淺析《明室》中的攝影觀點

杜瑤華

摘要：羅蘭·巴特的《明室》、本雅明《機械復制時代的藝術作品》和蘇珊·桑塔格《論攝影》是攝影入門的三大必讀書籍。本篇文章主要從《明室》中解析羅蘭·巴特對于攝影的看法，比如他認為攝影與死亡相關，照片中存在著幽靈，因為當你按下快門拍攝照片的一刻起，此時此刻的場景就已經不復存在了；照片中存在刺點，這是照片吸引你或刺痛你的地方，也包括了時間。

關鍵詞：攝影；羅蘭·巴特；刺點；死亡

中圖分類號：J405 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0047-01

攝影的“本質”是什么？它靠哪些本質特點使自己有別于其他圖像？羅蘭·巴特試圖給攝影分類，按技術程度、拍攝的內容、修辭學、美學等等，但是這都無法觸及到攝影的本質。所以他以個人的某些情感為出發點，列出攝影的根本特點即一般概念。攝影是三種活動（或三種感情，或三種意圖）的對象：操作、忍受、觀看。操作者（Operator）是攝影師。觀眾（Spectator）是我們這些人，使我們這些在報紙、書籍、檔案和相冊里翻閱照片的人。而被拍攝的人或物，則是靶子和對象，是物體發出來的某種小小的幻影，是某種幻象。

一張照片想要打動人，就要有兩個要素：studium&punc-tum;。Studium（意趣）指的是專注于一件事，是對某個人的偏好，是某種一般性的精神投入，當然有熱情，但不特別強烈，從文化的角度來欣賞這些形象（人、事物、風景）。具有這一特性的照片已經是超過了一般水平的好照片。它證明事物存在過，告訴我們有用的信息。Punctum指的是刺點，被利器造成的傷痕、針眼和印記，而且它還有碰運氣的意思，照片中某個細節給你帶來的觸動或痛苦的東西。比如一雙老式的皮鞋、一個小男孩的一口壞牙等等，這無關感情和審美，僅僅只是個人經驗。

我們現在已經進入了“讀圖時代”，對于現代人來說，閱讀大段的文字不如看一張照片來得輕松、簡潔、明了。導致了各種照片、圖像信息鋪天蓋地的涌來。

而社會正在致力于讓攝影變得規矩，竭力抑制攝影的瘋狂，使用了兩種手段：

一是把攝影變成藝術，因為沒有哪種藝術是瘋狂的；

二是普及它，讓它泛濫成災，把它變得平淡無奇，直至使攝影和其他任何圖像相比再無突出之處，不能再顯示它的特點，它的憤世嫉俗，它的瘋狂。

在大量的攝影圖像中，可以大致分為幾類：首先是新聞攝影，它只是信息的傳達，也是一種證據，證明某人某物曾經在那個地方存在過、發生過。這種照片或許有意趣，但沒有刺點?！皵z影要表達的不（必須）是已經不存在的，而僅僅是且一定是存在過的，它不創造什么，它就是證明的化身?！倍L景攝影則會引起我的遐想，它在這張照片中是美麗的，但如果把鏡頭往左邊移一點，或者往右邊移一點，它還美麗依舊嗎？當然，風景照片（城市的或鄉村的）應該是宜居的，而不是可游覽的。風景的本質在于母體復蘇：就像在家里一樣，讓母親在內心中復蘇了。而人像照片，更五花八門了，現在各種修圖軟件盛行，出現了一堆“錐子臉”、“外星人眼”，一眼就能看出照片跟本人不一樣?！白晕?？從來不與我的照片相吻合，當人們在知道的情況下被拍照（自拍或他拍），他開始“擺姿勢”，在一瞬間把自己變成了另一個人，使自己提前變成了影像。他所呈現出來的樣子，是他希望別人看到的樣子，而不是自己本身的模樣。對于修圖，有趣的是，照片只有在作假的時候才大費周章；并且攝影還使人們的私生活變成了公眾生活，比如媒體對明星私生活的不斷侵擾，司法方面日益增加的麻煩，都是這類變化的明證。

除了上面所述，巴特還把攝影與死亡、幽靈聯系在一起。在攝影誕生初期，會不自覺的模仿繪畫，但是攝影并不是通過繪畫觸及藝術的，把攝影和藝術聯結到一起的是戲劇，因為兩者之間有一個很奇怪的中介：死亡。

我們都知道戲劇和亡靈祭祀儀式之間有著原始的淵源：最早的演員都是通過扮演死人的角色從修道院里走出來的，化妝成老人。就是讓自己成為一個既是活人又是死人的人。同樣，無論怎樣努力使照片變得栩栩如生，照片也只能和原始戲劇一樣，和舞臺造型一樣，是個臉上涂了脂粉的啞角，在呆板的面孔下面，我們看到的是死亡。

巴特有一天他整理母親的照片，但并沒有希望“重新見到”她?？粗@些照片，有的時候能認出她臉上的一個部位，鼻子和額頭的某種比例、胳膊和手的動作。巴特總是只能認出她身上的一些部位，也就說，他錯過了她的實質，因此也就把她整個錯過了。巴特在他母親過世之后，覺得他所失去的不是一個“人”（母親），而是一種實質；也不是一種實質，而是一種優秀品質（靈魂）：雖非不可或缺，卻是無可替代。他剩下的生活，一直到死，都一定是壞得無法用語言形容的（無優秀品格）。

巴特還有一個非常重要的發現，他發現還存在著另一種和“細節”不同的刺點（另一種“傷痕”）。這個新刺點不再是形式上的，而是強度方面的，這就是時間，是真諦（“這個存在過”）的令人心碎的夸張表現，即真諦的純粹顯現。時間本身也是刺點，它不存在于相片本身，而游離于時間的長河中，當年邁的老人看到年輕的照片時，那種感嘆并非照片中的某個細節給他帶來痛苦，而是時間刺痛了他感情的神經。

寫完此書后的次年春天，羅蘭·巴特于車禍中喪生。