贛南中央蘇區美術的宣傳形式研究

張志暉

美術宣傳是贛南中央蘇區開展政治宣傳、爭取社會大眾支持的重要形式，對于革命斗爭取得最后勝利發揮出了不容忽視的推動作用。本文在對贛南中央蘇區美術宣傳形式做出論述的基礎上，對贛南中央蘇區美術宣傳所具有的特征進行了研究與探討。

【關鍵詞】贛南；中央蘇區；美術宣傳；宣傳形式；宣傳特征

美術作品所包含的思想不僅讓美術具有了審美功能，同時也具備了宣傳功能，贛南中央蘇區美術宣傳工作開展于特定的年代，并體現出了特定的功能，同時也在呈現革命文化與革命精神、豐富贛南中央蘇區軍民文化生活方面發揮出重要的作用。對贛南中央蘇區美術宣傳形式做出研究與探討，不僅能夠對中央蘇區美術作品所蘊含的革命精神和光榮傳統做出挖掘，同時也能夠對贛南中央蘇區美術宣傳工作的成功經驗做出總結。

1 贛南中央蘇區美術宣傳形式

贛南中央蘇區所開展的美術宣傳，對于凝聚當地軍民發揮著重要的作用，同時也反映出了贛南軍民所具有的智慧與創造精神。從贛南中央蘇區美術宣傳的形式來看，由于美術宣傳的對象主要是文化素養較低或者沒有任何文化基礎的社會勞苦大眾，因此，美術宣傳形式的選擇應當對其宣傳有效性做出重點考慮，在此方面，中央蘇區紅軍也做出了較多的研究。而為了能夠讓社會勞苦大眾看懂并理解美術宣傳所包含的內涵，中央蘇區美術宣傳主要使用了標語、漫畫、肖像畫等形式，同時也在郵票、鈔票等老百姓日常生活中經常接觸到的事物上進行了美術設計。這些宣傳形式，不僅豐富了贛南中央蘇區軍民的精神生活，而且對于形成軍民一心的氛圍發揮了重要的推動作用。

1.1 標語畫

標語畫是贛南中央蘇區開展美術宣傳工作中的常用形式，在這種宣傳形式中，美術設計者利用夸張變形等手法將美術設計與文字設計結合起來，呈現出了形象生動的特征與鮮明的斗爭色彩。如《國民匪黨》這一標語畫，就使用了夸張變形的手法對“國民匪黨”進行了處理，從而形成了一只狗的形象，其中“國”變形成為狗的頭部，“民”則通過下拉形成了狗的前腿，而“匪”與“黨”則形成了狗的肚子與后退，這種形象與當時國民黨所實行的各類政策具有著一定的契合性，從而確保了這以美術宣傳作品為社會大眾群體留下了深刻的印象。這種字畫結合的形式，體現出了贛南中央蘇區美術宣傳通俗易懂的特點，即便是欠缺文化素養的社會大眾群體，也能夠對標語畫的大概意思和內涵做出理解，這也為標語畫獲得廣泛的群眾基礎提供了保障。

1.2 漫畫、肖像畫等。

為了提升美術宣傳的效果，贛南中央蘇區美術宣傳工作體現出了對社會大眾群體審美需求和審美水平的針對性，其中通俗易懂且極具趣味性的漫畫成為了一種重要的宣傳形式，也的確獲得了社會大眾群體的喜愛，這也確保了贛南中央蘇區美術宣傳工作對當地各項工作的開展發揮出了較大的宣傳作用與鼓動作用。1933年，瑞金成立了專門負責美術宣傳的工作機構，并推出了《蘇聯社會主義畫集》。其中，《紅色中華》這一紙媒也在美術宣傳中發揮出了重要作用，如1933年的宣傳畫《創造一百萬鐵的紅軍專號》，就使用了五角星、鐮刀錘子等圖案，展現出了紅軍的革命意志與蓬勃發展的勢頭，而《國際無產階級大示威》則中展現出了資產階級在工人階級的反抗時抱頭鼠竄的場景，另外，隨著贛南中央蘇區美術宣傳的發展，肖像畫也逐漸加入到美術宣傳當中，這種美術宣傳形式主要是利用偉人頭像來對革命文化進行歌頌與傳播，如馬克思肖像畫、恩格斯肖像畫、列寧肖像畫、斯大林肖像畫等都是當時美術宣傳中的重要內容。與此同時，為了能夠讓文化水平較低的社會大眾理解這些美術宣傳內容所具有的內涵，贛南中央蘇區將漫畫、肖像畫等形式加入到文化教育課本當中，這對于充分發揮美術宣傳的教育價值、激發社會大眾的學習熱情以及提升社會大眾的學習效果都發揮出了不容忽視的推動作用。

