藝法自然

劉軍平 張琬晨

藝法自然

劉軍平 張琬晨

《五大連池系列：天池潤澤》 蔣志鑫/作

心懷天下之人注定逍遙自由，以置身其中而融入自然。蔣志鑫就是將對自然的熱愛，加以全身心投入與執著來創作藝術。他以其獨創性的大寫意山水而聞名，曾游走過無數名山大川，也曾閱讀過歷代名家山水。這種經歷完全展現于其自身作品中，沒有喧囂嘈雜的震撼，沒有到拘謹程度的細膩。

猶如其所作的五大連池系列作品中，起初觀畫會被其中山水峰巒疊嶂與波瀾壯闊的氣勢所震撼；細心觀察后，會被他天人合一、亂中有序的書寫性繪畫技法所折服；在最后靜心感受時，卻會被他對山水自然的真心熱愛所感動。據他在自我評述中的表述：首先其熱愛這幾方熱土，其次全身心投入于將書畫藝術技術運用得爐火純青，最終呈現出包含炙熱內心以及高超技法的視覺震撼。這也是我認為藝術作品最有趣又最動人的根本。其作品不是孤立于畫家自身的，也不是在單純的服務大眾消費的，而是對所有接觸過它、欣賞過它、對它進行有意識或者無意識的反應與被反應的一種辯證的輪回關系。這使得作品取材于自然，創作于自然而又更加存在于自然。

蔣志鑫五大連池系列作品分別為《五大連池》《五大連池之一》《五大連池之二》《五大連池系列：石?！贰段宕筮B池系列：寶鏡天池》《五大連池系列：天地潤澤》，其造型手法均為大寫意造型，也就是中國畫獨樹一幟的意向造型。在描繪天池景象時，他重視的是氣勢，重點變現的是“不似之似”的“神似”。在他獨自面對五大連池的風景時，他的感悟和自然之間的作用與反作用關系都被他融合到了創作中，這是一種超自然造型。蔣老師是在用心靈來創作“意”的氣韻，遵循著事物內在的狀態來繪出形，而不是局限于現實中的嚴謹形象，也就是“畫氣不畫形”。

蔣志鑫結合書法引畫法的這一技法也使他筆下的池水、草木、山脊更加深入人心?？梢钥闯霎嬅嬷辛鲿车木€條、有頓有收的筆法、皴法以及水墨比例都恰到好處地展現了虛實、黑白、干濕、濃淡的筆墨關系，恰似輪回、好似哲學。整幅畫面因曲折盤旋、疏密交錯、自然和諧的運筆，將畫面結構書寫得淋漓盡致。恰恰證明了人的心和靈魂在與自然境界潛心的融合交流之后，所產生的產物通過宣紙筆墨等媒介的再次相融后最終所得，這樣的作品才是真正有意義的，有藝術境界的。

《心隨天籟》 蔣志鑫/作

蔣志鑫采用清水、墨汁和淡彩來展示五大連池的純潔與美麗，使用毛筆浸水蘸墨，豪放的書寫行筆無謂規矩并且不限章法，充分將人、筆、墨、紙、景融合為一體，在無形之中將有形的中國筆墨和水墨特點發揮得淋漓盡致。將他的這種體驗及感悟，通過這幾張作品傳達給我們，表達給世界。駐足于此，你會忘卻塵世的喧囂，置身于畫中的自然意境，以視覺的方式擁抱自然，找回平靜。

《五大連池系列：石?！?蔣志鑫/作

古人云：“文如其人、畫如其人、字如其人，心正則筆正?！笔Y志鑫最善于用最純凈、最客觀的自然景色，如這山巒、池水、草木、頑石，近實遠虛以及黑白濃淡的變化來凈化自身以及這世界?？v觀中國畫的歷史，筆墨從無到有，從簡單到日益豐富，再到創新變化，這是對繪畫的發展，也是對自然規律?！独献印分姓f“人法地，地法天，天法道，道法自然”，他的作品充分體現了這些特點。

