勛伯格《鋼琴組曲》（Op25 No1）創作技法研究

王夢凡

（濟南大學音樂學院，山東 濟南 250022）

一、十二音序列在鋼琴曲Op25中的體現

在Op25作品中勛伯格設計了兩個“動機音組”；第一個是原型序列E-F-G-bD在原型序列的排序為1-4號音級，此為音組是“第一動機”音組。第一動機音組從音程關系看可以看出他的音程結構是音程度數逐漸擴大，它是擴張性音程的動機音組，所以具有動力性為后面音樂的發展具有推動的作用。第二個動機音組是B-C-A-bB，是原型序列9-12號音級它是巴赫動機音組的逆行。勛伯格將“BACH”動機運用在作品Op25中，體現了勛伯格對古典傳統音樂的繼承，在十二音序列作品中加入巴赫動機，也體現勛伯格對古典傳統音樂的發展，將傳統古典“巴赫動機”靈活運在20世紀序列音樂作品中，是繼承與創新的凝聚?！癊-F-G-bD”動機與巴赫動機相結合促進音樂作品的和諧發展與統一。

二、Op25 No1創作技法分析

此樂曲共24小節，在創作上勛伯格運用有原型序列、倒影、逆行和倒影逆行等多種橫向陳述為主，在樂曲中勛伯格也運用巴赫動機音組的原型、逆行、變形的巴赫動機音組等多種形式的創作技法。本樂曲開始勛伯格運用原型序列、三全音原型移位，最后E-FG-bD第一動機的縱向疊置結束，在結尾的24小節以三對二的節奏型交相呼應也體現出序列音樂節奏的多樣化、特征性以及序列音樂節奏特殊化的特點。

（一）順次橫向陳述

在本曲開頭的前4個小節，勛伯格使用了原型序列、三全音移位原型序列作兩種創作手法進行本曲的開頭設計。在第1小節出現E-FG-bD序列，即原型序列的1-4號音級，它也是勛伯格設計的第一組序列。在低聲部第五拍為C-A-D-#G，5-8號音級在三全音移位序列中體現，F-#F-bE-E，即序列的9-12號音級，是勛伯格第二音組“巴赫動機”的變形，是巴赫動機音組疊置的關系；高聲部在第六拍上延長B音，延長到第3小節與第二、三拍上的C-A和第四、五、六拍上的bB音構成巴赫動機的逆行，勛伯格在這里在此設計使用巴赫動機音組卻與前文的巴赫動機有些不同，似乎此時的巴赫動機音組真正是本首曲子設計理念創作技法的真諦。此時的巴赫動機音組在節拍上錯開一拍，這種在節拍上錯開設計的創作手法有些像巴赫的平均律賦格中答題、主題之間的錯位對應關系；而勛伯格在此所設計的是巴赫動機三全音移位的關系的創作技法，使用三全音音程的設計模糊調性的統一又巧妙地設計出類似巴赫平均賦格中的錯位對應關系。

（二）順次縱向疊合

此創作手法形式在序曲中將形成多聲部織體；例如在第6小節低聲部為原型序列的D-bA-bE-#F為8-5號音級它是縱向疊合的序列音組，此音級與低聲部的bB-A-C-B，第12-9號音級的巴赫動機音組原型形成順向縱合疊置的創作技法設計。

例如第20小節，高聲部是序列音為E-F/G-bD/F-E，是1、2、3、4、2、1號音級是原型序列此組序列正式巴赫動機的逆行序列；低音聲部序列音為B-C-A-bB-A-C-B，是第9、10、11、12、10、9號音級的原型序列，此組序列正式巴赫動機的原型序列；于是我們可以清楚地分析到這三個聲部中每組后兩個音組都是每組前兩個音組的逆行，于是也在局部形成了鏡像結構關系。

（三）序列變形的縱橫疊合

序列變形的縱橫疊合是多聲部織體結構，在音響上更多層次表現的更豐富多彩。例如在第8-9小節中第8小節低聲部的序列音組為bD-bG-bE-bA-D-B，即序列的4-9號音級的原序序列音級，接著進行到C-A-bB音組即序列的10-12號音級。在此我們可以清楚地看出勛伯格依然設計運用巴赫動機逆行的創作手法進行序列變形的縱向疊合增加樂曲的功能性也加強了巴赫動機音組音響在本樂曲中的變化率及在次鞏固巴赫動機音組的本曲的重要性。

在第8小節高音聲部F音、bG音，然后接著出現一個bE音，從上文分析報告中我們也應該已經深刻的記住了這反復出現多次的音組，這是第9-11號音級接著bE音又以重復的方式延音至第9小節的第一拍出現bE-bF音組即第11-12號音級，形成變形的巴赫動機的逆行。

（四）三對二節奏的序列陳述

在24小節，勛伯格采用三對二節奏序列的創作技法，在音程的設計上也采用了大七度音程，跨越性較強音程度數逐漸增加樂曲的張力也逐漸擴大。在中聲部中出現F+E大七度音程序列，即11+12號的大氣度音程序列；高聲部則是從上一小節延留的音F+B+E的大七度音程序列；第四拍上A+#G音組即第2+6號音級其中2＋6號音程也是大七度音程，次序列是三全音序列的逆行；在此序列中我們可以清楚地看到以大七度和弦序列開始最后依然結束在大七和弦上，在此勛伯格特意設計了首尾呼應的創作思維并且在最后的結束依然是是原型序列的E-F-G-bD，即第1-4號的序列音組即“第一動機”開始的第一小節使用“第一動機”樂曲的結束依然設計使用“第一動機”，也給人們有始有終的歸屬感。本小節勛伯格在節奏上設計為三對二的序列節奏，縱觀勛伯格序列作品分析他在創作時經常使用這種復雜且具有規律的序列節奏型，可以看出僅次創作技法是對傳統的創作技法的繼承，也是對其十二音序列作曲技法的革新。多元的創作技法在音響上給人們更豐富多元的聽覺感受。

三、結語

通過分析勛伯格鋼琴作品Op25 No1，了解到勛伯格在創作作品Op25 No1運用了大量的巴赫動機原型以及變形的序列創作手法。也充分的體現了勛伯格對傳統技法的繼承及發展。在Op25 No1作品中看出十二音序列與巴赫動機及多種變形的完美結合，也充分體現了勛伯格在創作技法上的創新并且可以完美的靈活運用從中也可以看出在作品Op25整部作品中十二音序列與巴赫動機的運用一定是各具特色。