麗江風化木美的發現與重生

劉 慰（云南大學 旅游文化學院，云南 麗江 674100）

麗江位于云南省西北部群山環繞中的一片開闊的壩區。玉龍雪山環抱，金沙江縈繞，擁有極美的自然環境。它是茶馬古道的文化重鎮，千百年來，經過漫長時代的變遷，麗江古城依然保存完好，向世人展現它獨特的魅力。漫步在麗江古鎮的大街小巷，可以看到，由自然材料土、木、石構建的傳統建筑昂然挺立，麗江附近山上開采的五花石鋪地，清澈的水流閃耀其間，映襯著高原純粹干凈的藍天。高原水鄉濃郁質樸之風撲面而來。而在其間，窗臺上、墻角下，以風化木制成的花器看似隨意地種著幾株報春、幾朵多肉。庭院中，放置著風化木做成的休憩長椅，無懼風雨。廳堂里一組風化木隨形化意制成的茶桌塑造了古樸自然的室內風格。風化木的運用無疑成為麗江獨特裝飾風格營造的點睛之筆。

一、風化木——自然與時間磨礪下的蛻變

木材自然風化所指的是木材長期暴露于室外空氣中，經歷日光輻射、風、雨、霜、雪、雹、沙塵、真菌等侵蝕而引起的變色、開裂和損毀現象。人造模仿自然風化的效果，會采用打磨鋼鐵表面銹漬的圓盤形鋼刷，裝在角磨機上，去刷一些木材的表面，力度掌握適當，木質較軟的紋理刷下去，硬的就凸現出來，類似風化效果就形成了。麗江由于地處山區，自然木材資源豐富，較我國其他大部分地區典型的季風氣候不同，麗江氣候具有地中海氣候的某些特點：有旱季雨季之分，年均氣溫相差不大，日均溫差大，旱季日照充沛。這些綜合原因使得這里自然形成的風化木數量眾多。這些木材在經過時間漫長的自然風化作用后，去除腐朽的部分，殘余的部分性質穩定，并具有特殊美感，可以經過藝術處理和加工后進行再次利用，轉化為風格獨特的設計材料。

二、風化木木材種類

麗江風化木木材種類主要有以下幾種：

清香木，別稱：清香樹，紫油木。漆樹科灌木或小喬木，高2～8米、稀達10～15米，樹皮灰色。木材花紋色澤美觀材質硬重，干后穩定性好。高山栲，別稱：絲栗、椎栗，殼斗科栲屬植物。常綠喬本，高20～25cm。樹皮暗灰色或灰褐色，縱裂。風化后縱裂紋更加清晰鮮明，成為其鮮明造型特點。紅椿，為楝科、香椿屬落葉或半落葉喬木，高可達35米，胸徑達1米。紅椿木紋理通直，結構細致，花紋美觀，質地堅韌，防蟲耐腐，干燥快，變形小，加工容易。

三、風化木來源分類

木材來源大致分為兩個方向：

第一類是自然凋零枯萎后經過漫長的時間和自然風化后形成的風化木。原本是屹立于群山之中的大樹，青翠挺拔，然而歲月荏苒，日月輪回，它的生命走向終結，因人跡罕至，沒有成為薪火化為灰燼。它佇立在那里，任憑風雨雷電的洗禮，高原驕陽的曝曬，蟲獸微生物的侵蝕，沒有脆弱地腐朽，而是堅韌地存在下來。所經歷的這一切在它的身上留下深深的痕跡，這是時光的印象，歲月的痕跡。當人們發現它，感受到它的堅強的美，經過匠人的手，褪去腐朽的外衣，精心的設計利用，它便又再次獲得重生。這類風化木，一般體積較大，自然形態多樣，風化痕跡重，表面肌理豐富。

第二類是帶有人們生活痕跡的木質用具。有的是建筑構件：老的門板、窗扇、木質橋面。有的是生活器具：木質食槽、木質水瓢、盛放糧食的木質器具、木質家具。有的是生產用具：木質曬糧架、犁、磨盆等。過去金屬生活用品貴重稀少，現代塑料制品更是沒有，而麗江地處山區，木材資源豐富，人們就用木材加工出這些生活用具。盛放糧食的木桶，糧食放在里面不易發霉變質。磨盤，石磨放在里面，磨盤用來盛接磨好的糧食。這些木質用具從薪料加工成為人們使用的用具后，通過經年累月的風吹日曬雨淋自然風化，加上煙熏火燎、人使用的痕跡形成獨特的美。這類風化木體積有限，具有人工加工的形態，肌理整體統一并且由于加上人的使用，表面形成包漿，質感油潤。

