新媒體語境下青春文學雜志編輯思想研究

【摘 要】 在新興媒體持續跟進、大眾媒介眾聲喧嘩的時代語境下，青春文學雜志堅持內容為王，緊緊把握校園、情感質素，同時注重明星效應與圖像感知建構青春文學雜志的形式之美，將網絡、微信、影像等與雜志編輯協同勾連，在文學性、時尚性之間找尋融合之道，拓展了青春文學刊物的產業鏈條。但是也凸顯出內容缺乏深度、情感訴說雷同、形式過于突出等現實問題。在全媒體時代自立于青春文學的本體意義之上，在青春氣息與時尚之魅、文學性與商業化之間實現價值協調，是青春文學雜志的發展正途。

【關 鍵 詞】青春文學；編輯思想；內容為王；形式之美；新媒體之魅

【作者單位】楊波，貴州師范學院文學院。

【中圖分類號】G237.5 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.012

2006年，青春文學的代表人物郭敬明在對日本“雜志書（Mook）”認真研究的基礎上，瞄準青春作家競相登臺但青春文學卻一片雜蕪的時代背景，推出了時尚新潮的青春文學雜志《最小說》，立即在青年人之間形成巨大的閱讀漩渦，成為國內最引人矚目的文化事件之一。隨后，《最女生》《鯉》《大方》《獨唱團》等青春文學雜志紛紛亮相，在青年人的閱讀世界中占據要津。2009年，由同濟大學文化批評研究所同《懷堯訪談錄》開展的“2008—2009年度中國出版機構暨文學刊物10強”網絡評選活動中，郭敬明主編的《最小說》居于首位，另外幾家青春文學雜志《萌芽》《鯉》《青年文學》也被列入10強，顯示了青春文學巨大的生命力。因市場估計不足和期刊定位模糊等原因，部分刊物的出版并未持續太久，有的甚至成為“告吹的嬰兒”，中止發行[1]。但時至今日，仍有《最小說》《青年文學》《萌芽》《南風》等青春文學刊物堅韌地生存在青年人中間，為青年朋友提供精神滋養?；诖?，本文以2016年《青年文學》《最小說》《南風》三家雜志為例，討論新媒體語境下青春文學雜志的編輯思想，以期為青春文學的精進、傳播提供思考。

一、內容為王：以青春風尚引領的校園、情感質素

具有多年編輯經歷、擔任過多家雜志編輯工作的著名學者朱光潛先生曾經提到：“一個優秀的刊物往往比一所大學的影響更廣大、更深遠，辦期刊可以推動中國文學和文化的長遠發展?！盵2]此語雖然立足于20世紀二三十年代的文化場域，但對今天的文學刊物編輯工作仍具有很強的啟發意義。無論哪一本雜志，內容安排都是最重要的工作。2016年初，一則名為《貴州省文聯主辦<南風>勁吹文藝期刊創新風》的新聞報道就將“內容為王”看作《南風》雜志在困境中突圍的核心競爭元素。同樣，《青年文學》《最小說》兩本專注于青春文學的雜志也都極力提升內容吸引力，培養讀者的忠誠度，因為“一個文化市場之形成，不能光有作家而無出版家，進一步，又不能說與讀者無關”[3]。青春文學雜志對內容的考慮實際就是對讀者和閱讀的重視。

青春文學的聚焦點在于“青春”，因此青春文學雜志的內容需要對青年人外在的社會生活、內在的隱秘心理進行內涵挖掘和審美揣度，這兩個方面塑造了文學的“青春形態”。自20世紀90年代以來，由市場經濟、數字技術裹挾而來的網絡、博客、QQ、微信等新興媒體深度介入社會生活，改變了傳統的文學傳播模式。如何在年輕一代圖像化、明星化、網絡化的生活世界中植入文學的因子，青春文學雜志可以說適逢良機、責任在肩也用盡苦心。

