淺析《竇娥冤》的高潮藝術

楊杰

【摘 要】《竇娥冤》是關漢卿公案劇中最具代表性的作品，也是元雜劇中悲劇典范。高潮是戲曲結構的主要組成部分，是結構“大梁”。本文試圖通過解剖《竇娥冤》的高潮部分，以文本細讀方法探求關漢卿對《竇娥冤》高潮部分設計，洞察《竇娥冤》高潮藝術，從而更加深刻理解《竇娥冤》經典性以及文本傳遞在黑暗的社會現實中各人物的人性。

【關鍵詞】關漢卿；《竇娥冤》；高潮藝術

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0043-01

關漢卿是元代雜劇奠基人和前期劇壇領袖?！陡]娥冤》作為其里程碑式作品，其文學價值與藝術意蘊都很深厚，無論切取哪個角度深入《竇娥冤》都能體悟到其中獨特涵義。每出成功的戲劇都有一個關鍵情節，這一情節在劇中關系全劇成敗，其他情節都是隨其需要而設置。關鍵情節往往就是戲劇高潮所在，因而高潮經常是戲劇矛盾激化、中心情節發生重大轉折樞紐，人物的命運多在高潮中被裁決，人物性格因受錘煉而閃光。

一、《竇娥冤》：結構安排推進高潮

戲曲結構作為戲曲情節組織與安排，《竇娥冤》經過高度提煉，運用強烈夸張，鮮明節奏，使結構張弛有度。

《竇娥冤》作為一出悲劇，第二折為劇情發展重要階段，正面表現了竇娥冤獄過程。主要寫蔡婆婆追債、賽驢醫賴債、張驢兒父子詐錢三個故事情節，與之相對應是三個不同環境，首先是賽驢醫家，然后是蔡婆婆獨行以及荒郊。三個情節對應三個不同環境構成了戲劇人物上下場層次分明?？v觀《竇娥冤》的四折一楔子，可以看到第一折寫蔡婆婆招親；第二折寫招親變為招禍，張驢兒藥死自己父親，嫁禍他人；第三折竇娥被冤斬；第四折竇娥沉冤昭雪，而成為引發竇娥悲劇導火索是一個“錢”字。例如：第二折中竇娥與張驢兒對簿公堂，結果竇娥卻被判斬刑。該殺卻不能殺，不該殺而被殺，黑白顛倒，相互反襯。

關漢卿的《竇娥冤》采取正反結構方式將戲劇矛盾推向高潮，從而節奏鮮明，張弛有度。

二、《竇娥冤》：繁簡處理實現高潮

《竇娥冤》是戲劇經典性范式，至今仍具有強烈藝術感染力，促成經典形成的條件之一是后起作家模仿，批評家推崇或者詆毀，古代文學經典形成固然與一定時期社會政治、經濟、文化背景以及典范作家的創作實踐有關。當然社會風氣、審美心理變化與流行，作品本身素質等都是不可忽視的品質因素?！陡]娥冤》經典源于作者對于文本結構合理處理。

《竇娥冤》的繁雜結構情節，作者都壓縮在第二折里，極其簡約。次要情節當減則減，重要部分該繁則繁。這折戲戲劇沖突在于張驢兒本想毒死蔡婆，然后以此來威逼竇娥成親，結果不料反而將自己的老子毒害，他卻將此案誣加于竇娥身上，并要挾竇娥以順從作為“私休”唯一條件，竇娥卻堅決不從，最后與張驢兒對薄公堂，公堂上張驢兒早已買通貪官對竇娥嚴刑逼供，而竇娥依舊慷慨陳詞，據理力爭，最終為了掩護年邁蔡婆，不得不屈招。在這一折中，作者并沒有繁雜話語，其中多是主要事件貫穿，至第二折，竇娥含冤蒙屈悲劇已基本完成，但作者并不是在這里戛然而止，與其說作者想要引起觀眾對竇娥命運憐憫和對邪惡勢力憎恨，不如說在戲劇沖突發展到尖銳化的基礎上作者繼續將其推向高潮，讓竇娥徹底傾訴對黑暗社會現實強烈怨憤。與第二折簡約之筆不同是，在第三折竇娥被冤斬時，作者用整整一折的篇幅來縱情書寫，盡管第三折本身情節極少，卻強化了其感人藝術效果。

三、《竇娥冤》：渲染蓄勢推進高潮

蓄勢，是為高潮涌起準備力量，積蓄氣勢。蓄勢堅挺，則高潮強勁，蓄勢不足，則高潮無力。蓄勢又可分為正面推進和反面渲染兩種方法。

《竇娥冤》蓄勢屬于正面推進的成功范例，該劇的高潮在第三折竇娥被冤斬，為了實現這一高潮，關漢卿由因及果，慢慢推進。第一折中竇娥反抗性格初露鋒芒，表現為張驢兒父子趁機搬進蔡家，妄圖霸占婆媳二人之時，竇娥嚴詞拒絕；第二折刻畫了竇娥堅強，張驢兒將毒死自己老子的事件誣加于竇娥，欲以此要挾竇娥順從自己，竇娥堅決不從；第三折竇娥對“天”、“地”指責與控訴，竇娥被塑造為一個善良正直、至死不屈的婦女理想形象。從以上竇娥的態度中，我們可以感受到竇娥悲劇蓄勢待發，步步緊隨，環環相扣。

《竇娥冤》重點突出一個“竇”和“悲”，作者將“悲”又衍化為“一人多悲”，將悲劇集中于同一人物，誠如魯迅先生說，悲劇是將有價值的東西撕碎了給人看，而作者正是將竇娥的“一人多悲” 展現出來，悲上加悲。從而歌頌了中國婦女善良、純樸、貞孝和勇敢、不為邪惡的優秀品質。

為實現高潮呈現，作者用諸多戲劇情節來烘托配合，從而成就了《竇娥冤》高潮藝術，關漢卿描繪竇娥的悲慘，層層疊起。從竇娥的身世之悲到被賣予蔡婆作童養媳再到丈夫病死以及最終被冤斬，越寫越悲，寫到極悲。

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