趙孟頫平正書風淺析

摘要：趙孟頫是書法史上極具代表性的人物，他提倡師法晉唐，在各個領域重新建立了嚴謹的法度，樹立了平正風格的權威，從而矯正了南宋末年書法時風，以及輕法度的問題，對后世影響深遠。本文以回顧趙孟頫學書歷程為主要線索，從用筆、結字與章法三個方面，客觀地分析趙孟頫平正的書法風格成因及影響，并結合自身學習經歷，闡述學習趙體時的淺見。

關鍵詞：趙孟頫 平正 欹側 二王 用筆

趙孟頫博學多才，各體具善，被譽為“唐以后集書法之大成者”。歷史上每值滄桑變易之際，文化頗易失范，人們能夠以史為鑒，從古人的啟示中去尋找拯救時弊的良方。趙孟頫引晉唐為法鑒，對南宋險怪多變和瑣細濃艷之風進行反思，有如和風細雨，引人入勝。從其自身發展以及社會變革的影響來看，原因有以下幾點。

其一，進入元代，戰亂紛飛的社會已經逐漸變得井然有序，北方游牧民族與漢人的交流融合逐漸開始，在社會發展的各個方面都必須做到有法可依，而書寫的規范性也成為必然要求。顯而易見，宋代開始并逐漸走向衰弱的尚意書風是與其背道而馳的。

其二，趙孟頫書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵書，憑其皇家身份，家學傳承得天獨厚。宋趙氏王族書法造詣高者不在少數，太宗、徽宗、高宗、孝宗皆舉世矚目，“一祖八宗，皆喜翰墨”。①在中國古代封建的中央集權的君主專制下，皇家自古以來就是高貴的、莊嚴的、至上的，其書法自然而然就帶有天生的優越感，以“正”為大格，這就為趙孟頫平正風格的形成奠定了基礎。

其三，陳寅恪先生指出：“藝術之發展多受宗教之影響，而宗教之傳播亦多依藝術為資用?！雹谧詴x以后，儒、釋、道三教進一步相互影響、吸收、融合，出現了“三教合一”“儒佛一致”的思想潮流。到了宋代，大量文人士大夫參禪學佛，禪宗佛學振興，趙孟頫的精神寄托和處世態度都具有獨善其身、出世歸隱思想。書法不能脫離文字而存在，而文字需要書法來表現，佛教中的禪定功夫、恬淡空靈的心境和道家“無為而治，順其自然”的思想都與趙孟頫平正的書法風格十分契合。

綜上所述，趙孟頫對南宋末年書壇以本朝書家為法的風氣和萎靡之氣，重整晉唐余韻，以“古”為師，無不受到了佛道兩家的思想影響，以平正歸晉唐，正是順應了時代的要求。

一、趙孟頫書法風格成因及影響

說到趙孟頫的師承，涉及書家眾多，明宋濂在跋《趙子昂書浮山遠公傳》中提到：“趙巍公之書凡三變，初臨思陵，中學鐘繇及羲、獻諸家，晚乃師李北海?！壁w孟頫一生浸淫翰墨，以晉唐為法，去粗取精，將其中經典悄然融于諸帖，深入淺出，昭示后學。

楷書初出二王，后學唐楷，卻又不似唐楷，平穩如唐人的結構，是趙體楷書成為世人效仿的基礎。張懷瓘曾說：“真書如立，行書如行，草書如走?！雹劭瑫远饲f平正為主要風貌，而行書多欹側，在平正的基礎上，融入跌宕起伏的動態感。趙孟頫的楷書雖有行書的神韻和風采，動態感強烈，但卻不失其平正之根本。晚年更吸收李北海之筆意，但其體勢不似李邕欹側，“有泰和（李邕）之朗而無其佻”，以清雅流麗為上，結體方闊，加以溫潤韻味。故其書風瀟灑平和，有“中庸”之美、“平正”之意。這也是趙孟頫為何能夠在唐楷這一楷書發展高峰后，從眾多書家中脫穎而出，與歐、顏、柳并稱，且形成自己獨具特色的書體的原因。

