文徵明小楷藝術淺析

檀琳

【摘要】：文徵明是繼王羲之、趙孟頫之后又一位集眾家之大成者。王羲之與趙孟頫可謂書法史上兩座小楷的高峰，至明，文徵明再次將小楷發揚光大，得到世人的高度贊頌，后世對其小楷褒獎至極。文徵明小楷在中國書法史上占有重要位置。其書學路線大致上是遠追晉唐，近學宋元。用筆超逸靈動，章法布白寬展舒和，溫潤精良，于方正平穩中寓多變體勢于統一風格中又有微妙變化。文氏書藝影響綿遠。本文沿著時間的脈絡對文氏不同階段的小楷書法風格進行梳理，以期能更清晰地了解文氏小楷書風發展的過程與特點。

【關鍵詞】：文徵明；小楷書法；藝術風格

文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲，號停云。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱文衡山，長州（今江蘇蘇州）人，是明代中期最著名的大書法家。

文徵明一生沉浸于詩、書、畫中，曾習文于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周，不僅與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，更與祝允明、王寵、陳淳合稱為“吳門四家”。其詩、文、書、畫無一不精，有“四絕”全才之稱。文徵明的書法取法眾多，各體兼能，且皆有所成，他不受當時館閣風的影響，從宋元上溯晉唐，并大膽創新，不僅形成了自己獨特的風格，也成為吳門書派的領軍人物，主吳中書風數十年?！睹魇贰分性疲骸搬缑髦黠L雅數十年”。

文徵明出生于官宦之家，家境優越。他早年十分注重功名，希望能在仕途上大有作為?！敖挥螖等?，并以義氣相得，以志業相高，以功名相激昂”。但是，自其二十六歲起，至五十三歲止，先后九次赴應天府鄉試，皆屢試不第。五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時他在書畫上已頗負盛名，卻由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠。再加上身在宮中，要受到朝廷禮儀的約束，這使文徵明心中悒悒不樂。就任第一年，他親見“大禮之爭”，目睹大批仕人被誅殺與流放。無疑，這場朋黨之爭，讓文徵明更加感受到黨爭丑陋、仕途險惡。第二年，他便上書請辭，不準。再請，三年中三次請辭才獲批準，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居。從此，文征明不問仕進，戲墨弄翰自遣，并言“功名愿不到書生”。

文徵明的書法成就在當時極高，楷、行、草、隸、篆各體兼工，他在書法上的造詣為明代中后期的書法“中興”開啟了先河，并發揮了推波助瀾的作用。王世貞言：“書法無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也?！笨梢娖鋾偌抑L，各體兼工，又不失其個性特點，尤其是小楷最為稱頌。在眾多的書體中，文徵明的小楷藝術成就最高，其取法高古，有“小楷名動海內”之譽。其小楷初學趙孟頫，后以晉唐小楷為基礎，一改元人軟弱秀媚之習氣，尤其晚年力追魏晉鍾、王筆意，力求古樸蒼勁，法度嚴謹，如朱謀垔所言：“深得智永筆法”。 縱觀其傳世作品，雖各階段書風略顯不同，早期形體略扁，起筆尖細，多棱角；晚年則宗法二王，人書俱老，已入化境。但卻可以看出他一生都沉浸于小楷，正如王世懋云：“衡山先生……時作小楷，多偏鋒，太露芒穎，年九十猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀強，其最稱合作者，以字行后五六十時也?！笨梢娖鋵π】挠霉O深。文征明的小楷傳世名作頗多，如《琴賦》《蓮社十八賢圖記》《嵩山草堂十志》《太上老君說常清靜經》《離騷經》及前后《赤壁賦》等不勝枚舉。

文徵明一生精勤不茍，遍習晉唐宋元各代經典書作，在明代堪稱博學多師的典范。如果按時間先后將其書學脈絡做一總結，那便是“初及隋唐、宋元，晚歸晉唐本源，其間錯綜歷代”。下面分早、中、晚三個階段對文徵明的學術經歷以及小楷藝術風格進行簡要分析。

