揚州現代漆藝的發展研究

夏夢潔（揚州大學美術與設計學院，江蘇 揚州 225100）

一、揚州漆藝的歷史沿革

揚州漆藝歷史悠久，文化底蘊深厚。最早起源于戰國，興旺于秦漢，鼎盛于明清，距今已有兩千四百多年的歷史。揚州漆器制作工藝高超、品類繁多，有著鮮明的藝術創作風格，并以此聞名遐邇。

揚州博物館內陳列著一件于1967年從揚州戰國墓葬中出土的彩繪漆器圓盤，其直徑40cm，內胎為木制卷胚，髹朱紅漆，再以黑漆畫出紋樣，整個漆盤色彩艷麗，圖案清晰明了，在一定程度上體現出了當時揚州漆器相對較高的工藝水平。

到了秦漢時期，揚州城市規模擴大、經濟繁榮，隨之帶動漆藝文化的發展。當時揚州漆器的制作已經有了明確的分工，且制作水平遙遙領先，北京老山漢墓，長衫馬王堆漢墓出土的文物中均有揚州漆器的早期作品，最具代表性的當屬三足奩、七子盒和漆面罩。這個時期的揚州漆器與之前相比較，顏色更為豐富，紋樣圖案更加多樣化，且形成了自己的藝術風格。

唐代，位于大運河和長江交匯點的揚州成為全國著名的經濟樞紐和文化中心，帶動了手工業的發展，出現了鑲嵌、剔紅和金銀平脫等品種，同時也加強了對外交流。公元753年，揚州大明寺住持鑒真大師就曾將多件揚州漆器帶入日本，在弘揚佛法的同時也很好的宣傳了揚州漆藝，并對日本漆器藝術的發展產生了不小的影響。

宋元時期，揚州漆藝不滿足于現狀，突破傳統，由最初的剔紅發展為剔黃、剔彩等手法，同時出現了軟螺鈿工藝，為明代點螺漆器的產生做鋪墊。

明清兩代可謂是揚州漆藝的鼎盛時期，此時的揚州人才輩出，造就了江千里、周翥、盧映之等漆藝名師，且成為全國漆器的制作中心。鴉片戰爭之后，揚州漆藝逐漸走向沒落，許多工藝都相繼失傳。清末民初，揚州漆藝生產又偶有回升。解放后揚州漆藝逐漸步入正軌，成立了揚州漆器廠，并發展至今。

二、揚州漆藝發展的現狀及困境

隨著20世紀以來的現代化進程以及經濟全球化，中國傳統工藝美術隨之受到沖擊，揚州漆藝也不例外。在國家的大力扶持下，揚州漆器廠積極投入新產品的開發，改革管理模式，致使揚州現代漆藝逐步走向成熟。但不可否認的是，目前，雖然揚州漆藝已做出了不懈努力，但整體上未能得到真正的轉變和調整，未再次出現兩千多年前歷史上的繁榮盛況，暴露了其正面臨著一系列的困境和挑戰。

1.技法及產品創新不足

揚州現代漆藝的工藝門類豐富，涵蓋了平磨螺鈿、點螺、雕漆嵌玉、磨漆畫等十大類別，但這些技法大多數承襲傳統，加以微小的改革創新。而漆器產品則多是單一的屏風、硯臺、桌椅板凳等，器型相對老化，器物紋樣更是以傳統圖案和神話故事為主，更新換代速度慢，脫離現代人多元化的生活需求，導致內銷市場閉塞，嚴重制約了揚州漆器產業的發展和進步。

2.產品市場定位不清晰

目前揚州漆藝產品大多處于高端市場，基本為傳統手工制作，效率較低，導致成本過高，使得揚州漆器只能單方面滿足上層富裕者的需求，難入尋常百姓家，對于消費人群缺乏深刻的認識和細致的劃分，嚴重阻礙揚州漆藝市場的拓展。

3.傳承人培養體系不足

隨著時代的變遷和發展，揚州漆藝市場逐漸萎縮，企業效益不佳，從業人員地位受到影響，工資待遇較低。同時考慮到漆藝本身工藝繁復，工作環境較艱苦等因素，大部分人不愿從事這類工作，相繼轉行。另一方面，揚州漆藝大師們年齡普遍偏高，又通常采用點對點的師徒傳承方式，效率不高，如此循環往復，很有可能加深揚州漆藝技術傳承與人才培養所面臨的斷層危機。

