民間藝術花鳥字源流與發展探析

任澤雨

(渤海大學 藝術與傳媒學院，遼寧 錦州，121000）

一、花鳥字名稱的起源與發展

花鳥字又名龍鳳字、以名作畫、變形字、藝術書法等?；B字因筆畫多用花鳥圖案表示而得名，最早可追溯到東周時期的鳥蟲書。鳥蟲書經過千年的流變，直到20世紀90年代，才以花鳥字的稱謂被眾人知曉。為方便敘述，本文關于20世紀90年代以前的相關論述均采用鳥蟲書，20世紀90年代以后的相關論述統一采用花鳥字?；B字是文字與繪畫的大膽結合，字里行間透露出高貴華麗的氣質，是重要的非物質文化遺產，在豐富民眾精神消費方向發揮著重要的作用。

（一）東周至兩漢時期鳥蟲書的名稱

東周時期戰亂頻繁，各地諸侯稱霸一方，加速了文化的傳播與交流，青銅器具大量鑄造，促進了鳥蟲書的誕生。以楚國為例，楚國文字的產生經歷過了一個發展與變化的過程。在春秋的中前期，各國的文字都和周王朝保持一致，器物的造型也是同一種類型，但隨著周天子的權利與勢力日益削減，各國勢力逐漸強大，各自的文化特征逐漸地成型并發展。郭沫若先生曾指出：“東周而后，書史之性質而變為文飾，如鐘鎛之銘多韻語，以規整之款式鏤刻于器表，其字體亦多作波磔而有意求工。又如《齊國差鑱銘》亦韻語，勒于器肩，以一獸環為中軸，而整列成九十度之扇面形，凡此均于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚，當自此始?！盵1]由此可見，文字的裝飾性已開始表現在青銅器具上，產生了一種新的字體——鳥蟲書。

東漢許慎在《說文解字·序》中對鳥蟲書的名稱進行了闡述：“自爾秦書有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書?！薄稌x書·衛恒傳》中提到：“王莽時，使司空甄酆校文字部，改定古文，復有六書：一曰古文，即孔子壁中書也；二曰奇字，即古文而異者也；三曰篆書，即秦篆書也；四曰佐書，即隸書也；五曰繆篆，所以摹印也；六曰鳥書，所以書幡信也?！睆纳厦鎯啥斡浭龅奈淖种锌梢钥闯鱿惹貢r期就有“蟲書”之稱，到了新莽時期才改稱為“鳥蟲書”，這一時期，這種書體也被稱其為“鳥書”。據《后漢書·蔡邕傳》中記載：“后諸為尺犢及工書鳥篆者，皆加引召?！笨梢姈|漢時期又有“鳥篆”之說。

無論是先秦時期的“蟲書”，還是新莽時期改稱的“鳥蟲書”“鳥書”，亦或是東漢時期的“鳥篆”，都屬于鳥蟲書。雖然名稱多樣，但都是一種“以具象或抽象的鳥獸魚蟲形體來裝飾美化文字筆畫和結構的青銅器銘文”[2]。

（二）唐宋至明清鳥蟲書的名稱

這一時期鳥蟲書在名稱上并沒有發生更多變化，依然延續著秦漢時期流傳下來的名稱。鳥蟲書在這一時期受其它字體的影響有所發展，尤其受飛白書影響最為明顯。唐代張懷瓘在《書斷》中闡述了“書有十體源流”，包括：古文、大篆、籀文、小篆、八分、隸書、章節、行書、飛白、草書。其中飛白指的是漢朝大書法家蔡邕創造出的一種點畫中帶有一絲一條的露白的書體“飛白書”，“飛白書”筆畫之間似鳥頭燕尾，橫豎的筆畫絲絲露白，飛筆斷白，似枯筆。這種書體具有特殊的趣味性與強烈的新奇感。

鳥蟲書的那種靈秀之氣和極高的藝術創造性是之后的任何一種書體都難以達到的，在退出通用文字的范圍之后，依然延續千年之久，明清之后便從民眾的視野中消失，只留下民間傳說，被稱為民間的雜耍。在廟會、集市中，所見被稱為“花鳥字”或“以名作畫”的民間藝術，正是受“飛白書”的特殊性與裝飾性的特點影響而演變過來。

