現代蠟染繪畫的創新設計應用

楊 穎 （浙江理工大學 310018）

一、傳統蠟染與現代蠟染繪畫的概述

（一）傳統蠟染

在古代，蠟染被稱為“蠟纈”，因用蠟作防染劑而得名。我國蠟染技藝至今已有2000多年的歷史，形成于先秦，隋唐時期最為鼎盛，唐代的蠟染就已經有單色染和復色染，復色染最多可以套色五種。宋代之后蠟染衰落，由于中國的民族大遷徙，后來苗族都遷徙到西南少數民族，這個手工藝就帶到了西南少數民族。

《貴州通志》記：“用蠟繪花于布而涂之，既去蠟，則花紋如繪?！毕炄臼怯勉~刀、鋼壺筆或毛筆（排筆）蘸蠟液在布上畫出紋樣，待蠟凝固，自然或人為生（做）成微妙的裂紋后，放入缸內染色。涂蠟的部分不著色，呈其本色，而未涂蠟的部分和蠟的裂紋中，染料滲透則有著染而形成紋樣。經沸水煮去蠟質，水洗后既成花紋如繪，并具有獨特的“冰紋”似的藝術作品。1

（二）現代蠟染繪畫

現代蠟染繪畫是通過蠟染和繪畫相結合的方式，使蠟染有了新的表現形式。傳統蠟染工藝與藝術門類的結合，為傳統手工藝的現代傳承提供了新的思路，利用獨特的蠟染技藝將傳統工藝和現代繪畫藝術相結合，體現出了一定的美學價值。

現代蠟染繪畫在技法表現與傳染蠟染不同，使用直接勾蠟線，以及蠟與顏料結合后在畫布上直接繪制。

二、現代蠟染繪畫的表現種類

繪畫本身有豐富的形式語言，而蠟染是中國優秀的傳統手工藝，蠟染獨特的冰裂紋也極富藝術感。所以，每一種繪畫種類和蠟染結合都會產生不同效果。

（一）水墨蠟染

被譽為“中國現代蠟染繪畫之父”的劉子龍老先生將中國傳統繪畫，也就是國畫的代表“水墨畫”與蠟染結合。這種表現方式也被稱為“墨纈”即水墨蠟染。這種形式拓展了蠟染的藝術發展空間，豐富蠟染的表現形式和畫面效果。而蠟染獨特的冰紋效果，也可以增添作品的肌理感及藝術效果。如劉子龍老先生的蠟染作品，該作品除了表達出水墨畫特有的意象和意境之外，還很好的結合了蠟染錯綜復雜的冰紋效果，顯得更加的氣勢磅礴。

水墨蠟染繪畫是利用水墨和蠟液流動的痕跡將蠟造型和水墨染造型高度契合，宣紙水墨與西方繪畫藝術最大的不同是水墨的流動感，這種對水墨意境的色彩追求，對構圖形式美感的追求具有濃厚的東方意蘊。2

從工藝的角度來說水墨蠟染與傳統蠟染的方法相似，都是用蠟液在布上繪制圖案，然后進行染色去蠟，用蠟染蘸蠟作畫，控制好蠟液的溫度，溫度過低蠟汁就會凝固，溫度過高蠟汁就容易變黑甚至起火。此外，蠟刀畫出的樹干、石頭等的肌理效果比水墨畫的效果會更好，冰裂紋的走向、數量等也是可以控制的，這樣脫蠟后也能達到水墨特有的意境，而且冰裂紋也能為畫面起到很好的點綴作用。

水墨蠟染從圖案和形式的選擇可以說是不拘一格，除了強調意境的山水畫，具象形態也可以通過水墨蠟染表達的生動形象。如劉鴻志先生的水墨蠟染實驗作品在面料上呈現出生動的老虎。該作品中背景的處理方式就把冰裂紋運用的恰到好處。

（二）水彩蠟染

水彩畫是以水為媒介調和顏料完成的繪畫作品，它的畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。水彩畫相較于其他的繪畫形式來說，它體現的更多是通透感以及繪畫過程中的流動性。水彩畫作品通常會清新、靈動些。

水彩蠟染則很好的把握了水彩畫這一特點，需要注意的是它用活性染料取代水彩顏料作為媒介手繪于畫布上3，因為活性染料有色彩艷麗，染色工藝相對簡便，色牢度高，均染性好等特點，主要在服裝面料中染色和印花。對于人物肖像作品的表達，臉部一般不適合冰裂紋。