趙的行書取法二王、又學虞世南、智永，猶得王羲之風采，所臨《蘭亭序》傳世，法度森嚴又氣韻生動。后來受到《陸柬之文賦》的影響，所書風格與陸柬之十分接近，二者圓轉的體勢、結字、章法一脈相承，均出自二王。

趙孟頫對章草的學習和研究，主要依據當時流傳下來的皇象《急就章》、索靖《月儀帖》和張芝《八月帖》等。但這些刻本只是存其形，保留了大概的筆勢姿態，因此，趙孟頫只能憑借想象去揣摩效仿。雖為章草模式，可其筆鋒伶俐，旋轉流暢點畫纖細，已然缺少古意和趣味性，不復章草古樸渾厚的本來面目。

從趙孟頫書法風格的演變來看，他所取古法，不論何門何派，皆取其平正，一以貫之，微變其意，融入自家筆底。他的書法并不突出哪一方面，既不專心于字的氣勢、力量，或是厚樸、渾厚，也不盡求其豐滿、圓潤，或是欹側、險峻?！捌秸笔勤w書的最大特點所在。

元人盧熊評趙孟頫書法云：“識趣高遠，跨越古人，根柢鐘王，而出入晉唐，不為近代習尚所窘束，海內書法為之一變，后進咸宗師之?！睍r人在趙孟頫的影響下又回歸到以二王為宗的傳統上。而趙孟頫作為元代書法界的領袖，開創了一種返歸魏晉的新典范，在不到一百年的時間里，影響了一個朝代，經歷過南宋書壇萎靡流風后，出現了一派清新雅正、回歸晉唐的氣象。

二、趙孟頫“平正”書風取法品評

趙孟頫以二王為宗，廣泛汲取晉、唐、宋諸家，從其個人書風看，行書取法大王較多，小楷取法小王較多，行書風格圓潤遒健，端正華美，大多追求典雅、平正的境界，不刻意追求墨法及章法的變化，這就使得他的行書作品較之二王缺少了許多意趣。下面將趙書與二王書體中的用筆與結字及章法進行比較，就其問題列舉一二。

（一）用筆

趙孟頫在書寫時多用中鋒，而古人稱“側筆取媚，鐘王不傳之秘”，中鋒與側鋒相互結合使用，才能成為佳作，而調鋒就是其中尤為重要的一環?！敖g轉”是二王用筆的一個突出特點，指筆毫做弧線運動時，接觸紙面的筆毫左右翻絞，并在翻轉、皴擦時產生變化，使得筆畫邊緣有時光圓，有時毛澀，有時枯潤，這是在趙孟頫書法作品中非常少見的。這種筆法使得字跡變化豐富，增加了趣味性，更加生動活潑。而在趙孟頫的作品中起伏頓挫已經不夠明顯了，更不用說這種扭動絞轉之類。仔細觀察就能發現，趙字只是對起筆、轉折處進行了強調，用筆方式相對簡單。

（二）結字

趙孟頫的行書以平正為主，趨于均勻。二王書法強調欹側，似奇而反正，是很含蓄的，初看都是正的，細看每個字都是“險絕”的。其大致可分為兩類，如圖1、圖2。

其一，布白勻整。王羲之所書“隆”字將左側部首大膽縮小，與右半邊形成對比，將右側上半部分賦予運動的態勢與左側部首呼應，神姿盡現。而趙所書“隆”字缺少大小區分，部分與部分之間大致均勻，給人以平淡的感覺，沒有姿態和動感。

