匠心永恒 不負光陰—廣東省博物館藏精品廣式家具賞析

□ 鄭文菊

廣式家具又名廣作家具，源于清朝內務府造辦處設立的“廣木作”，招納廣東匠人打造的一種器型豐盈厚重、雕飾繁麗華美的家具類型，與京作、蘇作同為中國家具大系中的分支。廣式家具不僅傳承了中華傳統家具的風格，同時吸納、融合西洋文化，具有中西合璧、兼容并蓄的多元風格。廣式家具沉穩貴氣的外形、精雕習琢的品質、兼容并蓄的風格獲得了大清王朝統治者的青睞，從而慢慢取代蘇式家具的地位，成為中國家具史的一個重要轉折。

家具藏品的傳承收藏歷來不易，一是因為家具的存放本身受空間所限，二因為受時代審美潮流的影響，很多精品家具免不了被人淘汰后灰飛煙滅的命運。光陰流轉，得以存世的每一件廣式家具的流傳與收藏都是一場傳奇，他們穿過歲月的長河，終是沒有辜負那片片匠心?，F精選廣東省博物館所藏廣式家具若干，與所愛者共賞。

圖1 19世紀 酸枝鑲螺鈿花卉人物三鑲石面西餐臺、椅

19世紀 酸枝鑲螺鈿花卉人物三鑲石面西餐臺、椅（圖1）

臺長228、寬113.5、高76厘米

扶手椅長58、寬51、通高101厘米

靠背椅長45、寬49、通高101厘米

此套藏品1套9件。餐臺長條形，活榫開合結構。面心攢框三鑲大理石為臺面，無束腰，直牙條，面下四只三彎式腿，外翻式馬蹄云紋足。兩足之間各有一圓形立柱用霸王棖連接，兩柱之間用一橫棖連接。臺面兩端各置一扶手椅，兩側各置三只靠背椅。椅均高束腰，鼓腿膨牙，三彎式馬蹄云紋足。臺、椅木質看面部分除了椅面面心之外，通體鑲嵌螺鈿，點片式螺鈿嵌出孔雀紋、折枝花葉紋、梅花紋、竹葉紋、人物紋等，光線照射之下，熠熠生輝。

廣州自古就是對外貿易的重要港口，海上交通便利，海外的珍貴木材大量運往廣州，為家具業的發展繁榮提供了源源不斷的木料來源，清代廣州十三行的對外貿易十分發達，為滿足西方社會需求而生產的“洋裝家具”成為外銷商品的重要品類。此套藏品無論是造型還是紋飾，都具有典型的西洋風格。

清末 酸枝鑲螺鈿“粵東省城”款石面長幾(圖2)長112、寬54、高97厘米

此幾亦可稱長桌，酸枝木制，全鑲嵌螺鈿。桌面攢框鑲大理石面心，面下有高束腰，并用螺鈿嵌出“粵東省城”四字，牙條甚寬直，四角牙頭與桌腿抱肩椎相交，浮雕呲牙鼓眼形似獅頭，長邊牙條螺鈿鑲嵌分心花“南盛隆造”四字，牙條下方斗簇鏤空云紋、瓣紋牙花。方形棱瓣腿，四腳雕鷹頭式足。桌體木質部分通體用螺鈿嵌出竹葉、蘭花、梅花、纏枝蓮紋及雀鳥紋。該件家具藏品不僅造型精致典雅，做工亦是精雕細刻，實屬匠心獨運，更特別之處在于有款有號，為研究廣式家具提供了極好的素材。

圖2 清末 酸枝鑲螺鈿“粵東省城”款石面長幾

圖3 清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床

“清代的廣州，硬木家具小作坊十分普遍，很多作坊都在廣州外城的濠畔街等依畔而立，鱗次櫛比、成行成市?！雹龠@些作坊與當時的洋行和“夷館”林立的十三行隔岸相望，生產的酸枝木家具不但風靡國內，更是得到往來歐洲等國商人的青睞而遠銷國外?！澳鲜⒙　笔羌揖呱烫柮?，興盛于清末民初。

