京胡演奏技巧與不同時代的演奏風格

摘要：京胡在不同的時代都有獨特的演奏風格，通過對京胡演奏風格的把握，能夠更好地進行京胡的演奏，使京胡演奏擁有新的發展，本文接下來將分析京胡演奏技巧和京胡在不同時期的演奏風格，希望通過以下分析能夠為京胡演奏家提供借鑒，從而更好地促進京胡演奏的發展。

關鍵詞：京胡;演奏技巧;演奏風格

一、引言

京胡演奏在京劇中有著重要的作用，能夠更好地促進京劇情節的發展，烘托人物的情感，使其與聽者之間產生共鳴，京胡在不同的時代擁有不同的演奏風格，本文接下來將對京胡的演奏技巧與演奏風格進行具體的分析。

二、京胡演奏技巧分析

（一）京胡基本演奏技巧

京胡的基本演奏技巧包括弓法指法，以及在演奏的時候要把握伴奏情感和京胡的韻味，由此可以看出京胡的基本演奏技巧內容非常豐富，并且要求也非常之高。在弓法方面，要求京胡演奏人員在拉奏時要熟練地掌握轉弓，單弓，長弓等弓法。京胡指法主要是由揉弦，勾弦，滑弦等指法構成，這要求京胡演奏人員，需要根據不同的旋律和伴奏，運用不同的指法來進行拉奏，在京胡的演奏技巧中，指法與弓法是京胡演奏技巧的重要組成部分。京胡屬于京劇的伴奏，在進行京胡演奏時，要把握伴奏的原則，這體現為京胡演奏主要是為演員的演唱，和演員的表演而服務的。

因此在進行伴奏的時候，京胡伴奏不能夠奪去了演唱的風采，托腔保調的伴奏方法則是最成功的伴奏方法，通過托、補等方法，能夠使京胡演奏與京劇的唱腔合為一體，從而給觀眾帶來更好的視聽體驗。京胡通過演奏樂曲的方式，能夠抒發情感，因此京胡在演奏的時候應當帶有情感，這就要求演奏師在進行演奏時要先了解京劇表演的人物，以此與人物產生共鳴，這樣才能夠演奏出更好的京胡樂曲。京劇擁有自身獨特的韻味，京胡演奏師應當通過大量的練習，來實現京劇清脆優美的韻味。

（二）京胡行當演奏技巧

京胡行當的演奏技巧主要分為老生，青衣，花旦，花臉，小生，老旦的唱腔演奏技巧。京劇老生唱腔要求表演者能夠唱出雄渾厚重的唱腔，而青衣的唱腔則要求表演者能夠唱出凄婉悲涼的氛圍，而花旦的唱腔則要求演唱者唱出清新活潑的氣氛，由此可見，京劇的行當演奏技巧也是分為不同的派別，都具有自身獨特的魅力和特征。

三、京胡不同時代的演奏風格分析

（一）20世紀初期

在20世紀初期，涌現出了一大批優秀的京胡演奏家，其中包括梅雨田、李佩卿等人。當時京劇的音樂結構比較簡單，京胡的琴弦也是由絲弦制作的，在進行演奏的時候容易出現跑弦的現象，此時期的京胡演奏就比較單一，演奏家演奏的力度比較小，不能夠進行速度的快速變化，并且音樂的表演大多數為即興的表演，而不是通過專業的排練。演奏風格上，則主要表現為，演奏家以比較簡單的左手指法，以及輕快的右手弓法為主要演奏方法，來進行靈活的演奏，演奏出來的樂曲也比較清新平和。

（二）20世紀三十至五十年代

在20世紀三十至五十年代，京胡演奏到達了鼎盛時期，在這個時期出現了楊寶忠等一大批杰出的京胡演奏家，他們通過自身不斷地研究，使京胡的演奏在基本技術和音響上達到了質變。在這個時期的演奏上，還借鑒了國外小提琴的演奏手法來進行演奏，使演奏突破了傳統的風格，達到了新的視聽盛宴。而這個時期的京胡制作與20世紀初期也有不同，主要體現在大二黃京胡上，這個時期的大二黃京胡琴桿比以往更長，筒子也更大，演奏出來的音樂更加清脆，并且音域很廣，高音的時候也比較圓潤。此時京胡絲弦已經開始采用鋼絲絲弦來進行制作，這就使京胡演奏能夠進行更多的速度上的變化，從而演奏出更豐富的樂曲。這個時期的演奏風格更加富有高音、低音強弱的色彩變化，演奏音樂的音域更加豐富，層次感更強。

（三）20世紀六七十年代

在20世紀六七十年代，京胡演奏進入了樣板戲時期，這個時期的京劇表演達到了一個高峰，并且融合了西方的音樂特色。在京劇人才培養上，培養了一大批優秀的西方音樂理論家和作曲家加入到了京劇的樂隊中，從而使京劇徹底突破了自身傳統的演奏風格。在京劇的演奏風格上，京劇漸漸脫離了自身原本的古老風格，向著多樣化進行發展，并且深刻地融入了京劇中人物的思想感情和西方樂曲。20世紀六七十年代的京胡演奏風格主要是，在京劇樂隊中加入了高中低三個聲部層次，使京劇音樂情感更加豐富，從而進一步使京胡的表現力得到提高，向著西方的交響樂進行進發，使京胡擁有了磅礴的氣勢。

四、結束語

總而言之，京胡與京劇是屬于相輔相成的關系，京胡應當通過不斷地更新自身的演奏技巧，和演奏風格的方式，來使京劇在新時代煥發新的生機。本文分析了京胡的基本演奏技巧，以及京胡在不同時代的演奏風格，希望通過以上分析能夠更好地促進京胡演奏的發展。

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作者簡介：于得海，江蘇省演藝集團京劇院。