從2016年《青年文學》《最小說》《南風》的內容排布來看，校園、情感、成長、懸疑等成為青年人文化生活的主要質素，構建起青春文學的“青春風尚”，形成有別于傳統文學、成人文學的文學景觀。這三本雜志的編輯路線也由此鋪排，如郭敬明主編的《最小說》，2016年共計出版12期，每一期均設置了不同的文學主題，力圖為讀者提供關于青春的更加深入的閱讀體驗。同樣，《南風》雜志的辦刊主題已經恒定為“風自南來，愛由心生”，在2014年末的“羊年寄語”中，該刊明確提出“校園”“言情文學”的辦刊定位，而其后的欄目也逐漸穩定為與青春有關的內容?？梢哉f，青春文學雜志已經確立了“無青春不文學”的發展態勢，他們將內容圈定在豐富多彩的青春視域。因為能夠長久地駐足青春文學內部的，還是屬于青年一代充滿浪漫、憂郁、多情的生活世界，其作為一種審美體驗對象，已然在青春文學中鋪衍出多樣化的形態和模式。

情感、校園元素是青春文學的重要組成元素。在2016年《南風》雜志刊登的篇什中，情感類的作品完全占據雜志主要板塊。出于前述“校園”“言情文學”的編輯方向，《南風》可謂將青春時期的情感流向一網打盡，校園愛情故事、青年人的城市生活、辦公室男女等凡是與青春男女相關的主題均被進行情感與文學的涂抹。同時，又和校園生活結合起來形構出“中國校園言情文學第一刊”的勇氣與膽識。如2016年第4期《孤獨的質數》《少女情懷總是吃》《每顆人間煙火都不要錯過》等均與校園有著緊密聯系?？梢?，青春文學雜志的內容總是不能抹去校園這個青年人生活的主要場域。2016年《最小說》每一期的主題都集中而鮮明，但又都涉及青春情感的某一領地，編輯團隊將青春、情感揉捏之后并進行細分?？梢哉f，這樣的結構形式比《南風》更加精細和深入。如第五期的書寫主題被設定為“少年不朽”，正如主編手記中所言，當期內容總是充溢著“年輕意氣、興致盎然”，或者“些微的羞赧”，或者“鮮花、喝彩與榮光”，或者“默然、執念與信仰”，每一種均能雕刻出青春不朽、少年不朽的經典模樣。同樣，這一期的《似是故人來》《西出陽關》《少年你可曾知道》等篇什都與校園相關，可見校園的影子始終都在青春文學雜志中，無法抹去。

與《最小說》《南風》相比，《青年文學》屬于較為嚴肅的青春文學譜系。在征稿啟事中編輯部就指明要“堅持純文學的立場與品味”，其“青春+文學”的辦刊思路雖然在整體上仍然沿襲青春文學的發展路徑，但是《青年文學》所刊登作品的生活認知和思想深度均不比正統的大型文學刊物遜色?？v觀2016年《青年文學》所刊載的作品，作者自由地穿梭于打工少年、大學畢業生、鄉村教師等現實世界的多樣人生，內容的深度和廣度顯示了年輕作者精神的敏銳和眼界的超拔。曾有論者認為，青年一代的文學充滿了迷茫、浮躁和頹廢氣息，大多在“面壁虛構抒寫青春的傷痛，抒發無病呻吟的情懷，反映青少年的迷茫困惑和苦悶彷徨，彌漫著悲傷、感傷的氣氛”[4]，甚至“呈現的是一種生硬、獵奇的虛偽語言個性”[5]。誠然，上述存在的問題，是青年一代在面對消費文化的快速跟進和全媒體的猝然來襲所表現出來的彷徨、感傷與懷疑情緒，被青春文學做了主流化的文學描述。但是，并非青春世界就不具有深刻性和廣泛性的文學本質，如《青年文學》雜志主編張菁在2017年第七期的主編微評中所言：“青年文學是創新的文學，讓思想更近一步，尋求開闊和打開?！鼻嗄耆俗钪匾纳w驗當然屬于校園、情感等，但一味地回旋其中，或者僅僅做簡單的鋪陳，或許真的會壓縮青年人對生活和世界的認知厚度。

