漢字與圖形化設計

程玲

摘 要：漢字從甲骨文一直發展如今的現代字體經歷著歷史的變遷，人類文明的演變，長達六千年的歷史。從簡單到復雜，又從復雜變為簡單。誰也想不到從石頭上的勾勾畫畫就能發展到如今系統化、規范化的漢字。而漢字圖形化設計在目前的設計領域是比較常見的設計方法，既增加設計的趣味性又能發展我們漢字的文化精神。

關鍵詞：漢字 圖形化 設計

一、漢字的溯源

在我們的祖先不懂得用語言溝通的萌昧之初，使用過很多方式去傳達信息。他們會在石頭、巖壁上刻畫符號，記錄他們的生活。在之后我們祖先們學會了在巖壁上畫畫，畫面內容只有相同經歷的人才會明白具體含義，像是兒童畫一般可愛。再后來甲骨文出現了，也是漢文化文明的出現。從甲骨文、金文、篆書、行書、草書、楷書到現代漢字的發展，每經歷一個字體的變遷都經歷著一個歷史的變革。漢字是四大原始文字中唯一延續使用到如今的文字。漢字的出現是祖先們對自然世界的認知產物，是他們智慧的產物。漢字的一筆一劃、一撇一捺都體現著祖先們熱愛自然、崇尚自然的生活態度。

二、漢字本身即是一種圖形

著名設計理論家尹定邦先生在《圖形與意義》中指出：“所謂圖形，指的是圖而成形，正是這里所說的人為的創造的圖像”。從漢字的演變過程不難發現，漢字之初的象形文字就是圖形設計?！皥D形”二字最早出現在希臘語中的意思是“刻符和刻畫”的意思。而漢字的發展之初的表現形式也是在巖石和巖洞上刻符刻畫，漢字的根源就是圖形，只不過再后續的發展中根據所需變為文字和圖形。在平面設計中，漢字和圖形都可以是作為一個設計符號，都可以充當設計中的點、線或面。這便是漢字與圖形的共性。漢字與圖形也同樣存在著差異性，漢字能夠準確的沒有歧義的表達漢字的含義。而圖形則不然，圖形在傳遞信息上有不準確性。即便它們之前有差異，但不可否認漢字就是一種圖形。

如今，我們對漢字的感知則側重于傳遞信息，而對漢字發明之初的萬物情懷則少了許多，這也是漢字圖形化設計研究的意思所在。那我們如何給漢字賦予更多的情懷和精神內涵呢？

1.漢字圖形化處理的設計方法。漢字圖形化設計方式大致有外形重塑法、文字堆積法、裝飾法、象形法。這幾種方法是比較常用的設計方法，重塑法就是把漢字的筆畫打散重塑的一個過程。在電影《黃金時代》海報設計中，設計師黃海用剛勁有利的筆鋒詮釋著電影里的復雜的人生經歷，設計方法大膽，視覺效果飽滿。海報中設計方式使平面設計中的漢字更加具有裝飾性、趣味性、表意性、象征性和互動性。文字堆積法則是把文字當作一個“點”，很多的“點”堆積出新的圖形的一種設計手法。裝飾法也是設計中比較常用的一種設計方法，在原本的文字中增加修飾圖形從而使他變為一種圖形語言。象形法是把文字變成象形的設計手法，這種設計手法比較活潑生動。2.漢字圖形化處理的設計元素。漢字很美，漢字不同的書體有不同的美感。在漢字每一個不同的發展階段都有屬于它們獨特的美感。如書法體，書法既有語言文字所具有的實用價值，也具有其欣賞性的藝術價值。它的美感在于墨汁深淺不同的變化與紙碰撞產生的火花，它有時柔弱、舒展，有時豪放不羈、大膽奔放。再比如甲骨文，因為甲骨文是刻在龜甲、獸骨上的文字，所以整體感覺有筆道瘦硬挺拔、渾厚雄壯，天真淳樸手工作品的感受。書法體和甲骨文目前當作設計素材使用率比較高的文字。篆書、行書、草書、楷書都具有獨特美感，但是使用率比較低，也希望有更多的設計師發掘它們的美感并使用在設計中。

三、目前漢字圖形化設計發展現狀

目前設計市場多元化，對漢字圖形化設計的理解和設計方式各有不同 。代表性的設計師有靳埭強、陳幼堅、韓家英、呂敬人等。在眾多設計師中個人最喜歡的是靳埭強的設計作品，他把漢字的水墨文化表現的淋漓盡致，高雅脫俗。他的招貼設計作品《山外有山》中，用線體“山”與水墨體“山”形成對比。線體“山”纖細、簡潔、現代感極強。而水墨體“山”在宣紙上水墨暈染深淺不一，酷似山的形態相互交錯。他把中國漢字中的意境之美與現代設計中的簡潔之美相融合，實際上是一種對造型與意境的雙重構建，一種對具體形狀的超脫和提煉，也是對中國文化的深刻體現。韓美林對古漢字的設計與研究也是具有代表性，在韓美林的平面設計、工藝品、雕塑、書法等作品中都透露出古漢字對其的影響。

四、漢字圖形化的價值

魯迅先生曾經說過，“中國文字有三美，意美感心，一也；音美感耳，二也；形美感目，三也”。圖形化恰好把意與形巧妙的結合，讓受眾能感受到漢字之美的同時又理解了設計作品的含義。在現代平面設計中，目前漢字圖形化設計手法已經被廣泛的運用在標志、招貼、書籍、導視、宣傳單等設計中，在大多設計中直接影響整體的視覺效果。圖形化的文字使設計作品更加有內涵，作品不空洞。它具有豐富的視覺沖擊力和表現性，它的獨特性是任何文字不能取代的漢字圖形化設計的發展對文字研究領域也有推動的價值體現，像是古漢字目前基本沒有人認識這些字體的含義，如果漢字圖形化設計影響力比較大的情況下，對于古文字的發展也是具有帶動效益的。漢字圖形化設計使中國的文化走向國際設計舞臺，對中國文化的推廣起著重要作用。

五、期望

國內的設計行業比起國外起步晚，發展相對慢一些，所以國內的大部分設計工作者都較喜歡參考和借鑒國外的設計作品。文字圖形化設計在國外的設計中較為普遍和成熟，國內的一些設計大師運用漢字的圖形化設計手法在國際上耳目一新，對于中國的設計來說是有帶動作用的。中國的文字有很多的門類，再加上書寫形式的不同，研究的方向有很多，對于設計工作者來說可用的設計素材供選擇性很多。中國的漢字博大精深，需要我們去研究的東西太多太多，希望有更多更好的文字圖型化設計作品的出現。

參考文獻：

[1] 王麗紅《感悟圖形》，包裝與設計，2002年第2期

[2] 唐蘭《中國文字學》，上海古籍出版社，1979年版

[3] 周小儒，張瑜編著《文字設計》，化工工業出版社，2003年版

[4] 高穎，俞文榮，王曉淵編著，《圖形創意設計》，湖北美術出版社，2002年版