民族傳統文化元素在動畫創作中的運用分析

楊 沉（江西服裝學院，江西 南昌 330201）

動畫作為一種綜合性較強的藝術門類，集繪畫、音樂、文學、攝影、數字媒體、電影等于一身。我國于20世紀90年代前曾在動畫發展史上有過輝煌的成就，曾有多部作品在國際上榮獲各種獎項，并以極具中國民族風格的特點在國際上享譽“中國學派”的美稱[1]。但隨著90年代后我國動畫創作的衰落，迪士尼及美國夢工廠等著名的動畫電影制作公司迅速崛起，他們創作的《獅子王》《玩具總動員》等極具西方特色的動畫片獲得了一致好評。如今，他們又將眼光投向了神秘古老的東方，創作出了《花木蘭》等一系列富有中國元素的動畫作品，使得中國民族傳統文化元素又重現于動畫藝術中，這給我國的動畫藝術發展提供了一個重要契機，需要我們及時把握。

一、民族傳統文化元素在動畫創作中的應用意義

我國共經歷了兩次動畫創作的高潮，第一次是在20世紀的六十年代中期。而這一時期的動畫創作已經開始認識到需要從民族傳統文化因素中汲取營養，進而創作出了《大鬧天宮》《牧笛》等一系列具有代表意義的典型作品，并在世界范圍內引起了極大轟動。第二次是在20世紀的80年代中期。這一階段的動畫創作已經較為成熟，能夠將民族風格充分地體現出來，進而《哪吒鬧?！贰杜畫z補天》等動畫作品隨之問世。但到了90年代，我國動畫創作逐漸迷失了自我，開始盲目地模仿美日的創作風格，動畫作品喪失了中國的民族特色與風格。

對此，我們應正確認識“民族的才是世界的”這一真理，只有深深植根于民族優秀傳統文化的土壤中，才能推動我國動畫藝術的更好發展[2]。民族傳統文化元素在動畫創作中的應用，能夠在豐富動畫表現形式與內涵的同時，打下堅實的群眾基礎，切實提高動畫片的收視率和影響力，推動我國動畫事業的創新與發展。

二、民族傳統文化元素在動畫創作中的應用分析

1.不同類別民族傳統文化因素下的動畫創作特點

我國民族傳統文化元素具有較多的種類，為中華民族靈魂所在，是先人為我們留下的珍貴寶藏。多樣的傳統文化元素不僅受到了國人的喜愛，還深受其他國家及民族的喜愛。如剪紙、風箏、京劇臉譜、龍鳳等傳統文化元素，其識別性較高，能夠向人們傳達明確的信息。

（1）鬼神、祭祀元素在動畫創作中的應用

我們研究鬼神、祭祀元素，并不是主張崇拜鬼神，而是想要營造出一種魔幻的氛圍和場面，豐富動畫創作的想象力，以擺脫現實的限制，并打破日常邏輯，最終向人們呈現怪異、虛幻和非現實的形象，達到吸引人們注意力的目的。

例如《小倩》的改編就體現了鬼神、祭祀元素的良好運用，全片以鬼故事為創作題材，引出了樹妖婆婆、黑山老妖、鬼鎮等相關人物和地點，實現了正義與邪惡、人與鬼的緊密結合，使老題材中蘊涵新意，同時融入了喜劇、愛情等現代觀念，在豐富人物形象的同時，加上三維背景，給人以視覺沖擊。

（2）具有美化、裝飾作用的元素在動畫創作中的應用

木版年畫是具有美化、裝飾作用元素類作品的代表，寄托了人們歡樂喜慶、驅邪納祥的美好愿望，并具有美化、裝飾環境的作用[3]。其題材主要以歷史小說和戲曲故事為主，人們在聽故事的同時，還增長了自身知識儲量，身心也十分愉悅。

例如《豬八戒吃西瓜》充分運用了具有美化、裝飾作用的傳統文化元素，其作為我國第一部剪紙動畫片，集合了皮影戲、壁畫、剪紙、窗花等眾多藝術元素，不僅體現了濃厚的藝術底蘊，還向人們傳達一種美感。另外這一時期創作的剪紙動畫民族個性和特色十分濃烈，具有簡約的線條和造型，色彩飽和度較高，充滿了吉祥色彩和裝飾美感，因此受到了人們的廣泛喜愛。