（三）20世紀90年代后花鳥字的名稱

直到1978年改革開放以后，隨著生產力水平不斷的發展，人們的生活水平不斷提高，越來越多的人們開始注重文化生活的質量。歷代的藝人們不斷吸收各式的文字、圖形符號、鳥蟲書、飛白書等精華，借鑒了西方的文字與繪畫藝術，加上自身的創新與研究，使花鳥字具有了獨特的造型方式和表現手段。猶如中國書法的樣式，3000多年以來歷經了大篆、小篆、隸書、楷書等一系列的變化，鳥蟲書的文字樣式也不斷發生著變化，當今已變成一種民間的傳統藝術。直到20世紀90年代，徐州泉山區的民間藝人以一種特殊的文字樣式發聲，這特殊的文字樣式便是“花鳥字”?！懊耖g花鳥字的形成深受鳥蟲篆的影響，甚至可以認為它的產生建立在鳥蟲篆的基礎之上，是對鳥蟲篆的一種繼承與延續?！盵3]這里所說的鳥蟲篆正是前文所提到的鳥蟲書。

民間花鳥字又被稱為“龍鳳字”、“藏字畫”等。這一時期的花鳥字多被用來書寫人的名字或書寫具有吉祥意義的文字，那種書寫人的名字樣式又稱其為“以名作畫”?；B字的各地叫法多樣，以錦州為例，這種文字樣式叫做“花鳥字”或“以名作畫”。也有人稱其為“意匠文字”[4](p502)和“民間美術字”[5]。雖名稱較多，其實都是對于花鳥字的不同解讀，但總的來說，花鳥字是一款充滿設計感的裝飾性文字樣式。

二、花鳥字載體的起源與發展

（一）東周至兩漢時期鳥蟲書的載體

鳥蟲書在發展過程中，最顯著的特征就是載體的發展。鳥蟲書屬于一種裝飾性質的紋樣，在春秋戰國與秦漢時時期，鳥蟲書往往被印刻在一些兵器、樂器、青銅容器與璽印之上。例如1978年，河南省淅川縣下寺楚墓中出土的“王子午鼎”（圖1），其銘文就是鳥書的字樣，字體也是目前最早刻有鳥書樣式的楚器銘文。1965年出土于湖北省的春秋晚期越國青銅器“越王勾踐劍”的劍身上也刻有“鉞王鳩淺”和“自乍用鐱”的鳥蟲書樣式的銘文。1961年山西萬榮縣廟年出土了“王子于戈”，在戈的各面同樣有鳥蟲書的銘文。鳥蟲書在春秋戰國時期被較多地運用在兵器之上，起著裝飾效果。

圖1 “王子午鼎”上的部分銘文

圖3 清代民間中堂畫

秦漢時期，鳥蟲書開始從青銅器中逐漸發展到璽印、瓦當中。在秦始皇的璽印“授命于天，既壽永昌”八個字中就融合了鳥的形象。蜿蜒盤曲的鳥蟲書在秦代瓦當之中也有體現，秦時期的“永受嘉?！蓖弋斨续B蟲紋樣被運用，起到了裝飾的效果。兩漢時期鳥蟲書也被運用到“千秋萬歲”的瓦當之中，以鳥蟲書為印文的璽印，以“日利”與“武意”的文字為題材居多。鳥蟲書以一種獨特的印文，以華麗的印文樣式被刻在璽印上，其特征是表現出彎曲回旋的花、草、鳥、魚、蟲的簡化形象，以及鳥首高昂、魚形栩栩如生的形象。在漢代青銅器中也可以看到鳥蟲書的身影，1968年滿城陵山的中山靖王劉勝墓出土的西漢時期的“錯金銀鳥篆文銅壺”上面布滿鳥蟲書的紋樣，其文字樣式以裝飾為主，高貴華麗，極具裝飾性效果。