1.3 流通貨幣美術設計

在贛南中央蘇區美術宣傳工作中，依托于流通貨幣所開展的美術設計也是一種重要的形式，如糧票、郵票等美術設計都屬于這一形式的范疇。這種宣傳形式的優勢在于流通獲取在社會大眾群體中具有著較高的普及性，從而拓展美術宣傳的范圍，并讓美術宣傳滲透到社會大眾群體的日常生活當中。以紙幣為例，贛南中央蘇區所設計的紙幣包括四種票值，即五分、一角、兩角與一元，這些貨幣上印有毛澤民和鄧子恢的印章；再以公債券為例，贛南中央蘇區所設計的公債券同樣是四種票值，即十元、五元、三元與兩元，這些貨幣則印有林伯渠和鄧子恢的印章。無論是紙幣還是公債券，都具有著豐富的色彩與圖形，而不同的票值所使用的色彩與圖形也存在著一定差異。當然，受到數量的限制，這些貨幣上的美術設計仍舊體現出了單一的特點，郵票則沒有不會受到這些因素的制約。如1932年所出版的郵票就具有著細膩而豐富的美術設計，同時也具有著較高的教育意義，這些美術設計包括《團結圖》、《戰士圖》、《沖鋒圖》等，這些美術宣傳形式不僅反映出了革命斗爭所具有的激烈場面，同時也傳達出了革命中所具有的奉獻精神和奮斗精神等。

2 贛南中央蘇區美術宣傳的特征

2.1 生動性

在贛南中央蘇區所開展的美術宣傳中，具有著豐富的內容和形式，并且，無論是標語畫的通俗易懂還是漫畫的妙趣橫生，都體現出了多樣性和生動性的特征，這也為美術宣傳被蘇區社會大眾群體廣泛接受的重要基礎。從這種多樣性和生動性特征的形成原因來看，首先，贛南中央蘇區漫畫宣傳工作覆蓋范圍的拓展以及宣傳效果的提升，都需要以符合社會大眾群體的審美需求為前提，而多樣且生動的美術宣傳形式，不僅能夠確保美術宣傳適應社會大眾群體普遍的審美需求，也能夠適應社會大眾群體所具有的個性化需求；其次，美術宣傳工作服務于贛南蘇區的經濟建設和革命斗爭，而不同的經濟建設需求和不同的革命斗爭需求都需要使用不同的宣傳形式來完成，更需要生動的宣傳形式和宣傳內容來保障受眾的接受。

2.2 普及性

贛南中央蘇區所開展的美術宣傳工作以很少或者沒有接受過文化教育的社會大眾群體為主要對象，但是贛南中央蘇區美術宣傳卻體現出了較高的普及性。這種特征與贛南中央蘇區美術宣傳的多樣性和生動性具有著緊密的關系，也與革命斗爭的特殊需求具有著緊密關系。革命斗爭的開展，需要社會大眾群體的廣泛參與，只有如此，才能夠為革命斗取得最后的生理奠定基礎，而在爭取社會大眾群體支持的過程中，貧苦大眾難免會對中央蘇區所開展的特別正式與嚴肅的革命隊伍建設以及政治宣傳產生誤解，因此，贛南中央蘇區需要將這種革命需求附著在美術宣傳工作中，從而讓革命精神變得更加通俗易懂，而這也為贛南中央蘇區美術宣傳的普及性奠定了重要基礎。

2.3 革命性

贛南中央蘇區美術宣傳工作開展于特定的年代，自然也具有著特定的功能。其中，贛南中央蘇區美術宣傳所具有的革命性重要體現為激發社會大眾群體的革命熱情，體現無產階級與資產階級的斗爭。如上文中所提到的《國民匪黨》，就對這種特征做出了集中提現。與此同時，贛南中央蘇區美術宣傳也能夠對推動社會大眾群體對紅軍革命形象做出全面的認知，并對中國共產黨和無產階級做出歌頌，這不僅反映出了社會大眾群體所具有的愿望與一致，同時也能夠很好的適應革命斗爭的需要，并為革命斗爭的開展奠定基調、指明方向。

參考文獻

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作者單位

贛南師范大學科技學院 江西省贛州市 341000