特定曲目風格下二胡演奏技法的探究之二
——《陽光照耀著塔斯庫爾干》演奏技法研究

侯春蕾

（銅仁幼兒師范高等?？茖W校，貴州 銅仁 554300）

一、創作背景與作者生平

1976年，我國當代著名作曲家、小提琴演奏家進入新疆采風，聽到了新疆本土作曲家吐爾遜卡迪爾創作的歌曲《美麗的塔斯庫爾干》，以及劉福榮改編的笛子作品《帕米爾的春天》，將兩首風格較為相似的曲子相互融合，進行發展創作出小提琴作品《陽光照耀著塔斯庫爾干》。

1995年經中央音樂學院教授劉長福在此版本上又加以豐富改編，主要是在樂曲開始處增加了引子，為了更好的達到轉調效果，在樂曲中間加入了鋼琴間奏作為調性連接；上世紀末劉長福同事嚴潔敏在此基礎之上又做了改動、修繕。

陳鋼，回族，當代中國著名作曲家，1935年在上海出生，在家庭的影響下自由學習鋼琴、作曲。1955年考入上海音樂學院，師從于我國當代著名作曲家丁善德。1958年，大學三年級便與何占豪合作寫出小提琴協奏曲《梁?！?，受到國內外廣大聽眾的喜歡，在中國當代音樂創作中有著舉足輕重的地位。代表作除《梁?！吠膺€有，《陽光照耀著塔斯庫爾干》、《苗嶺早晨》、《昭君出塞》等小提琴作品，除此之外，還創作有交響詩、室內樂合奏以及大量的合唱作品。我國的第一首豎琴、雙簧管協奏曲都是出自于他手。

二、《陽光照耀著塔斯庫爾干》中演奏技法的探究

（一）特殊音程進行中音準的把握

《陽光照耀著塔斯庫爾干》是一首極具新疆塔吉克音樂風格的音樂作品，作品中含有大量的塔吉克音樂元素，如橫向的小二度加大二度進行，還出了大量的臨時變音，這些變音的出現極大的增加了演奏的難度，因此在演奏時要格外的注意；特別由于臨時變音的出現，造成了大量的增二度這種特殊音程的進行，并且這些大二度音程的出現往往前面伴有小二度，后面接著大二度的進行，對于同一度數構建起來的不同音程的把握要求音準概念與音程概念極高，觸弦的位置、力度稍有不對就會造成音程感覺不清晰，尤其是這種連續同一度數不同音程的進行。

（二）特定音樂風格下的節奏、節拍的掌控

由于歷史上塔吉克民族所處的地理位置與其獨特的地緣文化，其音樂風格有別于新疆其他少數民族音樂風格，它與中東音樂、阿拉伯音樂風格更加相似。因此，在節奏與節拍的掌握下要特別注意，尤其是音樂當中出現的87拍。

對于7拍子的組合可以看成是2+2++3的組合方式，也可以看成是3+2+2的組合方式，前者是強、弱、次強、弱、次強、弱、弱的節拍律動，后者則是強、弱、弱、次強、弱、次強、弱的音樂感覺，對于節拍的選擇要從具體的音樂入手。

對于音樂當中出現的7拍子，為3+2+2的組合方式，也就是強、弱、弱、次強、弱、次強、弱的節拍律動。這種87節拍律動在中東阿拉伯音樂中最為典型，與此同時，這種組合方式也使得音樂具歌唱性。

除此之外，音樂當中還出現了85，它與87有著共同的特點，都屬于混合拍子，即節拍呈現出不對稱或不可均分，因此在演奏時要特別注意。

（三）急速變調的調性控制

《陽光照耀著塔斯庫爾干》當中出現了近10余次調性變化，這些調性的變化多屬于一級關系轉調（近關系調），轉調前后多有間奏進行過渡，像這種情況下的轉調較為容易。但在作品華彩段落后出現了C調到bB調的調性變化，首先調性關系較遠，屬于二級關系調，第二這里的調性變化沒有間奏做過渡，轉調速度較快，需要演奏者迅速反應，這就對演奏者的音準與調性概念有一定的把握。這里的音高掌握可以通過前后音程關系進行控制。

（四）不同旋律感覺下的揉弦使用

力度、速度、節拍、情感等因素影響著旋律的感覺，不同的旋律感覺需要在演奏上做出不同的反應。整首音樂作品的音樂感覺變化較大，因此對于揉弦的使用、弓法的安排也有著較大的差別。

揉弦的方式較多，但在二胡演奏當中較為常用的有“滾揉式”、“壓揉式”、以及這種形式相結合的“滾壓式”、“摳揉式”、“遲到揉弦式等，不同的音樂感覺需要不同的揉弦方式，甚至在同一樂句當中，共時使用不同的揉弦方式。如在樂曲開始華彩處，音樂豪放熱情，又極富歌唱性，因此整個華彩部分以“滾壓式”揉弦為主，但為了更好的變現旋律的音樂風格又要摻雜使用其他的揉弦方式。

在上譜例當中，多處長音都采用“滾壓式”揉弦，但為了突出音樂特有的音樂風格，對于第一小節中的#5，就要使用“摳揉式”增加揉弦幅度，增大導音的不穩定感，增加其對主音的傾向性，從而增大阿拉伯音樂當中特有的音樂風格。除此之外，對于結尾處的3一般在第四拍之后開始采用揉弦，也就是使用“遲到式”揉弦，增加音樂的悠長與結束感。

（五）情感背景下的弓法安排

在弦樂器的演奏當中，弓法的運用對音樂的演奏咱有著決定性的作用，弓法安排是否合理影響著音準、音色等諸多方面。同時，弓法的安排往往又要受到音樂情感的影響。弓法的運用較為復雜，不同的速度、力度、位置、以及用弓的范圍所產生的影響效果也是不同，根據不同旋律進行需要使用不同的弓法。

《陽光照耀著塔斯庫爾干》整首作品的弓法使用隨著音樂情緒、力度等方面的變化，弓法的使用也會隨之改變；如在整個作品開始部分，音樂場面較為寬廣、情緒比較激動，力度變化較大，速度稍快，這時候往往要求運弓、換弓要極具張力，多使用中弓，或在中弓的基礎之上，位置稍微左偏，隨著強弱的變化隨時調整弓法的力度；在比如在整個樂曲結束部分，感情隨音樂到達高潮，這時候要配合情緒，應增加弓法力度，使音樂變的飽滿。

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