論薩克斯吹奏中超高音域的表現與演奏技巧

郎逸峰

（廣州大學音樂舞蹈學院，廣東 廣州 510006）

薩克斯是從西方傳入我國的一種樂器，當前我國許多專業的音樂人士都對薩克斯的演奏技巧進行了比較深入的分析，而針對薩克斯超高音域演奏的研究也比較多。薩克斯超高音域的演奏技巧是一種比較高級的薩克斯演奏技巧，它通過一定的演奏技巧將薩克斯原有的音域擴大，從而增強了薩克斯的音域表現范圍。薩克斯演奏者想要掌握這一演奏技巧，必須具備非常扎實的薩克斯演奏基礎，然后在經過多次練習之后才有可能完美的進行薩克斯超高音域的演奏。另外，薩克斯演奏者需要了解薩克斯的具體結構以及發聲原理，然后掌握在薩克斯演奏時口型和氣息方面的技巧，最后還要加強對泛音的練習和掌握，經此一系列的準備后，演奏者才有可能通過對超高音域演奏技巧的學習和練習達到理想的超高音域表現水平。

一、薩克斯結構及其發聲原理

薩克斯是當前非常受歡迎的一種西式樂器，它是由哨片、脖管、吹嘴等部分組成的一種管式樂器，我們可以將薩克斯的管體當作是共鳴腔來看待，在進行薩克斯演奏時可以通過管體中空氣柱的振動發出聲音。薩克斯管體是圓錐形的，而且與其它類型的管式樂器相比，薩克斯的喇叭直徑比較大，因此薩克斯吹奏出的聲音比較高[1]。在薩克斯的管體上有許多大小不一的開口，這些開口就是在進行薩克斯演奏時需要用到的一些按鍵。這些按鍵在吹奏的過程中可以將薩克斯管的有效長度進行一定范圍的更改，這樣就能起到改變聲波在空氣柱中的傳播距離的效果，并最終使薩克斯管發出差別各異的聲音，在此過程中薩克斯上的蓋板起著非常重要的密閉作用，如果薩克斯上的蓋板密閉不好，就極有可能影響薩克斯管的發音準確性。

薩克斯在制作的過程中，對材質、各個零部件的尺寸等都有非常嚴格的要求，而且制作工藝的不同對薩克斯的音色也會有較大的影響。比如，薩克斯在制作過程中使用金屬材料，并且吹嘴的內腔制作成扁平的形狀，這樣的薩克斯音色會比較明亮；而使用橡膠材料制作的薩克斯，并且吹嘴的內腔比較圓潤，這樣的薩克斯音色通常較為柔和[2]。薩克斯吹奏者應當根據所要演奏音樂的類型，選擇合適的薩克斯，這樣才能獲得最好的演奏效果。

二、薩克斯吹奏中超高音域的表現與演奏技巧

通常情況下，薩克斯演奏者想要掌握超高音域的演奏技巧，需要經過一定的專業訓練才有可能實現。另外，薩克斯吹奏者應當對薩克斯的結構和發聲原理比較清楚，并且擁有比較豐富的薩克斯吹奏經驗。下面我們從幾個方面來分析如何使薩克斯吹奏者掌握超高音域的演奏技巧。

（一）吹奏氣息的控制

在薩克斯吹奏的過程中，需要吹奏者對吹奏氣息進行比較完美的控制，這樣才能獲得良好的吹奏效果。而在進行薩克斯超高音域吹奏時，需要注意的是，吹奏者必須運用腹部來進行吹奏氣息的控制。這是由于腹腔的空氣容納量比胸腔要大，而超高音吹奏需要的氣息量比普通音域吹奏時的氣息量大很多，如果只是依靠胸腔中的空氣，基本很難滿足吹奏需求。另外，胸腔中的氣息流速、流量很難進行控制，而腹腔卻可以通過肌肉的作用對氣息進行一定的控制，這樣可以使得超高音域的音色更加結實飽滿，因此在進行超高音域的薩克斯吹奏時，吹奏者必須學會使用腹腔來進行氣息控制。

（二）吹奏口型的控制

在進行薩克斯吹奏的過程中，對吹奏口型的控制也是影響薩克斯發音準確程度以及音色的一個重要因素。薩克斯吹奏時，應當保證使用器來吹管，不要用嘴來吹管。而在進行薩克斯超高音域的吹奏時，吹奏者應當注意的唇形的控制，已經當將唇形控制為讀取E時的形狀，而喉嚨則是應該控制為讀取wu這一發音時的狀態。薩克斯吹奏者應當盡量尋找進行超高音域吹奏時的最佳震動點，值得注意的是，由于個人生理構造的一些差異，每個吹奏者在進行薩克斯吹奏時的最佳震動點是不同的，吹奏者應當通過一定的方法尋找自己的最佳震動點，這樣才能保證薩克斯超高音域的吹奏效果。尋找最佳震動點時，吹奏者需要由少到多的含著笛頭，并且在含著笛頭的同時進行吹奏，以此來逐漸發現在哪種狀態下薩克斯發出的聲音音色最佳。而尋找口型的最佳松緊度時，應當使口型從松到緊，然后在吹奏的過程中尋找最佳的松緊控制點，這兩個點的尋找是薩克斯吹奏超高音域的前提條件。

