪出品味高雅，生活閑適的仕女之態，更重要的是，呈現其思婦身份下的日常生活，刻畫出丈夫遠游之時愁腸百結，坐臥難安的思婦形象，使其成為下文抒情的主體與前提，同時豐富與深化情感的表達。詞中主要有以下幾種情景的描繪：

（一）對“形單影只”的抓取

詞中會刻意描寫女主人公獨自一人的情景，女主人公常常獨自一人起臥，在被衾的寒涼與夢醒無人的的心酸與怔忪中體味獨眠的寂寞孤冷，如：

玉枕紗廚，半夜涼初透。（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）

酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》）

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。（《念奴嬌·蕭條庭院》）

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）

也會有一些玩樂與研藝之事，展現出上層社會的女性視野的闊達和生活的雅致。這些趣事過去常常夫妻相攜而行，而今卻形單影只，無人作伴，更顯出惆悵與落寞：

輕解羅裳，獨上蘭舟。（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）

碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。（《小重山·春到長門春草青》）

同時詞人筆下的女主人公“柔腸一寸”、“一種相思”，茶飲“一甌”，都是詞人的有意為之，展現風雅的同時帶有煢煢獨立的色彩，使得形單影只之感更甚，豐富了思婦寥落孤獨的形象。

（二）對“魂不守舍”的抓取

在塑造思婦孤單伶立的形象之外，詞中還攝入對思婦在丈夫離去之后終日相思，魂不守舍的情景，她常常呆坐如木，神思不屬，一味相思，有時獨坐堂前，呆看熏香燃盡，“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）。有時晨起懶妝發，枯坐梳妝臺，“任寶奩閑掩，日上簾鉤”（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）。還有時夜半驚醒時，無人相對坐， 只能通過“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時”（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》），聊以打發時間。

更多的時候，她無心一切事，神魂付于相思，渴盼丈夫歸來，她或是上高樓，或是對江流，“倚遍闌干，只是無情緒”（《點絳唇·寂寞深閨》），癡望歸期：

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。（《念奴嬌·蕭條庭院》）

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》）

記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）

雁字回時，月滿西樓。（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）

詞人抓取女主人公或呆坐或癡望的種種情景，以白描的手法來塑造思婦魂不守舍，思情難消的形象。

（三）對“付愁與酒”的抓取

在詞人筆下，思婦常常在日常生活中斟杯飲酒，有時因為思念之濃、之痛，想要忘情于大醉一場，如“夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝”（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》），卻每每提起酒杯，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》），或放下酒杯，“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”（《好事近·風定落花深》），就感受到一人飲酒，滿堂空寂的孤獨，使得思念之情更甚。而酒醒之后的滋味則更難消受，“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”（《念奴嬌·蕭條庭院》），百般離愁涌上心頭；有時夜半醉醒，好夢已逝，“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸”（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》），悔痛交織著相思，苦盡心頭。

詞人把酒帶入到思婦的形象中，思婦所有的愁都離不開酒，所有的酒也澆不滅思婦的愁，酒的加入使得思婦之前孤獨、怔忪的柔婉形象出現了一絲不遜男兒的豪邁的色彩，卻沒有消解孤獨與相思，而是使相思更深，使孤獨更痛，使思婦的形象更加的生動與豐滿。

二、以時間的不同編織，打造“漫長”的牢籠

前文曾說過，李清照詞的抒情不是無緣無故、無時無刻的，詞人按照一定的理序來實施。首先，詞人塑造了孤獨愁悶的思婦形象，再高雅再理智的女性，她首先是一個妻子，尤其是丈夫還是知己的前提下，生活上的孤獨，靈魂上的寂寞使得她的思夫之情更加的合理與濃烈，這就為抒情提供了第一個合理的前提。在此之上，李清照的閨中懷人詞中還出現了大量的有關時間的表述，試圖通過不同時間的不同編織與主人公發生關系，為思夫之情的抒發提供第二個前提。