遵循道的規律，師法自然、表現生活、心生即法生，筆墨無底線、自然有真傳，為表現自然，他殫精竭慮，上下求索、苦在其中、樂在其中。這是蔣志鑫說過他終生的藝術情結。取決于他自己有感情地對待自然，自幼年蘊藏于心的對山水的熱愛，以及源源不斷的靈感，拼湊出他的杰出。正如中國著名學者謝冕所說：“靈感的閃現確系偶然，靈感的成熟卻是必然。沒有那無窮盡的感受，以及如底片的感光那樣把影像貯存起來，靈感也不會顯出?！笔Y志鑫 “認為他不知道，西部精神之道究竟還有多遠。但是，他卻堅信，追求化境，在于永不放棄”。這種不放棄其實就已經延長了藝術的旅程。敢問我們在藝術的創作中是否一邊不確定什么方向，一邊又不放棄探索呢？如若確定了方向，遇到了困難，還是否能做到不忘初心，永不言敗呢？藝術的答案是用心、靈魂真正的感悟，聆聽任何客體的反應，學會熱愛、懂得堅持。

蔣志鑫的大寫意繪畫開辟了當代水墨的新形式，而中國水墨畫的繼承與創新也是必然的，是藝術與哲學的統一。他走進自然的沉寂與天籟，黃天厚土刺激融入了蔣志鑫的靈魂深處?！昂椭蟮氐拿}搏共跳動。師法自然，心生既法生這是生命的直覺，我揮動飽蘸深情的畫筆，繪我心中這塊永遠的圣地。西部追魂——我生命的贊歌?！边@是他在如今這個時代被激起的能量，也是他可以創作出區別于古人又完全不脫離當代，有著自己的筆墨個人特點卻又不脫離與自然哲學的獨特繪畫作品的根源。

美術史的歷史、當代與未來之間是絕不孤立存在的，它們是緊密相連、不可分離的。這就比如中國畫的歷程，歷史本身就是一個不斷地認識、了解、繼承與創造的過程，所謂的超越只不過也是創造歷史的行為，是以時間為軸線的客觀規律。無論藝術時代如何發展，創新始終是要建立在繼承優良傳統的基礎上的，不可一味地推翻抹黑過去的一切。而藝術的創新是必要的，這也是自然要求我們的，要求我們創造新的歷史。如同蔣志鑫所說：“對筆墨的評判是要客觀的，有作為的藝術家對于自己的筆墨，應該建立起自信心與使命感，用筆去表現自然界生動活潑的形象，用墨去體現自己天資學養的功力，開辟屬于自己的藝術天地，而不是從外表上去模仿古人所創造的筆墨樣式。筆墨從來就沒有底線，自然山川才是筆墨的真傳?！惫湃怂鞯墓P墨作品，是歷史中不同時代對自然界的認知與呈現，蔣志鑫的作品就真切地做到了立足于時代，又繼承了傳統。

《五大連池之三》 蔣志鑫/作

蔣志鑫簡介：

蔣志鑫， 1949年生于甘肅平涼。1974年畢業于西北師范大學美術系。國家一級美術師、中國美術家協會會員、法國國際美術家協會會員、中國畫學會理事、北京中國西部畫院名譽院長。1987年1月、2001年8月兩次在中國美術館舉辦個人書畫展，五幅作品先后被中國美術館收藏。1995年至1997年在法國巴黎考察交流期間舉辦九次個人書畫展，并獲法國“純藝術家銀質十字勛章”、“藝術、科學、文學”銀質獎、“艾琳娜范海獎”。在國內外藝術館及畫廊舉辦過數十次大型個人書畫展，出版個人畫集多部。作品載入《中國現代美術全集》《百年中國畫集》《中國美術六十年》等國家級大型畫集。

其作品以西部原始的野性與壯美為表現手段，高邁雄渾、充滿激情、氣勢磅礴、耐人尋味，是中國畫壇以書入畫，以大寫意手法表現西部風色的開創性藝術家。