文徵明的早期書學階段主要集中在五十歲以前。起先其主要臨習隋唐楷書大家智永、歐陽詢、褚遂良、虞世南、顏真卿、柳公權等書家的作品，其中于歐陽詢和智永用功最勤。稍長受其父朋友吳寬影響寫蘇體。但在其書學老師李應楨訓斥其書作中的玉局筆翼（即蘇體筆意）后，追隨李應楨學宋元筆法較多。在宋元諸家中，文徵明對趙孟頫頗為喜愛。趙孟頫的小楷“于古人之書，無所不學”，“實有歐、褚筆意”。應該說文徵明的小楷書法受趙孟頫影響最大，他一生都十分崇拜趙氏的書藝成就，苦心追摹。雖然文徵明繼承了趙孟頫的崇尚古法，重振王羲之傳統，歸宿晉唐的書學思想，然而他并未急于直接師法鐘王。他選擇由近及遠，由淺入深，“始以規模宋、元之撰”的道路，從趙孟頫擴展到元代的其他書家，如康里子山、俞和、倪璜和宋代的書家，如宋高宗、蔡襄、司馬光、范仲淹、李沖之等?！陡呤總鳌贰额}趙魏公二帖》為其早期作品，其中趙孟頫的影子比較多，體態略扁，起筆比較尖細。

中期主要指文徵明五十一歲到六十歲之間，小楷主宗隋唐，專從智永、歐陽詢等書法，講求工整，趙體的韻味漸少。特別五十四歲進京為官翰林院待詔一職后，為了工作需要，小楷更趨于工整，歐陽詢的面目也較多。例如《伏奉鈞翰帖》其中的用筆結體都出自歐體?！队覅⒄枪怪俱憽穭沤≈袔в邪鍦庀?，蓋“五十以后，因書詔赦，頗兼時體，漸尚整齊”。如梁巘云：“衡山小楷，初年學歐，力趨勁健，而板滯之氣，未能盡脫?！?/p>

晚期主要指文徵明六十一歲以后。其小楷臨習一方面沖破宋、元藩籬，取松雪精華，遺其糟粕。其圓秀處神似吳興，而又以清勁唐法筆力矯趙派柔弱之弊；另一方面取法晉唐堂奧并專心師法鐘王。這時他的楷書，超越趙、歐、智永等范圍，兼學虞世南、褚遂良，并直入晉人之室。正所謂“小楷根本鐘王，金聲玉潤”?！稓w去來辭》是文徵明八十二歲時所書的小楷，字僅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走馬、密不通風之勢，且筆筆到家，挺勁遒逸，表現出高超的書法技藝?！峨x騷經》是文征明八十三歲所做，已進入化境，毫無懈怠之筆?！肚昂蟪啾谫x》更多地取法王羲之楷書筆意，端正方整、秀雅和勁、一絲不茍。他八十八歲時所書的《小楷真賞齋銘并序》依舊骨力勁健、楷法不懈，這在書法史上是極為罕見的。

沿著時間的脈絡對于文徵明小楷的書學路徑大致可理出這樣一個概況：遠追晉唐，近學宋元；于魏晉，醉心王羲之法帖，深得其三昧；于隋唐，歐陽詢整飭遒勁中摻智永虛和疏淡之氣；于宋元，深受趙孟頫唯美書風和摹古觀影響。

文徵明小楷集書家大成又自成一家。其小楷書法成就卓越，藝術價值巨大。他通過刻帖傳播晉唐楷書經典與自己法書精品同時，弘揚其書學觀與審美觀；身為吳門領袖，受他指點的后裔與門生主導著地域性的文化風尚，使文氏書風風靡江南。后期其書藝影響力漸遍全國，甚至海外。時至今日，文徵明的小楷書風和書家風范一直啟迪著無數的后學。

參考文獻：

[1] 上海書畫出版社、華東師范大學古籍研究室選編校點.歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社.2012年

[2] 劉綱紀.文徵明.長春：吉林美術出版社.1996年

[3] 周道振、張月尊.文徵明年譜.上海：百家出版社.1998年

[4] 王世貞.藝苑卮言.江蘇：鳳凰出版社.2009年

[5] 沈尹默.論書叢稿.廣東：三聯書店香港分店嶺南美術出版社.1982年

[6] 黃惇.中國書法史·元明卷.南京：江蘇教育出版社.2009年