（3）競技、游藝元素在動畫創作中的應用

游戲在愉悅人們身心的同時，還具有一定程度的文化內涵。人們在參與游戲時，會將自己的價值取向和主觀精神在游戲中滲透。

例如風箏作為一種流傳甚廣的游藝形式，其可以制作成多種造型，并可在其身上繪制牛馬虎象、鳳凰等吉祥圖案，讓其更具裝飾美和造型美。動畫創作可在劇情中充分體現這些極具民族特色的活動。但目前我國還未創作出以風箏為主題的動畫作品，亟需我們進行研究和思考。

2.動畫創作角色的線條設計

（1）動畫角色造型中裝飾性線條的應用

對于動畫角色造型的線條設計，主要體現在裝飾性上，其需要借鑒傳統藝術的所運用的表現手法，用優美、生動的裝飾性線條來對不同角色的氣質和性格進行充分表現[4]。

例如在《大鬧天宮》這一中國動畫史上的經典之作中，就充分體現了對人物形象的裝飾性。張光宇先生廣泛吸收了民間木刻壁畫、民間版畫和戲曲臉譜等元素，采用簡單的線條，以綠、紅、黃為主要的裝飾色設計出一個身材瘦長、靈巧動感的“猴子”形象，在充分體現人物性格的同時，給人以過目不忘的印象。孫悟空這一形象的建立，不僅是我國動畫藝術的積淀，更是中國傳統藝術的升華。

（2）服裝、道具元素在動畫創作中的應用

動畫創作中的人物服裝、道具能夠反映出時代背景和人物性格，并向人們傳達出動畫的空間、時間關系，有利于人物角色出傳統文化內涵的提升。

例如在《秦時明月》這一部動畫片中，對于秦始皇的服裝設計，在造型和色彩上均體現了傳統文化元素。秦朝崇尚墨色，并將其作為尊貴的象征，并且衣服的款式也是以袍為貴，秦始皇的服裝設計則充分體現了這些特點；并且衣服的顏色還會因白晝變化而不同，寓意集天地萬物、日月星辰之光，象征著皇帝的地位與權利?？偠灾?，秦始皇的服裝不僅體現了中國的傳統哲學思想，還表達了人物歷史感。

在道具方面，由于《秦時明月》這一部動畫片帶有奇幻的色彩，為迎合這一特點，需要在進行道具設計時，給相關人物配備相應的魔幻武器裝備。如少羽所持的破陣霸王槍，其便在原有造型上作了夸張變形，加大了槍頭槍柄，進而增強了魔幻攻擊力。另外破陣霸王槍的槍身依然是以黑色為主，并在槍身上雕刻了金色龍形，充分體現了武器裝備的尊貴程度和神秘性，與人物性格相輔相成。

3.民族傳統文化元素在動畫創作中應用的時代藝術性

要想中國傳統文化元素受到世界人民的喜歡，需要做到時代背景的有效結合，實現民族文化與時代風尚的緊密結合，把握觀眾的心理需求及導向，使得民族傳統文化中具有當代人的素質與精神，顯現出現代品味與時代氣息來[5]。

例如《麥兜故事》便是出于生活實際，將當代人的精神面貌充分融入到影片中。片中主要人物麥兜的家便是處于市中心，家周圍有著許多高樓、立交橋和公交，這拉近了觀眾與影片的距離。動畫創作最重要的就是創新，只有通過獨特、出人意料的方式來展現故事情節與人物，才能給人以視覺沖擊。

結語

綜上所述，我國的傳統文化積淀了整整五千年，能夠為動畫創作提供源源不斷的素材，這就要求我們不能盲目模仿和吸收西方創作手段，在動畫創作中要充分體現出我國的民族特色，為動畫創作注入發展生機，推動我國動畫事業的可持續發展。同時相關的動畫創作者要認識到自身肩負的責任，對以往動畫創作的經驗進行總結和反思，并繼承和發展我國優秀的傳統文化，促使我國動畫藝術走向成熟。