（一）日日枯坐的漫長

詞中大量地出現體現抒情女主人公消磨時光，枯坐等待的表述，對于沉浸在思念與等待中的人而言，每一分每一秒似乎都要用燃盡的香灰一寸寸地丈量，如“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》），或是用捻下的花蕊來一瓣瓣地計數，如“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時”（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》）。時間在這里仿佛凝滯，每一寸時光都是漫長的煎熬，仿佛牢籠罩頭而來。而女主人公卻只能在這牢籠中一天一天地干耗，在樓上看“日高煙斂”（《念奴嬌·蕭條庭院》），在樓里看“日上簾鉤”（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》），夜晚還要再看“雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）。等待使時間變得無比的漫長，漫長的時間又讓等待變得遙遙無期，思婦的思情便在枯坐消磨的漫長里變得愈發濃烈。

（二）歸期不定的漫長

如果遠行有一個歸期，如果等待有一個終點，那么等待會得到稍許的安慰。但是詞人無數次在詞中詢問歸期何時，卻從來沒有得到答案?！耙獊硇∽帽銇硇?，未必明朝風不起”（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》），“歸來也！著意過今春”（《小重山·春到長門春草青》），詞人也無數次地呼喚歸期，每每看到美好的事物，她都期待等待的結束，期待著丈夫的歸來，可是她從來只能看到“佳節又重陽”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》），從來只能嘆息“惜春春去，幾點催花雨”（《點絳唇·寂寞深閨》），時間在不斷地逝去，歸期卻還沒有來。時間好像很快，但是這種“很快”卻是因為詞人明白，在未來還有更加漫長的、無望的等待，這種漫長與無望甚至能使得之前終日凝滯的的時光都“很快”地過去。歸期的不定使得女主人公日益焦灼與苦悶，使得漫長看不到終點，也使得情感逼近一個噴薄的界點。

如果說前文中沉浸在生活的孤獨和靈魂的寂寞里的思婦已經成為情感抒發的一個前提的話，那么這樣的思婦在漫長的日日枯坐之后，在更漫長的無望等待之后，她的情感濃度可能又上了一個臺階，她的思夫情感對于抒發的要求也更加的強烈，此時只需要一點點火苗，她就可以把情感情緒拋灑而出。

三、以豐富多樣的意象，點燃思念的“火把”

在漫長的等待中孤獨地生活著，任何一點東西都有可能成為點燃思念的火苗，因此詞中借助各種豐富多彩的意象來抒發思念懷人的情感，這些豐富的意象主要分為下列幾種：

（一）節日、季節、時間節點

無論是“佳節又重陽”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》），還是“寵柳嬌花寒食近”（《念奴嬌·蕭條庭院》），本身就是含有懷人思人之義的節日，用來抒發懷思之情再恰當不過。

同時詞人很關注季節，尤其是春天，當春天來臨之時，她寫出“春到長門春草青”（《小重山·春到長門春草青》）一句，期望春天在煥發生機之時，也能喚回夫君，將她的期待與思念和幽怨連成一體。而當春天將逝之時，她寫道：“惜春春去”（《點絳唇·寂寞深閨》）；“正傷春時節”（《好事近·風定落花深》），又將傷春、惜春的低落情緒與思念丈夫的情感融為一體。

詞人還選擇一些特定的時間節點的意象來抒發思念的愁怨與凄愴。如夜晚，她用“半夜涼初透”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）寫夜的寒涼，用“草際鳴蛩、驚落梧桐”（《行香子·草際鳴蛩》）寫夜的寂靜，還用“月滿西樓”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）寫夜的深沉，這些其實不光是對夜的描寫，也是對她內心的探照，她的孤獨、寂寞、低沉只有在夜晚才能完全地綻放。還有黃昏，她欣賞黃昏的美感，贊其“疏簾鋪淡月，好黃昏”（《小重山·春到長門春草青》），下一句即呼喚丈夫“歸來也”，同賞美景。她喜歡“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》），卻發覺在黃昏的光線之下，“人比黃花瘦”。所以她筆下的黃昏也像夜晚一樣為她的情，為她的愁做著鋪墊。