（三）薩克斯泛音練習

聲音是由介質的振動產生的，而介質和振動方式的不同也會使得振動產生的聲音出現一定的差別。而管狀樂器的發音方式，一般是由吹奏者呼出的氣流在樂器的管狀結構中形成了空氣柱，之后空氣柱受到沖擊就會產生振動，最終導致聲音的出現。管狀樂器的基礎聲音都是依靠其管狀結構中的空氣柱振動產生的，然后在依靠樂器上的一些附屬結構對其進行控制，這樣就能使其發出各種不同的聲音，而這些聲音就是我們所說的泛音，而泛音也會由于樂器結構的不同而存在著一定的差別。

薩克斯吹奏者需要通過泛音的練習來為其進行超高音域的吹奏奠定基礎。吹奏者在進行泛音的練習時，應當將日常的一些指法練習與泛音練習結合起來，這種練習方式更接近實際薩克斯演奏時的吹奏方式，因此這種練習方式可以有效提升薩克斯吹奏者的演奏水平。在進行練習的時候，薩克斯吹奏者應當使用與吹奏基本音相同的方法來進行泛音吹奏的練習，之后再慢慢將指法融入進去，需要注意的是，吹奏者必須重復多次練習同一個音的吹奏，而且在練習的過程中應當注意將指法練習和泛音練習交替進行。另外，在練習的過程中，薩克斯吹奏者應當注意內在喉部的調節練習，這樣才能保證吹奏出的聲音在音質、音色等方面都能與泛音匹配，之后還要練習從泛音向基本音的回轉，并且在整個練習的過程中，薩克斯吹奏者應當注意感受喉部的動作變化情況，然后形成直接的身體記憶，身體記憶的形成可以讓吹奏者輕易就找到最佳的吹奏狀態，從而提升其進行薩克斯吹奏時的臨場發揮水平[3]。

（四）超高音域與自然顫音、滑音的結合

在進行薩克斯超高音域的吹奏時，通常需要結合自然顫音和滑音，這樣可以有效豐富薩克斯在超高音域的音色。自然顫音和滑音最常出現在薩克斯曲目的高潮階段，這樣可以使得薩克斯曲目高潮階段更具感染力，而這同時也是薩克斯超高音域演奏技巧中比較難掌握的一部分。薩克斯超高音域與自然顫音、滑音相結合的演奏技巧主要表現在以下幾個方面。

首先，薩克斯演奏者必須對吹奏時的氣息進行非常完美的控制，這樣才能保證其吹奏效果。吹奏者的氣息必須非常強，這樣才能在融入自然顫音和滑音時，泛音不會受到破壞。另外，薩克斯演奏者必須保證吹奏氣流的集中，否則一旦出現氣流分散的情況就會破壞所吹奏聲音的穩定性，從而影響吹奏效果。除此之外，在進行吹奏時，吹奏者應當盡量控制氣息向上，使其能夠沖擊到反射板，這樣可以有效利用反射板的折射作用，使得氣息的集中性更好，這樣才能獲得比較好的吹奏效果。

其次，在薩克斯超高音域和自然顫音結合的過程中，吹奏者應當盡量控制下頜的咬合力度，保證咬合力度不能過大，同時還應當確?？陲L不死，這樣才能保證最終的薩克斯發音效果。這是因為在進行薩克斯超高音域的演奏時，對口型有一定的要求，這種口型條件下哨片和笛頭會承受比較大的壓力，因此在融合自然顫音時必須保證下頜的咬合力度不能過大。

再次，在進行薩克斯超高音域的吹奏時，如果需要與滑音進行結合，需要保證嘴唇、下頜等處的松弛程度不能太大。這是由于在進行薩克斯超高音域吹奏時，笛頭部分承受的壓力比較大，這種情況下如果對笛頭部分不能進行較好的控制時，就會導致聲音不穩定，而且嘴唇、下頜等部分的放松會使得高音出現比較明顯的降低，所以需要保證其松弛度不能過大。這樣才能保證薩克斯超高音域的演奏效果。

三、結語

綜上所述，隨著國際間音樂文化交流程度的不斷加深，薩克斯受到了我國許多音樂人士的喜愛。薩克斯在超高音域的演奏技巧是一項難度較大的演奏技巧，我國許多薩克斯演奏者都對其進行過研究，想要切實掌握這一演奏技巧，薩克斯吹奏者需要提升自己在進行薩克斯吹奏時對氣息、口型的控制能力，還應當加強在薩克斯泛音方面的練習，同時還要努力練習薩克斯超高音域與自然顫音、滑音結合時的演奏技巧，只有這樣才能有效提升其在薩克斯超高音域的演奏技巧。