關于視覺環境在博物館陳展設計中的思考

高麗

【摘要】隨著國家經濟的發展、國民生活水平的提高，人們開始越來越追求精神文化的享受。博物館自創立以來就具有訴歷史、啟民智的教育功能，近年來這一功能更是被寄予厚望，希望它能最大化的豐富人們的精神生活。而在此種文化傳輸過程中，博物館的陳展設計是為關鍵，尤其構造出來的視覺環境承載了橋梁的作用，價值不容忽視。好的視覺環境能使參觀者身臨其境，更好地使觀看者接收到展品想要傳達的故事或精神，而如今我國的各種大小博物館，其陳展設計方面都不太盡如人意，或千篇一律，或生硬刻意，故本文將在闡述相關基本概念和揭示當下陳展現狀的基礎上，對如何提高博物館陳展水平、營造良好的視覺環境提出建議，以期能建立起更多有個性有特色且高質量的展覽，促使博物館發揮好應擔負的社會職能。

【關鍵詞】視覺環境；博物館；陳展設計

【中圖分類號】G264 【文獻標識碼】A

一、博物館陳展設計的基本概念

博物館陳展體現了一種設計理念，但也是一種工具、一條途徑，可以由博物館借此來向社會和群眾展示藏品、傳達信息，將藏品進行分組陳列，也可以向參觀者普及一些歷史的、藝術的、和人文類等的知識，實現它本有的社會教育和服務職能。好的陳展設計可以達到事半功倍的效果，能將博物館的藏品數量、保存質量、展廳設計水平、社會服務意識、文化傳輸能力等全面完好地展現出來，而想要達到令人滿意的陳展設計水平，僅有一份不錯的文案策劃是遠遠不夠的。要把文案轉換成形象的陳展，需要設計人員考慮到多種因素，包括展品、燈光、材料、環境、設施等必要因素，還得結合博物館的展列主題、設計規模、以及實用功能等內容。因為博物館固然要注意陳展內容的豐富性和實用性，但也得注重博物館本身的美學價值和藝術價值，使參觀者得到身心和精神的雙重享受?？傃灾?，博物館的陳展以陳展主題與內容為主要核心是對的，但過于注重展現內容而忽略了展現形式，就難免落入窠臼，使觀者去到不同展區就可以感受到不同的藝術風格，從而領略到不同的藝術美，這也是設計者的重大責任之一。

二、博物館陳展設計的現狀

博物館的陳展設計不應該是一成不變的，或者說是不應該有一個具體的統一的標準，因為每一個博物館所擁有的藏品都不一樣，所體現出來的人文精神和主題就不會完全相同。這也說明了博物館的陳展設計具有兩大特點，即多元化和專業化，而這兩個特點都又共同指向一條重要的原則，即因地制宜，即根據每個地方的歷史、人情、自然、風俗、文化藝術等來確定博物館的陳展風格，來打造具有特色性的視覺環境。并且，這種因地制宜也不是一勞永逸的，需要根據不斷改變的多重環境因素而做出有針對性的調整，簡單來說就是要建立發展的、創新的因地制宜設計理念，傳統的布置觀念如營造穩定的、標準的、可操作化的視覺環境不再切合實際，如今國人對國內博物館普遍的不滿意度就是一個很好的例證。

當下我國大多數博物館的陳展設計，無論是設計風格還是設計形式，幾乎都是千篇一律的，極其缺乏個性和專業性，參觀者走進不同地區不同主題的博物館，得到的觀賞體驗卻十分相似，以至于很多博物館都沒有“回頭客”，對許多參觀者來說是一種“一次性”觀賞活動。為了更好的發揮出博物館的社會服務職能，這是我們不得不高度重視起來的一個大問題。

具體而言，之所以我國多數博物館的設計風格相似，與兩個細節問題分不開關系，即標記設計和視覺元素。在標記設計上，多數博物館的設計都存在流于形式、設計簡單的問題，找不出幾個既符合展覽主題又雅致美觀的設計符號，更不用說真正別致的經典之作，于是就會令游客感受不到博物館標志存在的意義，只會認為是每個博物館按照統一標準制定的必需元素，甚至都不會引起他們的注意，從而無法加深游客對博物館的觀賞印象。而在視覺元素方面，基本元素分散、整合體系缺乏是常態，博物館的陳展設計營造的是一種空間狀態，故燈光、展廳、裝具等都能涵蓋在視覺元素的大集合中，并且這些視覺元素通常要組合搭配使用才能達到一個比較好的感官效果。但很多博物館內要么是燈光在該柔和的時候生硬起來，要么是所有展品都使用櫥柜進行展示，展示場地過于單一和封閉，又或者是空間設計混亂、歷史時間敘述不連續等等，使得參觀者難以摸清館內展覽的規律，感受不到該館的服務意識和展示誠意。甚至有些博物館完全站在對立面，設計過于復雜的使游客找不到出口和區域通道，設計簡單的又容易讓人們走馬觀花式的觀看完全場，毫無樂趣感和探索感可言，設計缺乏人性化，使博物館應有的體驗魅力大打折扣。

