論搖指在傳統作品及現代箏曲中的重要性

（黑龍江省海林市山市中學 黑龍江海林 157100）

一、搖指的種類

1.拇指搖

用右手的食指按住大指的彈片作為支撐，由大指來回連續地托劈形成的遙指。它又可以分為大關節搖和小關節搖。由于大指長得和別的手指位置不同，所以它的彈片也和別的指甲的不同。彈琴時最正確的手型提手掌成自然彎曲，放松打開，彈片與琴弦接近九十度。拇指搖是現在最常用的一種搖指，是用大指連續交替向外向里快速托和劈撥弦，拇指搖也根據不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種。

2.食指搖

是指用右手的大指按住食指的彈片作為支撐，用抹和挑連續交替向里向外快速撥弦由食指來回連續地抹挑形成的遙指。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關節處，這可以使食指穩固并增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時無需小指或食指扎樁?？捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。此技巧使箏曲中的旋律音表現了更多的歌唱性和連貫性，具有開拓性的意義。拇指搖和食指搖這兩種遙指都很常用，依據老師教授習慣而進行。大指相對的應用多一些，因為大指的關節靈活度要比食指好，加上手指關節的構造位置不同，現有的古箏曲目基本上都是在適合大指的執法處進行遙指的。但這并不是說食指遙指會比大指搖落后，需要淘汰。每種事物的存在，都是有它的價值和理由的，食指搖也有優于大指的地方。

3.雙指搖

大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續交替快速撥弦，雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關節自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時靠手腕的力量帶動。

4.扣搖

在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據樂曲的要求左右移動?？蹞u在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風聲（如樂曲《戰臺風》）。

5.掃搖

“掃搖”是古箏演奏中常見的技巧之一，在現代創編的箏曲里，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。是古箏搖指技巧派生出的特殊技法。中指在八度音程內快速掃弦與大指搖指相結合的技法，掃搖是在搖指的基礎上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性，掃搖技術也是王巽之先生借用琵琶夾掃技法移植發展而來的，其奏法是在搖指的基礎上，在所需要的節奏或某音上加中指勾掃至旋律低八度音，可以發出激烈、宏大氣魄的音響，從而大大豐富了搖指的表現力；但美中不足的是，浙派掃搖技法是運用前臂的旋前旋后，或者上臂旋前旋后甩動前臂，均無法真正掃至低八度，只能掃到前兩至三根琴弦，因此音響效果尚達不到模仿琵琶掃弦的效果，使其只能流于形式。為求旋律清楚，所以先練單純的勾托劈托，其中托劈托三個動作是屬于搖指的部份，因此彈這三個音時，可用食指輕捏大指，但彈中指勾時，食指則是保持開放的，整個手型仍是基本的八度撮音樣子，所以搖指的角度是與琴弦略呈45度角，不似平常單彈搖指時是垂直的，最后練習時當然要注意音量的平均?！稇鹋_風》曲調氣勢磅礴，音樂形象鮮明，快速段落緊張激烈，慢速段落優美抒情，給人一種“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”之感。全曲成功地塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰臺風的英雄形象，謳歌了碼頭工人大無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概，《戰臺風》是由王昌元作曲的一首優秀古箏獨奏曲。此曲是繼趙玉齋《慶豐年》之后的又一力作?！稇鹋_風》中的“掃搖四點”、“掃弦雙食點”、“裝飾密搖”、“扣搖”、“柱外刮奏”等，都是以前古箏曲目中所沒有的，是古箏彈奏技巧的創新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本來就五顏六色的古箏藝術天地更加色彩斑斕。

二、搖指的發展及在傳統作品及現代箏曲的重要性

70年代，這一時期搖指有了進一步的發展，在長搖的基礎上了，產生了“掃搖”、“二指搖”等“亞品種”。掃搖是一種組合技術，是“掃弦”和“搖指”兩種技巧相組合而來的。王巽之先生在《林沖夜奔》中創新地使用掃搖技術后，他的女兒王昌元創作的箏曲《戰臺風》使掃弦技術達到了一個新的高度。其后，《鋼水奔流》（1973）《草原英雄小姐妹》（1974年）等樂曲的創作都相繼大量地使用了這一技術。80年代是古箏演奏藝術飛速發展的時期，由趙曼琴先生研究的彈搖、多指搖，打破了傳統搖指單一的形式，采用多指參與的方法使旋律聲部更加豐富。90 年代以來，古箏雙手演奏技術趨于平衡，箏曲繁榮發展的時期，尤為突出的是左手大量移植右手高難度彈奏技術。

總之，現代箏曲中復雜多樣的搖指，是借鑒和吸收了傳統流派搖指加以發展變化的。隨著社會變遷，搖指的技法也有了創新和發展傳統搖指運用到各自流派的箏曲中有濃郁的地方風格特征，而發展變化后的搖指運用到現代作品中，使作品的表現力進一步加強。新技法的產生與使用，會給古箏演奏帶來新的生命力，散發更加奪目的光彩，古箏搖指技巧發展到今天，經歷了幾多變換，也付出幾代人的心血。它同我們的其它民族樂器一起成長，是每一個致力于民族音樂的藝術家的功勞，還有許多地方需要我們不斷的改進、創新，期望我們這些后輩們可以繼往開來，為民族樂器的繁榮復興，做出更大的貢獻！

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[3]王曉紅.當代古箏演奏技法的流變[J].吉林藝術學院學報.2009.01

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