（二）唐宋至明清鳥蟲書的載體

花鳥字的載體從璽印、瓦當中發展到了石碑、經書、中堂畫、木版畫上面。位于偃師市緱山之巔的唐代時期的“升仙太子碑”中的“升”（圖2）字便是運用了鳥蟲書的紋樣，將筆畫替代為鳥形，并運用飛白書的絲縷狀效果，生動形象。北宋時期釋道肯集篆《三十二篆體金剛經》中運用了32款字體，其中便有鳥蟲書的紋樣。明代刊本《三十二篆體金剛經》中“因緣得?！彼膫€字，融入了不同形式的鳥的形狀，筆畫之間同樣運用了飛白書絲縷般的樣式，極具特色。清末民初鳥蟲書被運用在了中堂畫之上，文字與圖像相結合，以體現“來福壽星”（圖3）四個字。清末時期的木版畫上也有著鳥蟲書紋樣的“精氣神”（圖4）三個字。

圖4 “精氣神”字樣的木版畫

（三）20世紀90年代后花鳥字載體的流變

在20世紀90年代后，民間花鳥字的載體也從中堂畫、木版畫轉向了對聯、白色卡紙上。以白色卡紙為底，用寬板筆在上面繪畫。如民間花鳥字“笑口常開”（圖5）四個字，這時的花鳥字只是民間藝人的商業行為。隨著人們文化生活的豐富，花鳥字的創作載體更加廣泛，其內在的藝術符號元素經過提煉與加工，運用在對聯、石材、剪紙之中。比如在剪紙中，將藝術作品中剪出的形象與花鳥字的藝術元素結合，使剪紙作品不僅具有樸素的藝術韻味，也增加了一絲花鳥字帶來的裝飾效果。更有甚者將花鳥字的符號提取出來，經過提煉、加工與重新的組合，應用在家居裝飾上面，或者將花鳥字的圖案印刻在布藝中，如“沙發布藝”（圖6）中所體現的被簡化與提煉的花鳥字，這種提煉的方式亦可運用在產品的包裝之中，如“雪花膏”（圖7）也正是運用這種提煉出來的紋樣加以裝飾，達到傳統與現代的結合，使原本的裝飾文樣獲得新的定義與審美意趣。

花鳥字的載體的流變經歷了從青銅器到璽印到瓦當再到剪紙、布藝、紙張等多元化的變化。載體的多元化，對社會的進步有著促進作用，也有利于推動國內外文化交流。

二、花鳥字技法的起源與發展

（一）東周至兩漢時期鳥蟲書的技法

圖5 民間藝人花鳥字“笑口常開”作者拍攝

圖6 沙發布藝

在春秋戰國時期，鳥蟲書在技法上常常是以一種“錯金”的方式出現。所謂錯金，就是把金銀涂畫在青銅器上面。在戰國時期，凡是在器物上布置金銀圖案的，便可以稱之為金銀錯?！段骶╇s記》中提到“金錯繡襠”，便是指用金錢繡成圖案花紋的背心?！掇o?！分袑Α板e”字的一個解釋便是：“用金涂飾”。運用錯金的技法使青銅器與蟲鳥書相結合，似書似畫，極具裝飾性。鳥蟲書的構成技法以文字結構的穩定為基礎，不額外增加多余的部分，以便識別。前文提到的“越王勾踐劍”的八字銘文就是為了便于辨識，所以不宜太過復雜，但又迎合了普遍追求裝飾美的審美潮流。

圖7 沙發布藝

秦漢時期，鳥蟲書在技法上以富麗華貴為主。兩漢時期漢印對于鳥蟲書的技法發展起著重要的促進作用，以漢印為例，漢代是中國古代璽印發展的巔峰時期，也是古代鳥蟲書印章的輝煌時期。漢代以鳥蟲書為紋樣的璽印，裝飾手法華貴，印面的筆畫布置均勻平衡，留空較少，相對平均，這都是與戰國時期所盛行的以鳥蟲書為紋樣的璽印不同的新特點。這一時期，鳥蟲書技法發展的程度較為成熟與完善，以具象化與抽象化的表現形式為主，尤其是具象化的線條呈明顯的動物形狀，但其筆畫之中的動物形象經過變形，不破壞原本字的結構、意義等，通過提煉與歸納達到生動傳神的效果。