二、形式之美：明星效應與圖像感知建構起來的時尚青春

青春文學雜志的受眾是具有豐富情感和多彩生活的年輕一代，年輕人對新事物的追逐、對新的生活方式的跟進是天然的，而社會思想新的交互方式、現實世界新的傳播形態也一步步擴展了年輕人的智性空間，這就要求青春文學雜志要不斷采取新的編輯思路，以適應年輕一代的接受心理和閱讀形式。在此方面，無論是本身處于青春熱潮中的《最小說》《南風》，還是以堅守傳統性、嚴肅性著稱的《青年文學》，均在形式之美的編輯路徑上不斷拓展，以提高發行和閱讀的數量和質量。

青春文學雜志追求形式美的途徑之一就是營造明星效應，即通過人氣作者來聚集讀者群，以實現較為穩定的發行數量。在這方面，《最小說》和《南風》都有各自的辦刊和編輯策略?！蹲钚≌f》經過十余年的經營，已經培育了郭敬明、落落、笛安、安東尼等人氣作者。主編郭敬明頗具明星色彩的藝術照每期都出現在《最小說》扉頁，青春形象與優美憂郁的主編手記相互映照，貼近了年輕讀者的心靈，也收獲了穩定的閱讀群體?！赌巷L》則形成了以劉貞、壞藍眼睛、笛子醬、柏顏等為主的青春作家團隊，莫理哀、牙套菇涼、肖爻悄悄等也經常出現在《南風》雜志，一個個吸引人眼球的筆名更是提升了青年作家的影響力，也讓作家身上的明星光環得以最大化地實現，雜志的發行得到有效保證。與《最小說》《南風》相反，《青年文學》在2016年則推出了對熱愛傳統寫作的青年人更具吸引力的編輯策略，就是專設“一推一”欄目，邀請李云雷、黃德海、陳集益、趙玉斌等青年評論家對部分作品進行一對一點評。李云雷、黃德海等均活躍于當前國內文學評論界，具有很高的評論質地，能夠得到他們的肯定或建議，年輕作者會有實實在在的寫作收獲。同時，《青年文學》還在每期的“想象力”欄目中設計了關于作者文學觀念的“鏈接”，作者將自己的書寫理念生動地呈現出來，對青年寫作者來說無疑具有啟發意義。如2016年第三期作家冉正萬就在“鏈接”中通過敘述“童年時父親要我寫檢查”的往事，串聯出“通過想象力，讓作品盡可能地實現極度的崇高和一種顯著的個性；像畫家一樣，以一些獨特的天賦權力投入激動的創作中去，保持當年寫檢查時的真誠，去證明種種懷疑和種種痛苦都不是空穴來風”的書寫體驗，使青年作者產生創作共鳴[6]。

圖像化是青春文學雜志形式美的追求之一，將青春書系與圖像進行融合推廣。如饒雪漫將一些具有靚麗外表的青春男孩、女孩作為雜志的封面模特，通過圖片、影像、聲音等多維度打造雜志魅力。郭敬明利用自己獨具憂郁、青春氣質的外在形象增強雜志的吸引力，并搭配在每一期的主編手記中，圖像參與雜志風格或意義的生成。而在文章內容設置中，也常常配以相應的彩色圖像，或是作者本人，或是相關自然景觀、城市風光等。讀者在閱讀雜志的過程中，能夠在一幅幅富于陽光感、沉思感、憂傷感的圖像中獲得審美體驗。圖像不僅參與了文學的敘事進程，也活躍了雜志內容?！赌巷L》也采取了圖像化的編輯思路，但與《最小說》不同的是，該雜志更加偏向于漫畫風格的注入?！赌巷L》在每一期雜志封面及篇首均附以青年男女為主要內容的漫畫，抽象立體、簡潔明快又充滿青春氣息的畫風與青春期孩子的心理更易形成審美同構，從而產生閱讀吸附力。與上述兩種刊物相比，《青年文學》在此方面并沒有太多新的嘗試，堅持嚴肅文學的編輯方向決定了其對圖像化的遠離。

