賞析詠嘆調《鞭打我吧》中采麗娜音樂形象與演唱探究

王克慧

【摘 要】《唐璜》是奧地利作曲家莫扎特的代表作之一，作曲家成功塑造了“采麗娜”豐富多面的音樂形象。本文以詠嘆調《鞭打我吧》為切入點，簡單介紹了該詠嘆調的創作背景，分析采麗娜的人物形象及演唱技巧分析。

【關鍵詞】采麗娜；音樂形象；演唱技巧

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0037-01

一、作者生平介紹與音樂背景

（一）作者簡介

莫扎特，奧地利作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。歌劇大師羅西尼曾贊賞莫扎特可稱作“這世上唯一具有天才的技術和技術的天才的作曲家”。莫扎特在短暫的一生中創作了600多首音樂作品，涉及不同的音樂體裁，其中他尤其鐘愛歌劇。莫扎特以細膩的音樂表現，為創作的每一個人物賦予生命力。在他的音樂中每一個戲劇人物在舞臺上都栩栩如生，仿佛在平行世界真實存在。

（二）詠嘆調《鞭打我吧》音樂背景

《鞭打我吧》取自歌劇《唐璜》，主人公貴族男青年唐璜長得一表人才卻生性風流，以玩弄女性感情為樂。劇情圍繞他夜闖安娜閨房欲對其不軌，安娜喊叫求助，他又殺死了前來救女兒的總督。逃亡路上，他對已訂婚的采麗娜起了歹心，利用自己的魅力花言巧語勾引采麗娜拋棄其未婚夫馬賽多，隨后被人拆穿其真面目，劇情結尾墓地里，唐璜竟站在總督石像前邀請石像到他家里吃晚飯。石像夜晚如約而至，一聲巨響，地面裂開，將唐璜拉進了地獄。詠嘆調《鞭打我吧》出現在第一幕第四場，此時采麗娜已經知道自己受到欺騙，是為了挽回未婚夫馬賽多而演唱的。

二、采麗娜音樂形象

作曲家聰明地將采麗娜的身份設置為涉世未深的鄉村少女，既表現了采麗娜性格中勇敢質樸的正面特點，又從側面解釋了她難抵誘惑、貪婪拜金的小人物心理。這個身份設置有利于塑造鮮活的角色性格，提升觀眾對其身份的接受度。

（一）單純可愛的音樂形象

開場階段，采麗娜在歌曲《你們心中想著愛的人們》的前奏中入場，伴奏部分連續的三連音、跳音進行，舞臺音樂氣氛活潑熱烈，采麗娜與馬賽多和村民們愉快地唱歌跳舞，如同過節一般。音樂通過采麗娜在舞臺上又唱又跳的表演，成功塑造她活潑可愛的音樂形象。

（二）虛榮無知的音樂形象

采麗娜面對唐璜的花言巧語，沒能經受住誘惑，背叛了未婚夫馬塞多。莫扎特在二重唱《讓我們攜手前行》細膩刻畫了兩人的心理活動，將采麗娜面對誘惑時的猶豫不決以及最后的背叛完美呈現出來。把采麗娜內心中愛慕虛榮的一面展現給觀眾。

（三）真摯誠懇的音樂形象

唐璜被眾人揭穿真面目，此時采麗娜才幡然醒悟，她十分自責和內疚對馬賽多的傷害。她想盡辦法挽回馬賽多的感情，此時她演唱了這首詠嘆調《鞭打我吧》誠懇向馬賽多表達懺悔請求原諒。之后馬賽多被唐璜暴打躺在地上，采麗娜安慰他，演唱了《你就會看到》。通過這兩首詠嘆調，又可看出采麗娜性格中真摯誠懇的性格特點。

三、演唱技巧

在作曲家的刻畫下，采麗娜的音樂形象真實鮮活。她的唱段富有特色的“獨白”式的語氣感與優雅柔美的旋律完美相結合。

（一）采麗娜的內心變化

在詠嘆調《鞭打我吧》中，演唱速度基本以緩慢為主，隨著故事情節的推動，情緒也逐漸發生變化。演唱《鞭打我吧》要尤其注意采麗娜的心理，細心感受人物的內心情緒變化。從最開始的內心糾結不安，尋求馬賽多的原諒，到馬賽多態度緩和，更加急切表現、撒嬌求復合，再到知道馬賽多最終會原諒她，在之前情緒基礎上加了幾分撒嬌，直至最后獲得原諒后激動的心情，作曲家運用6/8圓舞曲的節拍特性，給人以一種想要翩翩起舞的心情，從而表達采麗娜內心的欣喜。

（二）良好控制氣息

氣息是歌唱的根本所在，是演唱出優美聲音的原動力，扎實的氣息支撐是演唱中“地基”般的存在。氣息練習是聲樂練習的基本功，能否良好控制氣息會直接影響聲音質量。演唱詠嘆調《鞭打我吧》時，歌者要全情投入自己，成為“采麗娜”角色本身，運用音樂語言極盡表現自己。

演唱《鞭打我吧》時要注意，因為作曲家創作時樂句的集中，因此要求呼吸時換氣時間要尤其注意不可拖沓，氣息要吸得深且快，演唱作品時選擇“口鼻同時”呼吸法，感受到上身自然吸開，有想要擁抱他人的感覺，保證氣息的自然流動，從而為良好的聲音打好基礎。

（三）輕盈、明亮的音色

歌曲的開始階段，為了將采麗娜活潑熱情的人物定位清楚，因此在演唱時注意氣息靈活的基礎上要加強輕盈音色把握，從而刻畫出采麗娜的淳樸活潑和天真自信，用緊張不安又撒嬌的口吻表達她尋求原諒的態度。為了表現出誠懇的語氣態度，聲音要具有一定的穿透力。氣息連貫流暢，聲音線條細膩有力度。隨著情感的發展，音樂層層遞進，在歌曲后半部分，馬賽托終于原諒了采麗娜，采麗娜興奮地起誓并對未來生活發起了美好的愿望。作曲家選用富于律動感的6/8拍圓舞曲速度來表現此時采麗娜的心態。演唱時要遵循節拍“強、弱、弱；次強、弱、弱”的重音規律進行，不可因為速度加快而隨意處理。咬字時放松注意歸韻，輕發輔音，飽唱元音，將每一個單詞都清晰表達，聲音貼合面罩結合情緒傳遞給觀眾。

四、結語

莫扎特認為音樂表達是在戲劇之上的，他的歌劇創作總是遵循音樂第一原則，他認為作曲家應該運用一切能夠運用的語言，完全通過音樂來進行劇情的推進。

參考文獻：

[1]楊健新.淺析莫扎特歌劇《唐·璜》中詠嘆調的演唱處理[J].黃河之聲，2013（06）.

[2]徐欣.莫扎特歌劇《唐璜》中女高音的音樂形象塑造[D].上海音樂學院，2012.