（二）天氣、景物

詞中也有多處將天氣與情感的抒發結合起來，用“幾點催花雨”（《點絳唇·寂寞深閨》）或是“又斜風細雨”（《念奴嬌·蕭條庭院》）的“種種惱人天氣”（同上）來營造清冷的氛圍，用“簾卷西風”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）與“風定落花深”（《好事近·風定落花深》）來塑造凄涼的意境，無一不是為情感抒發服務，為內心的苦悶遣懷。

同時詞中還有多種帶有低沉、凄清、悲涼色彩的景物意象，如“有暗香盈袖”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）的菊花，如望不斷的“連天芳草”（《點絳唇·寂寞深閨》），如“簾外擁紅堆雪”（《好事近·風定落花深》）的落花，如凄涼至極的“征鴻過盡”（《念奴嬌·蕭條庭院》），如帶有秋之涼意的“紅藕香殘玉簟秋”《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》），還有別忘了“更一聲啼鴂”（《好事近·風定落花深》）。這些景物都對營造凄冷孤清的意境氛圍很有幫助，成為能夠撩起情感書寫的小小火苗。

（三）典故

李清照治詞甚雅，詞中多處用典，且甚為精妙?！霸浦姓l寄錦書來”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）一句用“錦書”之典，美好的書信無法在云中自由來去，滿腔的情思無法傾吐，詞人的思念與幽怨便躍然紙上?！按旱介L門春草青”（《小重山·春到長門春草青》）一句用“長門”之典，詞人自比陳皇后長門之怨，雖有些夸張，卻表達出情感的濃烈。從內容上來看，其實兩個典故都以圓滿結局，但“錦書”中有背叛，“長門”中有休棄，詞人選用如此悲觀的典故，暗合了她在無限等待中的不安與多思?！澳钗淞甏和?，云鎖重樓”（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》一句有兩處用典，將遠行的丈夫比作武陵人，又以“重樓”暗示過往的兩情相悅，夫唱婦和，與此時之景相比較，展現凄慘的境地與思念的深切。詞中更有“星橋鵲駕”（《行香子·草際鳴蛩》）的典故，以牛郎織女自比，孤寂日深，相思日久。

因為預先通過思婦的形象和等待的漫長將前提設好，所以詞人信手拈來的各種豐富而多樣的意象都能成為其抒發情感，思人懷人的媒介，營造出深刻而動人的情感世界。

這一系列懷想丈夫趙明誠的詞作，李清照將自己作為抒情主體進行描寫，所以一方面她對自己的日常生活有一個較為細致的展現，她有別于一般的思婦，她的生活中有書、有茶、有酒，她懷念的是與丈夫琴瑟和鳴、湖庭扁舟的文雅趣致。這樣的一個抒情主體可以凸顯出詞人自己富有學識眼界的高雅女性形象，這是詞人在塑造自己作為人物的高貴與優雅的一面；另一方面，她在治詞的過程中，有理有據，環環相扣，層層遞進，賦予情感表達更高的合理性與巧妙性，也側面展現了自己作為一個詞人的智慧與理性?？梢哉f漱玉詞中李清照兼顧人物與作家兩個角色，并且這兩個角色她都在努力地向世人展示她美好的一面。

參考文獻：

[1]龍榆生，唐宋名家詞選，上海古籍出版社，2014

[2]王仲聞，李清照集校注，人民文學出版社，1979

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[4]徐北文，李清照全集評注，濟南出版社，1990

[5]徐培均，李清照集箋注，上海古籍出版社，2002

作者簡介：袁月（1993-），女，漢族，籍貫：江蘇省泰州市，學歷：碩士研究生在讀，單位：蘇州大學文學院，研究方向：古代文學唐宋詞。