戲曲舞臺服裝意象創造法

李云

【摘 要】戲曲服裝的“意象創造法”，全稱“以程式思維為先導的意象創造法”。戲曲服裝設計作為一種連續不斷的形象運動的過程，是程式思維與意象思維的統一。

【關鍵詞】戲曲；舞臺服裝；意象；創造法

中圖分類號：J816 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0044-01

“意象創造法”是在基本設計走向大體確定之 后運用的。因為涉及“寫意”美學原則等一系列極其深刻而豐富的傳統藝術內涵，所以它屬于第二個層次意義的、最核心的創作方法。

一、堅持意象思維

意象思維，首先是以程式思維為先導展開構思，強調以設計者的主觀情感去感悟“規定情景”中的人物，追求“物、心”結合，并運用表現性的藝術手法，將心目中的"意象"具體轉化為意象化服裝，為人物傳神、抒情，外化其性格、品格、氣質及心理。這樣一種形象思維方式，廣泛涉及“寫意”美學原則的具體落實，“夸張、變形、寓意、象征”等表現性藝術手法的具體運用，“可舞性、裝飾性、程式性”等美學特征的具體堅持，以及服裝功能與作用的具體發揮，因此，深入地掌握意象思維，事關對戲曲服裝傳統藝術內涵的全面繼承，是創新設計成敗或藝術水準高低的關鍵所在。

（一）以程式思維為先導

程式思維首先表現在基本設計走向的擇定上，但決不僅僅止于此；它應貫穿于設計構思的全過程，大到各個設計環節，小到每個人物的某件服裝中的構成要素。說程式思維是意象創造的先導，主要是指：頭腦中先有程式及程式美的標準，并將它融入自己的“主觀情意”，去對客觀物象進行感悟，生成“意象”。通俗地講，就是在新設計某服裝時，首先要想到同類型的傳統服裝，并把它的傳統美融入自己的設計思維。

（二）注重意象的物態化過程

從意象的生成到意象的物態化之間，自然有一段距離，不能認為生成意象后就一定會產生意象化的藝術作品。能不能創造出意象化的藝術形象，關鍵在于“夸張、變形、寓意、象征”等表現性藝術手法的充分運用。說“充分”，首先是指大膽，其次便是指要合理?？傊?，需要有激情，富有想象力。

二、意象思維的形象體現

（一）創作意蘊，藝術形象，色彩線條

藝術造型是藝術家創造出來的物體的形象，這種形象是占有一定空間的、構成美感的可視形象。

我們之所以復述藝術學上的這一基本概念，意在強調意象思維的形象體現。文學也運用意象思維（尤以古典詩詞為高妙），也進行意象創造；但文學作品中的形象終歸是語言（文字）所表達的形象，具體說，只能令人意會、可以充分引發藝術聯想的形象。而造型藝術卻根本不同，藝術家所創造的必須是具體可感的可視形象。具體到本專業，說直白一點，意象思維尋求到“意象”誠屬可貴，但形象體現完成得不好，等于沒有用。這是我們搞戲曲服裝設計專業的人必須有的清醒認識。

話又說回來，意象思維，對我們來說畢竟是第一位的一一必須以“意”為主導，以“象”為基礎，追求“物、心”結合，生成“意象”，然后再致力于形象體現。意象思維的形象體現，即是我們指的“意象創造法”。

藝術學揭示，藝術作品的構成有三個層次。人們在欣賞藝術品時，首先接觸的是色彩、線條、聲音等表層，進而是藝術形象，最后再到藝術意蘊。這是一種由表及里的欣賞過程；但對于藝術創作而言，通常情況下是先有一定的創作意念，“意在筆先”，構思出藝術形象，以色彩、線條具體體現之。這應該稱之為由里及表的創作過程。

（二）小百花越劇《西廂記》服裝——意象創造范例

浙江省小百花越劇團演出的越劇《西廂記》，改編自古典名劇。其編演藝術成就，被公認為是"優秀的、有開拓性的"，因此在1993年榮獲第二屆“中國戲曲學會獎”。在20世紀90年代的戲曲舞臺上，得此殊榮的惟有這“浙西廂”。

“浙西廂”取得的是繼承創新的整體藝術成就，編劇、導演等均致力于“賦予古典名劇以現代美”。在導演總體藝術構思的支配下，表演、音樂、舞美（布景、燈光、服裝、化妝）等都取得了相當引人矚目的創新藝術成果。這些創新成果，對未來戲曲藝術的發展，無疑都具有開拓意義。

“浙西廂”服裝的繼承創新藝術成就主要體現于：①堅持“寫意”美學原則指導的意象創造，藝術意蘊深刻而豐富；②堅持表現性藝術手法的充分運用，使意象思維得到很成功的形象體現；③以“為人物傳神、抒情”為最高美學追求，藝術形象達到了古典美與現代美有機融合的最新境界，富有新鮮的時代氣息；④人物造型與嶄新的演劇形式、風格和表演藝術、舞臺景物造型相統一，形成整體和諧完美。

上述藝術成就，不僅對戲曲服裝繼承創新藝術實踐具有開創性意義、啟迪意義，同時，對于藝術教育更有其典范意義?？梢赃@樣說，“浙西廂”服裝的繼承創新藝術探索過程中，充分體現了戲曲服裝創新設計原理，這個作品本身就是集創作理論與方法論于一體的好教材，很值得深入剖析與重點介紹。還須指出，盡管它是一出越劇，自有其獨特的藝術風貌，然而，服裝設計上的繼承創新方法卻是很有普遍意義的，完全適用于包括昆、京在內的一切戲曲劇種。

三、結語

在這種統一的形象運動過程中，程式思維是先期啟動的，是意象思維的先導，同時，二者又密不可分，構成相互交融的構思狀態。在活用程式中包含了意象創造；在意象創造中包含著活用程式。但是，作為創作方法，二者還是有區別的，需要分別論列，便于掌握。

參考文獻：

[1]錢寒櫻.戲曲服裝設計在繼承傳統戲曲服裝過程中的缺失[J].影劇新作.2015（04）.

[2]朱英.戲曲服裝設計與管理[J].戲劇之家.2016（13）.