其二，重心中正。圖中的“初”與“齊”二字，趙所書其重心皆在字的中心，而王羲之的“初”字將左側部首向右上傾斜，右側趨平，大膽地將左右兩部分錯落處理，使得整體重心偏左卻不失重。而“齊”字通過對內部的壓縮收緊，使疏密對比張弛有度，用撇捺的伸展平衡整個字勢，妙趣橫生。由此可見，趙孟頫在處理字的結體上過于保守。明代書法大家董其昌評價其說：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳興所未嘗夢見者。惟米癡能會其趣耳……”

（三）章法

觀其行書，除結體平正外，行氣以直線貫穿亦是一弊。王羲之《遠宦帖》與趙孟頫《近來吳門帖》皆為草書，從全篇來看，《遠宦帖》氣充意隨，雖非一榻而下，但點畫錯落有致，利用字組的變化，左右穿插，上下移動，字勢起伏跌宕，搖曳多姿。首行墨飽厚重，第二行輕重跳躍，節奏感極強，三、四、五行盡皆不同，可謂“一字有一字之容，一行有一行之態”，極盡變化，反觀趙孟頫《近來吳門帖》，雖字字靈活，但從整體上看還是顯得單調平淡。

三、學習趙孟頫書法對我們的啟示

“至如初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正，初謂未及，中則過之，后乃通會，通會之際，人書俱老?！边@是孫過庭《書譜》中的一段話。觀今人學二王，多注重其欹側變化與生動性，學起來易輕率浮躁，淺薄而不知輕重。學習應先求“平正”，做到結字勻稱，再務追“險絕”，做到縱橫欹側，達到“復歸平正”，才得平中寓奇、妙和自然之態，若一味追求“平正”，就會陷入“狀若算子”的困境。

清代劉熙載《藝概》稱：“書宜平正，不宜欹側。古人或偏以欹側勝者，暗中必有撥轉機關者?！雹茉跁鴮憰r要找到字中的平衡點，單字在相互關聯之后達到整體章法的統一，萬不可筆筆精到，字字動人，但整篇布局平淡如水。

趙孟頫一生勤奮用功，傳世作品不勝枚舉，其寫字速度之快“下筆神速如風雨”，且數量多，傳說能“日書萬字”。但不論字數多少均能細致對待，落筆如風，臨寫精準，一絲不茍，做到了心中有數，下筆如神。然臨帖并不能盲目地以像為準，書法作為一門表達情感和個體人格精神的藝術，通過動態空間的疏密安排、點畫的快慢節奏變化達到精神的輸出，在臨摹的同時就介入了情感與觀念。因此，不必過于刻意地追求字形上的準確，而是以一種因勢生形的狀態，在熟練掌握規律的基礎上，通過自己的消化吸收達到一種得心應手、直抒胸臆的境界。同時，將穩定的筆法和即時的情緒融為一體會變得更有趣味。然而現如今多數的創作還只是停留在臨習過后對所臨字帖進行集字創作的階段，并非真正意義上寓于自身情感和自然流暢的書寫，文字內容與筆墨脫節，空有技法而無主題，書寫已然成為一種排列組合的形式。因此，想要達到形神合一的境界還是需要在繼承傳統的基礎上，集古出新，循序漸進。

四、結語

趙孟頫提出師古晉唐，以拯救南宋末年萎靡的書壇，為元代甚至以后的書壇帶來一片清新之風?！捌秸笔勤w孟頫書法最大的特點，有其易入手的優點，故而也有其缺點。要融入欹側動感，把握重心變化，用筆靈活多變，注意調鋒的運用，章法上，多利用字組變化，疏密安排，左右擺動，于創作時融入自身情感，增強節奏韻律，注意濃淡干濕調整，達到神形統一的境界。

注釋：

①[宋]趙構：《翰墨志》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版，第367頁。

②陳寅?。骸督鹈黟^叢稿初編》，生活·讀書·新知三聯書店，2001年版。

③張懷瓘：《書斷》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版。

④劉熙載：《藝概》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年版，第681頁。

（作者簡介：趙素雅，女，魯迅美術學院在讀研究生，研究方向：書法藝術）（責任編輯 象話）