印象國博

潘 瑤

（西南民族大學 四川 成都 610225）

國家博物館是歷史與藝術并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性博物館，也是世界上面積最大的博物館。遠遠望去一種氣勢恢宏的感覺，慢慢走近感覺愈發強烈，外部建筑高大簡約中不乏透漏著一點點精致。

走進國博，置身于寬敞明亮的大廳，對著銅門就是一座大型的浮雕“愚公移山”，家喻戶曉的故事，寓意比較明顯，代表著咱們國人做事有毅力有恒心，孜孜不倦，我想放在這里的寓意也是不言而喻吧。

一層大廳最明顯的展廳就是“中國國家博物館館藏現代經典美術作品展”，其中以中國國家博物館自1951年開始組織的四次大規模的歷史題材美術創作作品基礎，集中展出了大批在新中國美術史上占有重要地位的美術作品。許多作品在初高中的教科書中都是作為插畫出現的，例如董希文的《開國大典》、詹建俊的《狼牙山五壯士》。畫作的細致精美就不用多說，每幅畫背后的歷史事件才是我們應該去關注的，它們重現著新中國建立的艱難歷程。為我們這些生在和平年代的新生力量敲著警鐘，提醒著我們每個人都有著建設祖國美好未來的責任。

新國博建成后，形成了“兩軸一區”的建筑特點。參觀國博一般會順著兩條主線去走：古代中國與復興之路。在古代中國邂逅了好多課本上的實物，好多飽經滄桑又如約而至的珍寶?？粗麄兛缭搅藭r代，回到了那個時代的生活場景。

有時候，站在博物館前會感覺的到自己很渺小，這不僅是因為橫向對比于展柜，更是因為心存一種對歷史，對祖先的敬畏之心。這種敬畏由何而來呢？它就源自于博物館里面陳列的文物?！皼]有書本的房子，就如同沒有思想的大腦”。同樣，沒有珍貴藏品的博物院，就如沒有靈魂的軀體。這樣的建筑充其量只是外表吸引人罷了，它沒有能夠讓人為之一驚為之震撼的文物。

透過玻璃，我看到了在燈光下熠熠生輝的一件件國寶級文物：獸形觥、龍形觥用它們那獨特的精美復雜的紋飾向我們展示著商周時代貴族紙醉金迷的生活；四羊方尊、司母戊鼎讓我在感嘆古人青銅鑄造技術的同時，也不禁為祖輩們的創造力所折服；還有西漢時期的雁魚銅燈，它融美感和實用性為一體，是文物中難得一見的真品。

唐宋時代的文化已經是一個非常高的境界了，期間涌現出了一批又一批的文人墨客，順帶著一件件文化的瑰寶一一問世。詩仙詩圣以及唐宋八大家無數的優秀代表作流傳至今。

明清兩代是中國瓷器制作的鼎盛時期，清代特別是康熙、雍正、乾隆三朝，制瓷業達到了歷史最高峰，所制瓷器以精妙嚴謹著稱，且“行于九域、施及外洋”。除沿襲前代的制瓷工藝外，新創的琺瑯彩、粉彩等瓷器，美輪美奐，為中國瓷器藝術增添了異彩。

一件件的珍品，在我的眼底出現，一段段的歷史在我的腦海中重現。讓我通過它們去解讀和感受那段昨日的輝煌，所有的這一切讓我留戀、讓我駐足、忘記了朝代的更迭，忘記了時間的流逝，恍惚間不同朝代的日常生活展現在我的面前，而我也貪婪的呼吸著那已經久遠了的熟悉的祖先的氣息，深切感受著文化的博大精深。穿越時空的距離一一展示在面前，自己所能表達的除了對文物的尊敬之外還有一種驚嘆一種虔誠。

雖然被時光抹去了些許光華，但掩蓋不住的光彩依然能夠奪目，安靜的向人們述說著他昔日的輝煌。他們如此的沉穩安然，不露絲毫的慌張，靜謐中清淺閑雅，清資款款，溫淡素潔。

在復興之路，目之所及的都是近代社會飽受摧殘又意志堅定的歷史。館內的基本常設陳列采用了大量文物和美術作品相結合的方式，回顧了自鴉片戰爭以來陷入半殖民地半封建社會深淵的中國的各階層人民在屈辱苦難中奮起抗爭，為實現民族復興而進行的種種探索。

沿著博物館長長的走廊駐足觀看，在這些歷史文物中，最令我震撼的是烈士的血衣和就義前一封封飽含深情的家書。在民族最危險的時候，仁人志士們為了心中的理想，為了全中國的大家，不惜犧牲自己的生命和小家的革命精神。使我認識到中國從鴉片戰爭到全國解放所經歷的苦難歷程，就是革命烈士拋頭顱灑熱血、探索中國革命的歷史。

很多人在學習歷史的時候對這個時期的史實有了解，但是當你看到那些惟妙惟肖的畫作，真實記錄場景的照片和真正參與歷史的文物時，你會有完全不一樣的感受。腦海中會不由自主的將當時的場景浮現出來，似乎歷歷在目。在斗爭中迸發出頑強的生命力生生不息。

文物是歷史的見證者，是前人留給我們的第一手資料。史書可以含糊其辭，但沉默的文物卻會帶我們接近最真實的過去。我不知道在這廣袤的華夏大地之下，還埋藏著多少歷史記憶的碎片，還隱藏著多少塵封已久的故事。但我依然愿意相信機緣巧合，相信它們可以完好無缺地等到重見天日的時刻，并向我們坦露自己的秘密。

［1］ 王照宇.雕塑——中國國粹藝術讀本：中國文聯出版社，2008

［2］ 赫伯特.里德.現代雕塑簡史：廣西美術出版社，2014

［3］ 羅丹.羅丹藝術論：廣西師范出版社，2002