三、揚州現代漆藝的發展對策

揚州漆藝有著兩千多年的歷史，薪火相傳，但是近現代揚州漆藝的發展環境一直處于不穩定的狀態，無法與時代相平行。那么對于如何推進揚州漆藝的發展以及傳統到現代化的轉換銜接問題，筆者試從以下幾個方面探索揚州現代漆藝的發展策略。

1.專業技術人才的培養

揚州漆藝的傳承就是靠一代代的手工藝人言傳身教才得以保留，其長遠發展的關鍵在于人才，而人才的缺失，自然會導致漆藝產業鏈的中斷。因此要想繼承和發展揚州漆藝，一方面，政府要重視對老一輩漆藝大師的保護工作，設立更多的“師帶徒”專項津貼，鼓勵漆藝大師們向年輕人傳授實踐經驗以及即將失傳的技法。另一方面是要將揚州漆藝盡早地帶入課堂，培養年輕人對于漆藝的熟識度和認知度，學習漆藝從娃娃抓起。同時還可以邀請一些工藝大師走進校園，開展揚州漆藝專題講座活動，與年輕人面對面地交流溝通，提高其藝術修養，注重理論與實踐教學相結合，以此建立起一個相對完善的人才培養體系。

2.恪守傳統之下的創新

創新永遠是進步的動力，漆器的發展也不例外。我國著名的社會學家費孝通先生曾經說過：“我們的文化發展不能離開它的歷史，歷史和傳統就是我們文化延續下去的根和種子。創作不能沒有傳統，沒有傳統就沒有了生命的基礎，同樣傳統也不能沒有創造，因為傳統失去了創造是要死的?！笨梢娢幕陌l展離不開傳統和創新。

揚州現代漆藝要想有長足的發展，就必須做到在材料上恪守傳統，同時在藝術樣式、風格上進行大刀闊斧的革新。一方面要積極學習和傳承揚州傳統漆藝精湛的制作工藝，不可忘本，尊重傳統，另一方面也要結合現代審美趨勢和生活需求，充分發揮自主創新思維，打破僵化固有的設計、制作模式，開拓一種新的現代藝術樣式來更好的延續揚州漆藝術傳統。

3.生活實用領域的開發

漆之被利用，最早是出于實用目的。據文獻記載，在虞舜帝時期我國就開始用漆制作一些生活器具，如食器、祭器等。而揚州漆藝傳承千年，也正是由于實用先于審美及實用和審美的統一，才能使其漆藝術在中國歷史上留下濃墨重彩的一筆。

現今社會倡導綠色生活，而大漆無毒、環保的特性正好順應時代思想；其次，漆器產品高貴華麗又不失優雅靜穆，裝飾性極強，且抗腐蝕、輕便易攜帶，實用性極強。在這方面我們不妨學習日本、韓國的先進經驗，引進機械化設備，降低生產成本，同時針對不同消費群體推出精品、中端產品和普檔產品，小到用漆制作的茶具、掛飾，大到屏風、壁畫等。甚至還可以涉及到一些電子高科技產品，如電腦、手機、照相機等。如：2010年3月25日，VERTU就曾發布了四款與日本國寶級漆藝家室瀨和美合作制作的手機，其表面采用傳統漆工藝中蒔繪的技法繪制，達到時尚與實用的統一，受到當代年輕人的一致好評?？梢婇_發揚州現代漆藝生活用具產品具有廣闊的市場前景，并且能夠使揚州漆器更快、更好地融入人們的日常生活。

結語

歷經千年的揚州傳統漆藝極具地方特色，一路走來，輝煌過，也沒落過。如今，面對現代化市場全面改革的挑戰，揚州漆藝意識到了自身存在的各種問題與不足，并試圖通過改革創新漆藝技法、紋樣造型等措施，來與現代生活理念和審美需求相接軌。然而，揚州漆藝要想尋得一條長遠、可持續發展的新道路，還必須創造出屬于自己的現代化漆藝術語言，以及不可替代的獨特美感，使其完美地融入到現代人們的日常生活之中。只有這樣，揚州現代漆藝方可得以復興，再現輝煌！