清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床（圖3）

長198、寬128、通高114厘米

圖7 清末 酸枝鑲石如意鉤公座椅、幾

圖4 民國 酸枝雕博古紋五圍屏羅漢床

此羅漢床酸枝木制，床面硬板。床面之上裝五屏式床圍，三面床圍各式開光共嵌9塊云紋大理石。面下帶束腰，壸門式如意頭云紋牙條，牙條中嵌花鳥螺鈿分心花。鼓腿膨牙，四腳三彎式外翻云紋足。此床除面心外，通體平嵌各式花草紋螺鈿做裝飾，線腳大部分嵌點片式螺鈿，看面大部分嵌折枝花鳥紋螺鈿。此床酸枝材質與螺鈿裝飾交相輝映，形體雍容大氣卻不失雅致，璀璨奪目而又不失沉穩，具有鮮明的清代廣式家具風格。

廣式家具采用的鑲嵌材料，最常用的是大理石與螺鈿?！扒宕鷱V式家具重表面裝飾，重視圖案組織的表現，是實用與裝飾相結合的雕刻藝術?！雹诹_漢床是人們通常所說的榻，既可作臥具，也可作坐具。此件藏品在裝飾特色與實用價值上皆完美展現了清代廣式家具的風格。

民國 酸枝雕博古紋五圍屏羅漢床（圖4）

長200、寬130、通高110厘米

羅漢床為酸枝木制，床面心三面板材榫卯拼制。面上裝五屏式床圍，床圍正面三屏攢框浮雕博古紋，兩邊側圍各鏟地三處開光，分別浮雕梅枝、鵲鳥、竹葉、仙鶴、壽石、蘭草圖案，束腰下裝壸門式云紋牙條，牙條中間透雕葡萄紋分心花，鼓腿膨牙，三彎式虎爪足。此器形體寬大，側圍、腿足一木制成，用料毫不吝嗇，不加漆飾，充分體現了廣式家具用料充裕、坦蕩了然的特點。

廣式家具用料大都比較粗壯?！扒宕鷱V式家具的特點之一是用料粗大充裕。一件家具的各部構件，尤其是腿足、立柱等主要構件，不論彎曲度有多大，一般不用拼接做法，而習慣用一塊整料挖成?！雹?/p>

19世紀 酸枝鑲螺鈿花卉紅筋石面獨柱三足圓桌（圖5）

直徑97、高83厘米

此桌酸枝木制，圓形。攢框鑲紅筋石面心，大邊螺鈿鑲嵌纏枝花葉紋，邊沿浮雕一圈蓮瓣紋，下襯托腮，無束腰，沿下鏤雕花草瓜果紋寬花牙，間以西番蓮紋。面下正中浮雕獨柱，柱體頂部設一小倒立四方桌，桌腿起支撐面板的作用，柱體雕葫蘆瓜葉紋，柱體由三條三彎式“鷹爪”形足支撐。此件藏品造型端莊玲瓏，磨雕花紋表面圓滑柔和，是中西文化藝術巧妙結合的典型范例。

圖5 19世紀 酸枝鑲螺鈿花卉紅筋石面獨柱三足圓桌

廣式家具受西方文化藝術的影響很大，裝飾藝術具有鮮明的西方藝術風格，雕刻風格受到西方建筑雕刻的影響，有的廣式家具上中西兩種紋飾兼而有之，有的乍看都是中國傳統花紋，但細看或多或少地帶有西式紋飾的痕跡。這為我們鑒定是否為廣式家具提供了重要的依據。

19世紀 酸枝雕卷草紋博古柜（圖6）

長84、寬34、高154.5厘米

圖8 清末 酸枝雕梅花套幾

柜體為木胎，齊頭立方式，四面透空，分四層，設中軸式對稱小格，中間兩層格與格之間高低錯落呈“凸”字形，每格角牙、邊框、柜幫及側板均透雕纏枝西番蓮紋。鷹爪式短直足。此件器物做工精細，裝飾花紋及雕刻手法突出的體現了廣東五常家具的工藝特點。