（三）油畫蠟染

油畫是西洋畫的主要畫種之一。它的特點是豐富的肌理和筆觸變化，呈現出具有強烈的立體感的畫面效果。

利用油畫的技法與傳統蠟染工藝結合，油畫蠟染的染料和水彩蠟染一致，也是用活性染料代替。需要把握活性染料的室溫，可以通過水來調整其濃度。這樣可以給作品帶來更多可能，增強其流動性。在圖案的選擇上相較于傳統蠟染更加的現代化，自由化。

三、現代蠟染繪畫的創新應用

現代蠟染繪畫目前比較多的是以絲綢、棉布、皮革、手工紙等為載體創作蠟染作品，傳統蠟染作為生活用品，一般都是出現在家紡產品中。在20世紀80年代的時候，從事油畫行業的劉子龍藝術家開始了在紙上做蠟染繪畫的實驗。此后又嘗試了多種創作載體。在各種纖維材質的表現效果上進行科學試驗，改進工藝器具和涂染方法，最后把彩色蠟染用到棉擴展到麻、毛、絲、化纖等多種織物。這為傳統蠟染打開了新世界的大門。解決了傳統蠟染顏色上的局限，打破人們對傳統蠟染的固有印象。

（一）紙本上的蠟染繪畫

紙張是用植物纖維制成的薄片，具有良好的吸附性。創作的載體是宣紙，宣紙是中國獨特的手工藝品，具質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變之特色，享有“千年壽紙”的美譽，被譽為“國寶”。在宣紙上蠟染繪畫極具韻味。而宣紙浸透染料的比較多的地方，正好形成了深淺的對比，巧妙的增加了空間感。

（二）絲綢上的蠟染繪畫

絲綢是用蠶絲或合成纖維、人造纖維、短絲等織成。從西漢起，中國絲綢不斷大批地運往國外，成為世界聞名的產品。此后就有“絲綢之路”的說法。這代表了中國人民的智慧。如龔建培的作品《金陵懷古之一》，由于絲綢本身就具有光滑細膩的特點，所以，在絲綢上進行蠟染繪畫層次就非常豐富，顏色也很細膩。

對于蠟染繪畫的色牢度問題，龔建培說“色彩的漸逝是一個自然的過程，也是時間變遷的見證，這種變遷或許會讓作品在不同的時間里傳達出不同的自然美感?！毕炄緯S著時間的流逝沉淀出別樣美感的實踐，在“變”的過程中不斷傳遞著自然賦予的美。

（三）棉布上的蠟染繪畫

圖一 《流逝的回音》（蠟染 棉布）龔建培 60X60CM 1999

棉布作為人們日常生活中的必需品，用棉布作為蠟染繪畫的載體也是有非常好的效果。棉布本身有易上色的特點，相較于絲綢的表面肌理來說會粗糙一些，蠟染獨特的冰裂紋在棉布上運用就會更加的明顯。

（四）皮革上蠟染繪畫

1987年，劉子龍先生研制成功皮革蠟染繪畫。皮革的表層有兩種，有肌理感的和光滑的，皮革通常會帶給人高貴、不易接近的感覺，在皮革上蠟染繪畫則很有藝術感，肌理感以及斑駁感，和繪畫相似卻又有蠟染的效果。無論是服裝還是配飾亦或是其他裝飾品都可以用這種方式進行創作構思，圖案題材也沒有限定，還有無數的可能性等待探索。

圖二 （蠟染 皮革）

四、結語

傳統蠟染在以前人民的生活中扮演著非常重要的角色，但由于時代的發展，傳統蠟染也出現了一些需要解決的問題，比如顏色比較單一，難固色，時代感強，圖案具有局限性等。這正是現代蠟染繪畫出現的原因，它給傳統蠟染提供了更多的可能性，更高的發展空間，使它變得更加現代，同時也是對蠟染的繼承。目前，現代蠟染繪畫有多種表現形式，材料的選擇上也很豐富，但是發展的并沒有很完善。還需要更多的人來關注到這個傳統手工藝的創新問題上，它還可以有更多的可能性。

注釋：

1.黃榮華.中國植物染技法[M].北京：中國紡織出版社，2018：040.

2.宋芬芬.水墨元素在面料再造中的運用研究[D].北京：北京服裝學院，2016.

3.高樹立.水彩畫技法在蠟染中的應用及實踐[J].《裝飾》，2011（08）：118.