淺析歌劇《丑角》中卡尼奧的詠嘆調《穿上戲裝》的演唱情感

鄭迎龍

（四川外國語大學重慶南方翻譯學院，重慶 401120）

一、歌劇《丑角》的創作背景

19世紀末葉，意大利文學界掀起了“真實主義”的狂潮，文學家從浪漫主義的美夢里清醒過來，以現實的題材，活生生地刻畫人間百態。他們的創作題材不再是神仙故事、貴族的羅曼史，而是一些微不足道的下層人物。這期間由于受到馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》的啟發，萊昂卡瓦洛想到自己曾經在幼孩時，父親作為蒙塔爾特的法官，主審的在鄉村的巡回劇團中，有一演員因妒嫉而于演出后殺死他妻子的案件，從而將此故事譜寫成本部歌劇。

二、詠嘆調《穿上戲裝》的演唱背景

本歌劇講述的是村民們在歡慶節日時，江湖劇團的團長卡尼奧與妻子內達坐在馬車上，托尼奧感謝大家的歡迎，并告知大家“今天晚上請來觀看盛大的節目，別忘了是晚上11點”。之后便邀大家去喝酒，而后卡尼奧得知在戲劇中飾演自己妻子情夫的托尼奧推脫不去喝酒并有可能趁機對自己的妻子內達獻殷勤時，卡尼奧告誡他應該把戲劇和真實的人生分開，否則不會饒恕他們，說完后便和大家一起去喝酒。而這時的內達其實已經與青年西爾維奧一起墜入情網?？釆W離去后，內達看到燦爛的陽光，開始演唱《飛鳥之歌》。托尼奧在聽到內達的歌聲后忍不住對內達表達了自己的愛意，結果卻遭到了內達的拒絕與嘲笑。托尼奧在受辱之后并未離去，結果卻發現了內達與西爾維奧偷情的場面。為了報復內達，他立即去告知卡尼奧?？釆W到達之后躲在暗處窺視，在內達與西爾維奧即將要分開時，內達唱出了《是今晚，我將永遠屬于你》?？釆W聽到后抑制不住憤怒地沖了出來，西爾維奧見狀立刻逃跑，卡尼奧拿出匕首去追殺卻沒能成功?；貋碇罂釆W逼問內達說出情夫的名字，內達始終不肯說，就在卡尼奧拿出匕首準備殺死內達時被團員阻止，并告知他臺下已經坐滿了觀眾，準備開戲了?？釆W黯然神傷地披上丑角的衣裳，準備上臺，此時的他覺得自己真成了小丑，唱出了詠嘆調《穿上戲裝》。

三、《穿上戲裝》的演唱情感

《穿上戲裝》是以悲傷、憤怒、自嘲、無奈、無助、抓狂、痛苦、憂傷等多種情感為一體的一首作品。不管是從歌曲的伴奏形式全都采用低沉的柱式和弦，還是三個小調調式的調性色彩轉調，無不體現出整首作品痛苦、憂郁、惆悵、悲傷的情感基調。全曲應該分為三個大的部分來理解歌曲的情感變化，其中1-13小節為第一大部分，14-29小節為第二部分，30-46小節為第三部分。當然，每個大部分之中也有一些細微的變化。

第1-13小節是一種悲傷加憤怒的情感?？釆W在剛得知自己的愛人偷情，并為了保護自己的情夫居然不愿意說出他的名字，而自己卻因為要開始演出無法對自己的妻子進行質問和報復，自己才說了不久的誓言“內達要是真的干出不可告人的事，我不會饒恕她”，也瞬間變成了別人眼中的笑柄。而最后兩句的歌詞“Bah! Sei tu forse un uom? Tu se’pagliaccio（呸！你還是大丈夫？你只是個丑角）”，以自嘲的方式來訴說，更加突出了自己的憤怒與悲傷，從而也轉到了后面第二部分的無奈，無助的演唱情感。演唱者在演唱這一段時，應該有悲從憤怒中來的情緒，聲音應該比一般的悲傷更加有力，作曲家在作品開始的音樂術語中也提到“十分飽滿的聲音”，從而才能表達出悲憤的情感。而在憤怒之后，唱到最后一句時，演唱者應該意識到自己的悲哀，自己是個小丑，所以演唱時應該相對聲音弱一些，多幾分自嘲和悲涼的情感在里面。

第14-29小節的情感更多的就是一種無奈和無助?？釆W在適當平復了自己憤怒的情緒之后，也看清了現實，無論自己多么悲傷，別人給與自己的也僅僅是嘲笑，這更加體現了自己的無奈與無助。演唱者在演唱這一段時，應該是一種悲痛的半聲狀態進行演唱。作曲家在這一段所運用的表情術語是“朗誦地、悲痛地、從容地”，所以演唱者在演唱時應處于一種說話般的狀態，這樣的演唱也可以讓身體得到一定的休息，為最后一段痛苦的、聲嘶力竭的演唱做準備。而最后一句“e ognum applaudira（大家歡呼）”，也是為下一部分的狂躁和痛苦做鋪墊，應該有一種即將發狂的情感狀態進行演唱，以此進入最后一部分。

第30-46小節的情感以憤怒和痛苦為主，最后結束的時候輔以無限的抓狂和憂傷?？釆W再次想起妻子和其他人有染時，心里的悲憤伴隨著他人的嘲諷，讓自己的痛苦一層一層不斷的升級，而后在38小節的時候到了一種抓狂的境界，直至最后的第45小節轉帶有痛苦和呻吟的狀態，整首作品才結束。演唱者在演唱這一部分時，演唱情感應該層層推動，由弱到強。作曲家在38小節所運用的音樂術語是用“全部的聲音、撕裂地、刺耳地”進行演唱，即是說從此處開始，演唱者應該運用全部力量進行演唱，以至于能達到聲嘶力竭的抓狂的狀態，直到43-45小節，最后痛苦的情感也到達了極致。

四、結語

《穿上戲裝》是一首不論從演唱的技術層面、能力層面、情感層面都要求特別高的一個作品。演唱者要把握好這首作品，需不斷的練習，理解這個作品，最終才能達到較好的演唱效果。

[1]林逸聰.音樂圣經[M].華夏出版社,1999.

[2]鄧欣欣.外國歌劇選曲男高音詠嘆調[M].人民音樂出版社,2004.