四、風化木的特點

1.木材物理特點

木材因其細胞壁的木質化；纖維素的結晶度高；以及樹木老化期間，貯存在薄壁細胞中食物含量枯竭；木材組織中的水份含量保持在某一臨界線以下等一些綜合性的原因使其具有很好的天然防腐功能[1]。風化木能凈化空氣，木材經歲月侵蝕后，具備了碳的一些特殊功能，可吸收空氣中的雜質，有一定過濾空氣、改善人們呼吸環境的作用。

2.自然形態特色

自然風化木的造型多樣、具有張力，給人留有許多想象的空間。

木材紋理是木材最為顯著的視覺特征。木材紋理在天然生長的過程中形成，由生長輪、木射線、軸向薄壁組織等解剖分子相互交織而產生，通常，木材的橫切面上呈現同心圓狀花紋，徑切面上呈現平行的條狀花紋，弦切面上呈現拋物線狀花紋[2]。經歲月侵蝕后，紋理更加清晰，凹凸有感，肌理效果鮮明。根據不同木材的特質及紋理特性，樹木上的節、疤、瘤、甚至蟲眼經過自然風化以后，形成了獨一無二的美感，每一件都是大自然的鬼斧神工的作品。風化木的色彩較木材新料更為沉穩，甚至不需要上漆著色也能盡顯古樸典雅之風。

3.文化藝術特征

人們生活用具的風化產品，除了具有自然風化木的形態特色以外，還留有人們在設計制作器具時的造型美感和具有一定文化象征意義的視覺符號。這些文化藝術的特征具有一定的欣賞、紀念和收藏價值。

五、加工工藝流程

風化木的加工目的主要是保留材料的天然性、獨特性。

首先剝離原始木料的腐朽的部分，然后用高壓水槍進行沖洗，這樣可以最大程度保留其表面肌理形態，同時清除木材縫隙中的泥土雜質。根據需要，可以用杜邦絲打磨機進行打磨，強調其紋理特點。有些風化木本身肌理就特別鮮明，也可省略此步驟。用噴砂機及120至600目砂紙可以對復雜造型的木材進行全面細致的打磨，并塑造一定木材質感。用吹風機清除打磨后殘留在木材表面的碎屑及灰塵。最后可以根據設計需要，決定是否上清漆或上熟桐油，使木材具有一定的防水效果，色彩更加深重一些，大部分不做漆保持木材原本自然色彩。

六、藝術創作手段

運用藝術性的創作設計手段，可以化腐朽為神奇，風化木可以制作成各類家具陳設：茶臺、長椅、小幾、屏風、鏡框、燈具、花器及各種工藝品擺設。

1.基本的清理打磨后，基本不做處理直接使用，原汁原味、粗獷張揚

一些風化木的造型和肌理效果本身就極具張力，這是時光和生命的痕跡，任何人工的修飾都無法與其媲美。另一些原本是人們的生活用具，有人工器形的存在，但經過自然和時間的磨礪后，形態更加自然。磨盆小幾形狀圓滿完整，可直接當做家具桌面使用。（圖1）桌子形態平整而表面均勻、布局蜿蜒有力的紋理實屬難得，獨一無二，是任何人工都不可得的效果。一個陶罐，幾盅茶盞，一抹綠意，時光慢慢品味。（圖2）

2.運用傳統木雕技藝配合風化木原本形狀肌理特點進行創造

這種方法是在仔細觀察設計對象后，根據風化木的自身突出特征進行設計。一般只會在局部使用一些人工雕刻處理，起到表達主題、點睛的作用?！堕L須老人》，對風化的高山栲進行局部的雕琢，老人的須眉從人工塑造的形慢慢延續到木頭的自然紋理中，生動有趣，腐朽的木頭一下子有了靈魂?！肚锖伞愤@件作品巧妙地將風化后的木頭上的蟲洞表達為深秋殘荷枯葉的肌理，別出心裁又合情合理，點、線、面、體以及虛實關系豐富得當。（圖3）

3.配合其他材料進行設計制作

運用黃銅、白銅、鐵這類金屬材料進行局部的連接、鑲嵌、裝飾，類似于陶瓷的金繕工藝的作用。這類金屬加工手法多樣、風格粗獷，和風化木的氣質相襯。木質簸箕由于年代久遠，局部裂開，形態美感殘缺，用黃銅進行局部的包裹起到修復的作用，包裹的黃銅設計為自然的花葉造型，同時也有裝飾的效果。（圖4）