三、新媒體之魅：網絡、微信、影像等協同創制的數字化編輯之路

目前，以傳播迅捷、高度信息化著稱的數字化傳播已成為當下文學傳播的重要形式。連一向以嚴肅、傳統示人的《人民文學》都已經開通微信公眾號和“醒客”移動客戶端，實現了線上簽約、自主發表、多元整理、聚合互動等多個方面的編讀融合。網絡、微信、影像的多面出擊，不僅拉近了編輯和讀者的距離，也實現了編寫融合，是青春文學雜志在現代傳媒環境下的不二選擇。

《青年文學》在此方面顯得更加富有開拓意識，該刊在微信公眾號中除保持一般的作品推送、目錄介紹、作品評論外，還增加了“主編微評”。主編張菁在每一期的“主編微評”中不僅通過文字對當期作品進行評論，還錄制了相應的音頻，大大增強了編輯與讀者之間的親近感?！肚嗄晡膶W》在2017年3月9日推送的80后作家侯磊的小說《女司機》中，添加了侯磊本人關于作品的談話語音《談中篇小說〈女司機〉》。在將近三分鐘的音頻文件中，侯磊分享了作品的主要內容、人物塑造、寫作主旨以及自己的創作興趣，很好地體現了文學傳播、文學接受的在場性質。當然，無論是《南風》《最小說》，還是《青年文學》以及其他青春文學雜志，開通微信公眾號最為主要的目的就是推送作品，實現青春文學多向傳播。新興媒體本身具有快捷、輕便的傳播特質，切合了青年人接收、傳播新訊息和進行網絡閱讀的時代趨向。同時也使得雜志閱讀更加靈動，擴大了雜志的閱讀時空，為青年人的生活和精神提供了更為積極豐富的文化形態。

值得一提的是，每一家青春文學雜志均開啟了與讀者互動的場地，讀者可以根據自己的閱讀體會在每一篇作品之后點贊或者留言，進一步延伸了刊物的編輯長度。一些公眾號增加了一些雜志中未能吸納的內容、圖片，為雜志“擴容”，也提高了讀者的參與度。例如，《最小說》2017年7月就在微信公眾號中登載了笛安的《我們都沒去過的地壇》，里面插入了笛安父女與史鐵生的合影以及史鐵生的獨照，加上笛安本人關于與史鐵生交往的文字敘述，引來了眾多跟帖。這既是在向青年一代傳輸著名作家訊息，又將《最小說》推向了更多的青少年。事實證明，青春文學雜志充分利用現代傳媒豐富和拓展編輯空間，不僅使得雜志更加青春化，而且擴展了內容，為青年人送去了積極正面的精神食糧。

青春文學雜志的一系列努力其實還有另一目的，就是實現商業價值的最大化。根據青年人的消費習慣，青春文學雜志紛紛融合影視、音樂、圖像等多種元素，進行文學與商業的“雙重奏”，從而開啟“閱讀”向“悅讀”的時尚跟進。2016年9月，由郭敬明小說改編并由其本人執導的魔幻題材電影《爵跡》上映，引發了廣泛關注。2011年，郭敬明的小說《丘比特來電》改編為電影《我們約會吧》，青春文學從紙質傳播走向新的領域。后來，《小時代》《惡魔呼喚》《第五波入侵》《剩者為王》《陪安東尼度過漫長歲月》等與《最小說》有關的影視不斷推出，大大延伸了青春文學雜志的產業鏈條，有力推動了青春文學與商業的協同發展。

總之，新媒體對青春文學雜志的編輯與傳播有著天然優勢。而青春文學雜志憑借自身的優勢，充分挖掘現代傳媒之魅力，將雜志的內容、形式推向了更高的水平。但是，其也在一定程度上凸顯了內容缺乏深度、情感訴說雷同、形式過于突出等現實問題。因此，在眾聲喧嘩的全媒體時代自立于青春文學的本體意義之上，在青春氣息與時尚之魅、文學性與商業化之間找尋融合之道，實現多方的價值協同，是青春文學雜志的努力方向。

參考文獻

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