廣東五常家具的概念尚沒有定論，有學者認為是清末廣州一家名叫“五?！奔揖呱绦兴频耐怃N家具風格，后來有人就將此類家具風格稱為五常家具。理由為一本存世百年的《廣東五常酸枝家私》圖集就是此商行的出口家具圖樣，“這本圖集共收錄了近六百款清代廣式家具圖樣，既有傳統的，也有中西結合的，甚至完全仿制西方的?！雹軓V東省博物館現收藏一本，此件藏品與這本圖集b29的圖譜極為相似。五常家具為廣州定制外銷的家具品類，此類外銷家具突出體現了廣式家具中西合璧的風格。

清末 酸枝鑲石如意鉤公座椅、幾（圖7）

椅長48、高6，通高110厘米，幾長41、寬41、高79厘米

全套由8椅4幾，共12件組成，酸枝木制。椅靠背為圓雕如意云頭紋搭腦，軟圓角與立柱相連，靠背正中圓形開光內鑲天然云紋大理石，圓形開光木質部分兩側各圓雕兩只相交“茄瓜”與立柱相連。平式扶手，中間雕較寬“南瓜紋”成連幫板。椅面下束腰，素牙頭，大垂洼堂肚。四腿間安裝“工”字形管腳棖，方形直腿馬蹄足。幾面攢框素面心，下襯托腮，面下束腰，腿間中部安有四面平管腳棖，棖下牙子垂洼堂肚，棖內鑲板心，直腿馬蹄足。此套公座椅造型簡潔，線條流暢，做工精細，是廣式椅類家具較為常見之類型。

圖9 民國 風琴式折疊書臺

公座椅溯源來自宋代的太師椅和明代的官帽椅，宋代只有官居太師才配坐這種椅，明代仍屬貴族階層的官椅，到了清末民初時期，由于大規模生產，原來的貴族坐椅漸漸變為平民百姓的“公座椅”，也是廣式家具對此類椅具的特有稱呼。

清末 酸枝雕梅花套幾（圖8）

幾一：長49、寬37、高71.5厘米；

幾二：長43、寬32、高63厘米；

幾三：長37.5、寬27.5、高54厘米；

幾四：長32、寬22.5、高45.5厘米。

此幾一套四件，可大套小層層套疊，酸枝木制，通體光素，髹清漆。幾面攢框板質面心，面下透雕折枝梅花紋花牙，圓柱腿，腿似豎起來的羅鍋棖，是以三段錯位的圓柱形成，足端為球形狀。四足之間除了最小的一件為四根羅鍋形管腳棖，其余三件皆為三根。這種彎曲腿形造法，在清代甚是流行。

此套器物簡潔雅致，玲瓏討巧，十分少見。此套幾應為定制外銷廣式家具，上置放擺件。

民國 風琴式折疊書臺（圖9）

長90、寬42、通高106厘米，臺面展開深74厘米

此臺亦櫥亦臺，木胎，通體髹清漆。臺面攢框素面心，面下45度角斜面暗蓋，蓋面邊沿浮雕一道拐子紋，中間鏟地雕“壽”字紋，可開合，于側面邊沿可拉啟，啟開后展開為書臺，安裝銅質合頁及可移動金屬構件以支撐其開合。臺內設風琴式書夾，右側有抽拉式小屜，屜面有銅質吊牌。側板下部裝有五斗式四小一大抽屜，皆雕“壽”字形紋飾拉手。直腿馬蹄足，兩腿間安打洼直牙條。此臺側面板中部亦雕“壽”字紋作裝飾。此種形制器造型獨特，設計巧妙，頗具收藏價值。

廣式家具工藝是嶺南文化的瑰寶，每一件家具，都是匠師們一刀一鑿雕刻出來，一榫一卯拼接出來，他們不但是一件件精雕細刻的藝術品，還是一代代匠師的心血之作。近年來，隨著人們對傳統家具的熱愛，復古紅木家具又回到了老百姓的廳堂之間，但冰冷的模具倒出的制品與親手雕琢的作品終是不可同日而語，匠心永恒，不負光陰，傳統廣式家具不僅是廣東人民勤勞智慧的結晶，還是大國工匠精神的完美體現，是新時代務實創新最有力的呼應。

注釋：

①陸志榮《清代家具》，上海書店出版社，1996年，第4頁。

②④蔡易安《清代廣式家具》，中華書局，香港，1993年，第91頁，第97～98頁。

③胡德生《明清宮廷家具二十四講》上，故宮出版社，2010年，第49頁。