東周至兩漢時期鳥蟲書的發展，無論是從名稱、載體、技法，都呈現出多種類、更精細的趨勢。

（二）唐宋至明清鳥蟲書的技法

唐宋至明清時期，鳥蟲書的技法由錯金、印刻發展到用筆書寫，沿用了飛白書的形式，利用特制的竹、木片作為書寫的工具，筆畫之中透露出白色底紋，添加以花鳥、魚蟲等形象。這一時期，鳥蟲書與飛白書相結合，字里行間不僅體現出花鳥、魚蟲等裝飾樣式，更在筆畫中施以寬筆，以體現飛白之感。在前文提到的“明清代民間中堂畫”，正是運用寬筆繪出，筆畫之間充滿轉折與頓挫的韻律感，這種新式的裝飾樣式又稱“飛帛板書”?！帮w帛板書不單具有書法藝術的諸般要素——用筆、字結、章法，而且利用字的筆劃形態再塑形象，兼有文人書法狂草與繪畫寫意的雙重傾向?！盵6](p207)豐富細膩的繪畫方式與奔放自由的用筆方式相互結合，達到動靜的完美結合。飛白書對于鳥蟲書的書寫方式起到了重要的作用，鳥蟲書的書寫方式由錯金向用筆書寫的轉變富含了藝術家們對美向往的精神情感。

唐宋至明清時期鳥蟲書的發展，在名稱上并沒有其他變化，在技法與載體上，也由宮廷的華麗轉向民間的精細。

（三）20世紀90年代后花鳥字的技法

民間花鳥字在技法上依靠的工具也是各式各樣，畫筆的種類包含粘絨布筆、禮帽氈筆、細襪布筆、柳樹根筆、鋸齒狀筆等。這時花鳥字文字樣式較為大膽，用色果敢隨性?；B字在行筆之時筆的筆柄正側要不停地變化，以畫出具有粗細變化的立體線條。下筆的角度、筆柄的傾斜程度、行筆與收筆的速度、力度等都決定著線條的造型與作品的優劣。作畫時的顏色也十分講究，顏料濃麗，取色盤中最上面的顏色，寬筆應用淺色而且多蘸。保持筆的濕潤程度。以拇指食指捏住筆兩側，輕顫畫龍身、重抖畫螺線、前后錯筆畫成山、豎畫成竹、橫畫成水、鳥魚替換撇捺、點換太陽蝴蝶小花?；B字生動地刻畫出了以各種豐富多彩的花鳥、魚蟲、龍鳳等形象來代替其字本身的筆劃，通過這種轉化，民間藝人逐漸把鳥蟲書創新成為獨特的藝術表現形式與表現手法，可謂是字與畫的完美融合。其字里行間運用著獨特的藝術手段進行創作，畫中又不失中國文字的傳統基礎。由鳥蟲書演變成現今看到的花鳥字，這不僅僅是技法的成熟，更是創新思維的發展?；B字運用新型的染料，賦予花鳥字新的定義?；B字在紙面上作畫時，手工藝人們將扁寬的扇面畫筆與毛筆一并使用，使作品的畫面既有東方的穩重韻味，又有西方的濃麗色彩，畫面整體感十足?？梢哉f花鳥字是結合了東西方的藝術的一種有機融合。民間的手工藝人在掌握技法的同時更多的是注重自身的創造能力與想象能力，加以發揮與創作，從而達到引人入勝的效果。

總的來說，由最初的鳥蟲書發展至如今見到的花鳥字，歷經了千年，從花鳥字的名稱、載體、技法在不同歷史時期的發展來看，花鳥字從最初的單一裝飾性文字向多元性發展，在花鳥字新的定義里不僅包含了裝飾的效果，同時也包含了經濟價值、豐富文化生活、培養創新能力等多重意義。