蔣勛
西方的藝術家在文藝復興時期奠定了西方美學的基礎——透視法,即找到單一視覺焦點,固定空間,固定時間,形成一個接近方形的畫框。
東方的視覺沒有被畫框限制住,文人悠游山水,時間和視點是延續的。
視點上下移動,形成“立軸”;視點左右移動,就是“長卷”。
“立軸”“長卷”“冊頁”“扇面”,都是東方文人創造的美學空間,空間并不固定,不被“框”住,而是在時間里慢慢地一段一段展開。
東方傳統文人的詩畫形式被遺忘很久了。在西方美學影響下建造的美術館、畫廊,都不是為文人的“軸”和“卷”設計的?!傲⑤S”“長卷”“冊頁”“扇面”都很難在現代西式的美術館或畫廊展出。
傳統文人多是邀一二好友,秋涼時節,茶余酒后,在私密的書齋庭軒,“把玩”長卷?!鞍淹妗辈粫诿佬g館,也不會在畫廊。
“把玩”長卷是慢慢展開,右手是時間的過去,左手是時間的未來。一段一段展開,像電影,像創作者自己經歷的生命過程。時間是長卷主軸,與西方藝術中的定點透視大不相同。
100年來,東方輸了,全盤接受西方形式,忘了“長卷”“冊頁”“立軸”“扇面”“屏”“障”這些傳統美學形式。
長卷的展開,如何看“題簽”,如何看“引首”,如何讀“隔水”上的題記、印記,如何進入“畫心”,還有“后隔水”“跋尾”,那是一個時間的功課。
(摘自《中華讀書報》)