淺析辛棄疾的農村詞

張艷

【摘 要】辛棄疾是南宋著名詞人，他的愛國抗戰詞歷來受到人們的高度評價，但他農村詞同樣具有較高審美價值。雖然辛棄疾的農村詞數量并不多，但其深度和廣度卻無人能及。并且這些詞題材豐富，風格樸素自然，與他對農村和農民的熱愛密不可分。

【關鍵詞】農村詞;辛棄疾;農民;農村

辛棄疾對詞的貢獻主要是對詞境的開拓，對農村田園生活和隱逸情趣的表現便是其中一個層面。農村鄉土題材，宋代詞人涉足的比較少見。即便有些許描寫鄉村的詞句，也僅僅是偶然之作。但辛棄疾卻不同，他在南歸后每個階段都寫了農村詞，尤其是在隱居江西的二十多年，他發現了平淡鄉村生活中蘊含的美，感受到了農民身上的詩意。他將農村生活作為主要描繪對象，在詞中表達對農民的敬愛，對農村風光的贊美，以及生活在農村時的愉悅。

一、農民群象

辛棄疾在農村詞中，成功塑造了農民的詩意群象，讓農民第一次在詞苑中獲得主人公的地位。在詞史上，受到“花間詞”的影響，大多數詞人的詞風較為綺麗，就連號稱“豪放派”的蘇軾也以抒寫婉柔的詞為主，農民未曾進入詞域。在詞苑中甚至有一條默認的規定——農民不得入內。雖然蘇東坡以五首《浣溪沙》將農村題材引入詞作，但只是偶爾一為。只有到了辛棄疾筆下，農民才真正進入詞苑。

最能體現這點的是《清平樂·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！?/p>

在這首詞中，詞人描繪了莊戶人家極為平常的生活場景：一對老夫婦在家中閑聊，大兒子身強力壯忙農活，二兒子心靈手巧編雞籠，只有小兒子貪吃，趴在溪頭剝蓮蓬。其中一個“臥”字最為巧妙，它將小兒子趴在溪邊剝蓮蓬吃時天真、頑皮的形態表現得淋漓盡致。詞里各個人物形象的描繪恰如其分，各具特色。詞人僅僅反映了農村生活中一個恬淡的側面，卻給讀者留下了廣闊的想象空間。這些農民的形象真實自然，卻極富藝術感染力。

二、農村風光

辛棄疾的農村詞將寫人與寫景巧妙的融合在一起。他寫農民群象的詞都寫了農村風光，正是這種美景襯托了人物形象美、情性美，如前面提到的《清平樂·村居》就是通過環境描寫來襯托人物的。辛棄疾就是這樣為我們描繪出一幅幅幽靜的農村夜景、清新自然的農村雨景以及熱鬧非凡的農村豐收之景。

比如《西江月·夜行黃沙道中》：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見?！?/p>

這首詞是辛棄疾閑居江西時創作的一首吟詠田園風光的詞。首兩句將生活中常見的“風”、“月”、“鵲”、“蟬”巧妙地組合起來，并置于夏夜背景之中，使其在平常中顯出不平常。鵲兒驚飛，引得知了鳴叫。同時，夜間的蟬鳴聲在習習涼風中更顯得清幽悅耳。這兩句動靜結合，將明月清風下的夜色描繪得惟妙惟肖。接下來兩句，把人們的視線轉移到田野，由稻花香聯想到即將到來的豐收景象。而以蛙聲報豐年，更是辛棄疾的匠心獨到之處。下闕開頭則是以疏星和小雨同上片的清幽夜色相呼應。末尾兩句卻筆鋒一轉，走過一座小橋，林邊茅店竟出現在眼前。優美的夏夜之景，以輕快靈活的筆調出之。

三、農村生活感受

辛棄疾不僅是一位詞人，他更是一位愛國將領。然而身為“歸正人”的他，卻并不被人信任。他23歲南歸之初，只被任命為小小的江陰僉判。從29歲到42歲，13年間調換14任官職，使他無法在職任上有所作為。他曾屢次上書朝廷，主張恢復中原、統一國土，均未被采納，反遭排斥打擊，罷仕閑居鄉村二十多年。隨著閑居時間的推移，他對農村的觀察體驗也在逐步加深，他開始習慣鄉村生活的恬淡安逸，漸漸把自己融入到淳樸的農民中，同時更加感受到城市生活尤其是官場的紛亂和喧囂。

《鷓鴣天·代人賦》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢，斜日寒陽點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花?！?/p>

這首詞是辛棄疾41歲隱居上饒時所作的詞，主要描繪了鄉村早春生機勃勃的景象。上闕寫近景，初發嫩芽的桑樹、剛剛孵出的小蠶、悠然吃草的小黃牛等等，這些景象都是農村常見的，但卻巧妙地融合成了一幅生意盎然的田園早春圖。下闕則是遠景，由平坦的山崗推到遠遠近近的青山，層層推進，使得場景更加立體。最后兩句則是全詞畫龍點睛之處，將城中桃李和鄉野薺菜進行對照描寫，“城中桃李愁風雨”暗指南宋飽受金兵的欺侮，“春在溪頭薺菜花”則表示詞人對南宋還抱有很大希望。城市生活雖然繁華，但終究比不上春意常在的鄉野。這是作者屢遭貶謫，雖有千般無奈，但置身鄉村終被美景陶醉、被鄉情感染而悟出的人生真諦。

辛棄疾的農村詞數量不多，但藝術成就卻很高。他總是用一種欣賞的眼光去描繪農村生活，寄托了他對當時腐敗官場的厭惡，對農村生活的喜愛和對農民樸素自然性格的贊美，同時也寄寓了他無法報效祖國的遺憾，只能終日縱情田園的怡然心態。

參考文獻：

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