三、視覺環境對博物館陳展的影響

如上文所提到，視覺環境可以包括很多元素，光、空間、裝具、展品等等，它們都對整個視覺環境的營造有著不可或缺的作用，是需要花心思去琢磨的環節。博物館中的藏品就是文物，而用于陳列文物的屏風、櫥柜、臺座等就叫做裝具。陳展設計中的裝具設計對于整個展示空間所表現出來的舒適感是十分關鍵的，傳統的裝具和陳列模式多半粗糙，在整體偏昏暗的博物館環境中，就會顯得呆板和毫無生機感，而質地輕盈、材質透明的那種中小型裝具則會顯得整個陳展空間更開闊、明亮一點，使參觀者更能享受其中，放松身心，而將大型的裝具與較大的展品進行組合搭配，也更有利于營造鮮活的陳列感。

而對于視覺環境的另一個形態因素——空間，也是非常值得考究的一個環節。有些博物館的陳展空間總是偏向于設計的滿滿當當，使人置身其中會產生一種壓迫感，但是一個優秀的陳展設計，其空間是具有流動性的。本質上來說，空間是貫穿于整個設計和整個視覺環境構造的重要元素，要與時間性相統一，更是具有兩重性的特征。此兩重性即指空間的相對性和絕對性，或指空間的有和無，“有”就是陳展環境中的實物空間，“無”則是除展示地之外的空白之所，有和無的比例分配和形狀分割決定著游客的視覺格局，有多無少會顯得擁擠，有少無多又會顯得空蕩，合適的有無切割是一個成功的陳展設計的必要條件。而與時間的統一，在于離開時間談空間是沒有意義的，博物館展示的文物都是有時間生命的，如果一個空間內的展品找不到時間依據可循，就是混亂的，視覺傳達到腦中的感受也會變的混沌，體驗感大大下降?？臻g和時間的相輔相成，還能形成一種流動感，人們在館中的觀賞就是動態的觀賞，信息傳達的更加到位，也能更加激發出參觀者們的主觀能動性，積極參與其中。

博物館是室內設計，自然也就少不了光的參與。光影變化可以說是最能直接影響人們的視覺感受的，冷光則凌冽嚴肅一點，柔光則溫和動人一些。博物館內的燈光設計一般來說，要采取天然采光與人工照明相結合的模式，充分的利用好自然光源還能改變一下布局上的不足之處，而人工照明的投射角度也決定了是否能清楚準確地使每一件展品，以一個舒服的視角進入到人們的眼簾，刺眼或昏暗都是不可取的。一般博物館內要避免直接眩光和反射眩光，光的投射角度也要根據館內的室內高度和展品來確定?？傊?，視覺環境是陳展設計中的重頭之重，優良的視覺享受才能吸引到更多的“回頭客”。

四、加強視覺環境建設的措施

視覺環境的建設在于賦予、提高它的吸引力，進而對參觀者的視覺心理產生影響。如何提高視覺環境的吸引力，本文認為要把握三個要點。

第一，要確立以人為本、觀眾至上的理念，有了這個理念才能真正從人們的需要出發，去追求展覽的思想性與觀賞性、學術性與藝術性的統一，在每個細節上提供人性化服務。博物館的展陳設計發展，已經積累了許多寶貴的經驗，探索出一些方法和規律。這些經驗、方法和規律被多次反復運用，給博物館的設計工作帶來了便利與“標準”，但也在一定程度上使博物館展陳工作墨守成規、缺乏創新。由于博物館的藏品有著稀缺性、脆弱性和不可復制性等特征，博物館的陳展往往從降低風險、保證安全的角度出發，有意無意的強化和重視對以往經驗、方法和規律的遵循和依賴，慢慢的使博物館陳展的特色日漸弱化乃至磨滅。

第二，確立浪漫主義的主題，營造輕松的觀展環境。在博物館展示布局中，首先要做的是確立合適的展覽主題?，F如今的社會中充斥著嘈雜、擁擠和浮躁，人們的生活節奏也越來越快。在這樣的大背景下，傳統博物館理性化陳舊化的裝飾陳列方式已經無法真正表達出人們對理想的追求和對熱情的肯定，以及對安寧平靜的渴求，而此時，極具浪漫主義風格的語言開始受到大眾的青睞，漸漸地成為了人們放松身心的一劑良藥。事實上，我們知道，將浪漫的形式意境應用于博物館中是合適的，不僅能為博物館添色，也能給參觀者帶來良好的空間感受和舒心的內心體驗。

第三，注重色彩和燈光的應用，構造主題色彩。主題色彩的構造也是博物館視覺環境建設中必不可少的一部分，是視覺環境吸引力的一個重要因素之一。人們對色彩的感受是基于人眼的生理機制和心理感受的。色彩作為向人們傳遞審美信息的媒介，能使人產生不同的情感，引發不同的意境和反應。因此，在博物館的設計和展列過程中，可以通過控制總體的光和色彩來調節顏色主題，構造出一個主題色彩形式，這樣可使參觀者形成美妙的色彩感知，激發出他們心底對一抹色彩的追憶。

參考文獻：

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